第一部：《釜山行》
釜山行
《釜山行》喪屍橫行各種癲狂令人崩潰，人性的自私和大愛在影片予以淋漓盡致的展現。而好萊塢很多打喪屍的影片弄得很像那麼一回事，主要目的是讓觀眾看得爽，至於能夠在精神上得到感悟，那倒是其次。韓國電影在技術上緊追好萊塢，在影片內涵的挖掘上的確很有一套。像改變國家法律的《熔爐》，還是懸疑驚悚的《殺人回憶》，都是影迷的最愛。而這部《釜山行》將故事背景置入一個和平時代，由於病毒引發好人變喪屍，令人既震驚又措手不及。
第二部：《驚變28天》
驚變28天
一直對那個場景記憶深刻：某日清晨一覺起來，發現這個世界如死亡一般沉寂，周圍再也找不到一個人，只剩下空蕩蕩的大街、建築和我。那種無邊的茫然和絕望。好像無數次出現在夢中。小女孩的爸爸被感染的那段也拍得很好。被感染的緣由很突然也很奇特。向女兒最後表達自己的愛和歉意，然後狠狠地把女兒往外推。讓人心碎。
第三部：《生化危機》
生化危機
生化最恐怖的是什麼？不是其破壞力，而是其不可控制。經過前兩部的醞釀，這一部終於可以堂而皇之的以災難科幻片呈現：黃沙漠漠，寸草不生，路不見人，烏鴉成群，喪屍橫行，活人逃難。Alice大人經過一次次的強行進化，已經可以意念殺敵。這次，她殲滅德州變態殺人家族在先，意念殺烏鴉救人在中，直達巢穴拼死生化博士在後，當然忘不了和中東帥男Carlos調調情擁擁抱。
第四部：《活死人黎明》
活死人黎明
開始的平靜祥和，被身邊親友化作嗜血殭屍的殘酷所替代，躲進物資充足的超市裡苟延殘喘直至無人逃出生天。這部典型的殭屍片至少可以滿足殭屍迷們對恐懼絕望快感的渴望了。我更欣賞的是情節的張弛有度。倖存者聚集在超市賣場的那段日子，脫離社會，脫離人群，每個人利用豐富的物資實現自己平日裡隱晦的願望，人性的另一面展露無遺，且無論善惡，無可厚非。這也可以稱之為孤島效應吧。
第五部：《恐怖星球》
恐怖星球
看了這部片子，你就知道，擁有一技之長乃是為人之本啊。自然界的動物們能在這個星球上生存至今，莫不有著一些獨門絕活。而作為一個人，你要沒有個一技之長，基本上也就是一個依賴人道而存活的廢物那。
第六部：《負重前行》
負重前行
在如今生物技術高度發達的時代，殭屍的存在已經引起了人們的關注。他們有著極強的生命力，並通過咬人來傳播病毒。通過科幻電影的渲染，我們無數次的恐懼殭屍是否真的會出現，我們在那樣一個殭屍肆虐的世界中，又能做些什麼？首先，殭屍雖然可怕，但我認為這終究是我們的幻想。殭屍不吃不喝，只是咬人。也沒有植物那樣的光合作用。那麼他們究竟如何生存？如果殭屍只是人類被某種病毒寄生的產物，那麼殭屍的生命必然很短。不可能對人類構成滅絕的危險。
第七部：《死亡谷》
死亡谷
《死亡谷》由迪克．理查斯導演，年輕的彼得．比林斯利，從紐約到阿利桑納州的鳳凰鎮看望分開已久的母親。他在一部被遺棄的車上發現幾具死屍，並受到瘋狂殺手的拼命追殺，一切陷入恐怖的狀態之中。本片通過小孩的眼光來描述一個緊張恐怖的瘋狂屠殺故事，格外令人提心吊膽，而西部死亡谷的獨特景觀，更加強了本片的可觀性。
第八部：《亡靈》
亡靈
我醒來，發現我已經死了。我最好的朋友在我迷茫的時候陪伴著我，直到清晨我會再次死去。之後，我偷取血液，我又重生了。影片到這裡我無法抑制的感到傷感，看他每夜懲治罪惡，伸張正義，看他無法控制的去吸食人的血液，再看他空洞的蒙著翳的雙眼，他只是迷失了，迷失在第二次的機會里，在車裡，他第一次吸食活人的鮮血，時間彷彿放慢，我不知道他此時是迷茫還是痛苦，他抬起頭，悲傷的向前看了一眼，接著又攬過那人的頭…….他知道自己並不是什麼vigilante gunslinger，在電視之後他只是笑著，略帶憤怒的重複著the dark gift，這不是什麼天賦，這只是生存的慾望。
第九部：《血肉之軀》
血肉之軀
不得不說，我的確偏愛這一類型的文藝片：沒有矯揉造作和誇大其詞，專注於人物內心的刻畫，還帶著那麼一股子自然、值得玩味的淡淡憂傷。這部片子直譯過來的名字叫做《溫暖的屍體》，我也不確定自己更喜歡哪一個，但這兩個譯名相對於電影本身來說都很貼切。而本片巧妙的地方則在於打破常規，和其他殭屍題材的電影截然相反，《血肉之軀》是以一個殭屍的視角來進行敘事的。
第十部：《活死人歸來》
活死人歸來
活死人之夜的另一續集平行宇宙，喜劇化嘗試，但整體基調略顯混亂；喪屍智商增高，略懂計謀，但僅僅聰明到讓主角剛好存活至片尾，相當方便；喪屍的吃腦子行為被解釋成為了緩解痛苦，隱喻明顯到已經很難被稱作隱喻，簡直就是一群不死癮君子；創造了Tar man這一經典喪屍形象，足夠名垂喪屍片青史。
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