我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。如宋代花鳥畫家趙昌“對花寫照”，有“寫生趙昌”之稱，他既能畫出花瓣的薄度，又能刻畫出花朵迎風而動的優美姿態。擅長畫動物的畫家元吉，為畫猿猴曾進深山躲在洞穴裡，長期仔細觀察猿猴的生活，故稱“穴窗寫生”。這些古代畫家們對深入生活是重視的，所以創作出許多造詣甚高的作品，正如詩人白居易所讚揚肖悅畫竹的詩句，說他畫的竹“舉頭忽見不似畫，低耳靜聽疑有聲”，真實生動，似乎連竹葉迎風發出的聲音也表現出來了。
生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
秋葵,白描稿
畫法步驟：
1.用淡墨勾勒秋葵的花瓣、花苞及五星雌蕊，用濃墨勾勒葉片的輪廓，枝幹用中墨勾勒。
2.在花瓣中用藤黃從瓣基向瓣邊渲染，花蕾則從瓣邊向瓣基渲染。幹後再在正、反瓣基微染汁綠。正葉用花青從葉柄向葉梢渲染。花苞萼片、反葉及枝幹都渲染汁綠。
3.花瓣在染足藤黃後，用白粉勾瓣脈，幹後在雌蕊、瓣基勾填胭脂，雄蕊柱則堆點濃粉。並在正葉上罩汁綠，幹後勾偏藍汁綠；反葉罩石綠，勾汁綠；花萼罩石綠、勾汁綠；枝幹罩石綠。
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辛夷
白描稿
畫法步驟：
1.用淡墨勾勒花瓣，濃墨勾勒萼片與嫩葉，枝幹用中墨勾勒，畫出白描圖。
2.用淡胭脂自下而上渲染出辛夷的外瓣，以定出最淺色的基調。辛夷的內瓣部分用薄粉平塗待幹，用汁綠從葉基向葉尖渲染，並用淡墨皴擦出枝幹的紋理與體積感。
3.用胭脂從瓣基向瓣尖層層積染出辛夷的深色外瓣，注意每加深一次，則渲染的面積要縮小一塊，而且渲染必須在已經乾燥的畫面上進行。用薄三綠從葉尖向葉基罩染，在嫩細枝上罩染偏藍汁綠。粗老枝幹則微染赭石。
4.在內瓣的粉底上，自瓣尖微染淡胭脂；在內瓣基上微染偏黃汁綠；在外瓣則用略深於花瓣的線條勾勒出有透視變化的瓣脈；用汁綠勾出嫩葉的葉脈，並在枝幹上點出汁綠苔點。
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紫藤白描稿
畫法步驟：
1.依稿將紫藤花的旗瓣和翼瓣用淡墨勾勒，用濃墨勾勒葉片輪廓與主脈，花萼與枝幹用中墨勾勒。
2.用薄粉平塗所有花瓣與花蕾，葉片則用花青分染，葉柄深、葉梢淡，反差要大，並統一在一邊留出空白水路。
3.用牡丹紅調天藍成紫色備用，分別從翼瓣尖與旗瓣的中心向瓣基與瓣邊渲染紫藤的花瓣；用偏黃的汁綠從葉尖向葉基罩染正葉，留出水路；自葉柄向葉尖渲染反葉，花萼與枝幹均罩染汁綠。
4.用三綠在花萼、花柄、嫩枝幹上罩染，用粉黃在旗瓣的中心點二小瓣斑。真實的瓣斑是白色的，為求其色彩對比效果，改成粉黃色。粗幹用偏藍汁綠與淡赭接染。
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