弗洛伊德認為，一切的精神壓抑都是性壓抑。而對性衝動的壓制過於極端和強烈，結果往往會適得其反，淤積的力比多（泛指一切身體器官的快感）會尋找性生活的薄弱環節，以病態的方式尋求精神上的替代性滿足。
[白日美人]裡，中產階級少婦塞芙麗娜通過幻想受虐得到滿足，最後乾脆跑到妓院釋放壓抑的慾望；
凱瑟琳·德納芙飾演的塞芙麗娜幻想自己受虐的場景
[生吃]中，撲頭蓋臉的鮮血和動物內臟，喚醒了禁慾素食者賈斯汀的肉（性）欲，她隨即陷入對生肉與鮮血的無限渴求；
[生吃]中賈斯汀被姐姐強迫著吃下內臟
到了日劇[雙重幻想]中，女主角奈津則試圖藉助寫作，傾瀉自己無處可解的壓抑。當然，這沒有奏效。
[雙重幻想]改編自村山由佳的同名小說。除了直木獎加身，村山由佳還是一位銷量超過百萬的作家，而《雙重幻想》也是她的顛覆之作。
日版《雙重幻想》封面
簡體中文版《雙重幻想》豆瓣評價
小說面世後連奪日本中央公論文藝獎、島清戀愛文學獎和柴田煉三郎獎，是名副其實的“三冠之作”。渡邊淳一評價道：“我一生都無法如此大膽，《雙重幻想》做到了！”
此次，村山由佳本人也作為編劇之一，參與了電視劇的製作。
本片前三集1280p資源已出
日劇迷一定不會對女主角奈津的扮演者水川麻美感到陌生，最成功的漫改劇之一[交響情人夢]、經典醫療劇[醫龍]、冷幽默探案劇[33分鐘偵探]中都有她的身影。
去年，由她主演的[東京女子圖鑑]在國內引發的火爆討論已經超出了日劇圈，成為年度現象級日劇。
水川麻美在[東京女子圖鑑]中金句頻出，今年國內也推出了[北京女子圖鑑]與[上海女子圖鑑]
相比[東京女子圖鑑]，[雙重幻想]的題材更加敏感，而水川麻美又在本劇貢獻了突破性表演。
男主角之一的田中圭不久前剛在[大叔的愛]放飛自我，[雙重幻想]中則充斥著他的大尺度演出。田中圭調侃道，看見劇本以為自己要變身AV男優出道了。
[大叔的愛]春田爭奪戰
日劇中，描述不倫戀的題材十分常見。雖然有人將[雙重幻想]稱為今年夏天尺度最大的日劇，但它不只是一部小黃片。
[雙重幻想]沒有止步於對出軌現象的描述，它不僅精準捕捉到女性內心脆弱敏感部分，對女性性壓抑、性解放的探討也觸碰到了要害。
[雙重幻想]在豆瓣評分7.4，題材大膽的劇自然爭議不小
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少婦奈津的生活看起來順風順水，編寫的電視劇收視排名第一，家中還有全職煮夫料理生活起居。但壓抑如影隨形。
丈夫對她的無微不至不過是種變相控制，他管控奈津的工作時間、創作走向，35歲的奈津就連外出也需要向他報備。
開夜車難道不是文字工作者的生活常態？
作為家庭的經濟來源，奈津卻沒有消費自主權，偶爾衝動一把買個昂貴的飾物都得瞞著丈夫。
“我有時候，會莫名其妙地想要大喊出來。”
狼性導師的引誘，讓奈津關在籠中的慾望找到了紓解的窗口，她在導師的煽動下離家。雖然掙開家庭的桎梏，可奈津並沒有獨立，她還是想為自己找一處棲身之所。
導師在奈津的糾纏下發來了決絕的回覆
是尋找穩定伴侶，還是享受自由的性生活？兩者可以合二為一嗎？
這是很多女性面臨的困惑。
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[雙重幻想]採用套層敘事結構，即戲中戲的方式，藉由奈津筆下的人物，代替她發聲。人物的境遇，也可能暗示著奈津的命運。
奈津撰寫的電視劇[紅與黑]根據司湯達的小說改編，她筆下的女主角妖冶輕佻，在感情中處於絕對的掌控地位。面對出軌有婦之夫的詰責，也是以眼淚化解，用愛情辯解。
奈津創作的[紅與黑]
奈津一直以乖乖女的形象示人，連演員都好奇，怎麼看起來穩重的人能寫出這麼露骨，令人面紅耳赤的臺詞呢。
女演員問出了所有人的疑惑
在前3集中，奈津經歷了幾個階段的變化：煩悶→逃離→放縱→迷茫。
“
我厭倦了貞潔又鬱悶的日子，又沒有勇氣過墮落的生活。”剛出場的奈津就是這句話的最佳演繹者。
[鋼琴教師]中，埃利卡忍受著母親專制的教育，毫無隱私的監控，母親甚至拒絕接受女兒性成熟。埃利卡最終唯有依賴凌虐才能發洩慾望。
[鋼琴教師]中的於阿姨
與埃利卡遭遇相似，奈津如履薄冰地跟母親相處，唯恐觸動母親的敏感神經。看著偷情歸來女兒滿臉春色，母親不禁脫口而出“噁心”。
與其說這是對女兒的厭惡，不如說是一種出於嫉妒的排斥。
母親還對奈津創作的電視劇表達了厭惡
第二重源於丈夫。他像是奈津的第二個母親。
丈夫曾經是一名導演，奈津眼中的成熟男人。由於工作調動，他選擇辭職，全力支持妻子的編劇事業。
丈夫的辭職也不全是出於愛的奉獻
但丈夫的犧牲都要求得到相應回報。他在生活中控制奈津，創作上打壓她。即使奈津是家中經濟支柱，丈夫依然在心裡輕視她。
二人的夫妻生活看起來尤為荒謬，丈夫像逗弄一隻發情貓咪一樣，以主人的姿態，彷彿屈尊降貴般施捨給奈津一些快感。
奈津提出想獨立創作，丈夫予以否定
寫作沒能將奈津從壓抑中解放出來，在被慾望淹沒之前，她遇到了導師。
與導師的婚外情幫奈津打開了內心慾望的閘口，然而在這段關係中，她還是慾望的客體——導師只享受壓制性征服的快感，奈津被視為承載慾望的容器。
導師對待奈津粗暴異常
奈津買來尾戒象徵著自己的蛻變，但這不過是給自己套上的另一副枷鎖 。她看似衝出藩籬，卻遠沒有獲得獨立，她還是在父權下受奴役的對象。
奈津首先將這種奴役看作是自由的表現，她像是波伏娃在半個多世紀前描述的那樣：
通過自己的肉體、感情、行為，極端地讚美被愛的男人，把他設立為價值和最高的現實，她在他面前要自我虛無化。
奈津的獨白
離開導師後，奈津貪戀與學長痴纏。她試圖專注官能體驗，但心中無法捨棄對情人們的情感依賴。她在追求性自由的道路上迷失在戀愛遊戲裡。
奈津沉迷於學長的體貼
第3集結尾，學長周旋於家庭，奈津找來牛郎排解寂寞。她感到自己“內心的箍環正在逐漸鬆開 ”，表情卻更顯孤寂。
小說中，奈津說“我想要的，不是城裡穩定安逸的燈光，而是空中絢爛驟逝的煙火。”在這一刻，她是自由的，而自由也正是她迷失的原因。
對奈津這樣的女性而言，出走是迴避現狀還是尋求獨立？[晝顏]中，利佳子最終選擇迴歸金絲籠。劇版[雙重幻想]結局最大的懸疑，也在於奈津的取捨。
奈津在後兩集中還有一段年下戀情
貪安穩就沒有自由，要自由就要歷些危險。只有這兩條路。
奈津的行為無疑會地被貼上“不道德”的標籤。作為知名編劇，奈津或許會像自己筆下的女主角一樣，因為婚外情遭受大眾的責難與非議。但為追求自由付出的道德代價，不是這部電視劇討論的重點。
戲中戲的場景也可能是奈津將來要面對的
在東亞語境下，女性性慾往往是被無視的真實存在。性自由是專屬於男性的特權，性伴侶數量多的男性總是被奉為“人生贏家”；女性一旦承認性慾，追求性權，則難免被釘在“蕩婦”的“恥辱柱”上。
強制全體女性僅僅依靠婚姻與自瀆來宣洩慾望顯然不現實。奈津的做法固然為許多人所不齒，但[雙重幻想]關注的女性性慾著實是一個值得開誠佈公探討的論題。
自由從不絕對，自由也有邊界。不過，誠如李銀河先生所言，“在不妨害他人自由的前提下，性壓抑程度越低越好。”
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