由延相昊執導的《釜山行2：半島》曝光最新海報，目前影片已定檔將於今年夏天在韓國上映,對於熱愛喪屍類型電影的影迷來說，無疑是件令人興奮的事情。
《釜山行2：半島》是繼《釜山行》之後的續篇，導演沒變，但演員肯定是要換，畢竟在第一部當中，孔劉、馬東錫飾演的角色已經因為受感染而變成殭屍，所以在第二部中將由姜棟元、李貞賢等人開啟新的故事。
喪屍文化最早由海地的民間傳說中發源而來，後來逐漸被運用到影視和遊戲等流行文化中。
無論是大名鼎鼎的《生化危機》，還是萌萌噠的《植物大戰殭屍》，以及火遍亞洲的《釜山行》，它已經從一個小眾文化逐漸演變成影視作品中的一主流熱點類型。
下面筆者就趁著《釜山行2》這波即將在夏日吹起的“喪屍”風，給大家細數五部具有代表性的喪屍電影。
1.《活死人黎明》
提到喪屍電影，《活死人黎明》是一個不得不說的存在。
這不僅是因為，它翻拍自1978年大名鼎鼎的“喪屍片鼻祖”喬治·羅梅羅的同名代表作，還因為《活死人黎明》、《活死人之夜》等系列成功開創了現代版的喪屍形象。
這部電影講述了一夜之間全世界陷入一個史無前例的大型災區，一種致命的瘟疫令死去的人進化成一頭吃活人的喪屍，未被感染的人類生還者奮力與喪屍反抗的故事。
有著勁爆的場面，與逼真的特效的《活死人黎明》，並沒有捨棄老版最精髓的內容，那便是在困境之下，人性到底會可怕到什麼程度。
比喪屍更加猙獰的，也許就是卸下面具的人類了吧，這讓許多觀影者，都有著如墜深淵般的感覺，特別是開放式的結尾，更是令影迷回味無窮。
影片引領了一個嶄新的喪屍時代，而其中蘊藏人性善惡的哲學思辨，也為後來者開啟了一扇大門。
2.《生化危機》
論影響力，《生化危機》系列絕對是喪屍電影中的No.1，從2002年到2017年，六部系列影片不僅收穫了超十億美元的票房，更是俘獲了全球無數影迷和遊戲迷的心。
《生化危機》系列電影根據日本CAPCOM公司同名遊戲改編，講述了因受到T病毒侵襲而產生異變的活死人在全球範圍內肆虐橫行，愛麗絲是人類最後的希望，於是她承擔起了拯救人類的重任，同時也和幕後主使保護傘公司決一死戰的故事。
而愛麗絲的扮演者米拉·喬沃維奇，集顏值、性感、爆裂與颯爽於一身，跟《異形》系列中西格妮·韋弗一樣，也成為了《生化危機》系列中當之無愧的女神。
很多人說，《生化危機》系列的劇情簡單，只是靠著勁爆的特效和場面才得以成功，是不折不扣的爆米花電影。
但能夠風風雨雨挺過15個年頭的系列影片，無論是在電影藝術上的革新嘗試，還是在喪屍素材上的積累和挖掘，甚至是商業IP的演化和發展，都具備很多的研究價值和對後來者的指導意義。它的地位，不可動搖。
3.《殭屍世界大戰》
群體逃難似的喪屍片有了，個人英雄主義的喪屍片也有了，下一步，就該是一部史詩般的類型影片了。
於是，史上規模最大的喪屍片《殭屍世界大戰》應運而生。
在這部投資高達兩億美元的豪華大片裡，你將看到在其它喪屍片裡絕對看不到的壯觀景象：成千上萬的喪屍在同一個畫面裡瘋狂奔跑，在高聳古老的城牆前堆疊成屍山屍海。
而人類軍隊則出動了坦克，航母，轟炸機，海陸空三面和上萬喪屍瘋狂血戰，反正就是一句話：怎麼爽怎麼來！
兩個小時的時長，能夠做到每一分鐘都能讓喪屍片粉絲驚叫連連的電影，恐怕也只有它了。
但除了視聽體驗上的衝擊之外，這部電影的一些情節設計也是噪點滿滿，特別是結尾處男主撞大運似的發現“抗體”，實在是讓人有些無語。
這部基於馬克斯·布魯克斯同名暢銷小說改編的電影，本不該是一部階段性通關完成的喪屍片，它對人性和社會的探討並不新鮮，除了對陰暗一面的諷刺外，就是對不分場合給老公打電話的老婆的高級黑，可謂是場面滿分，劇情並不及格。
也許，片如其名，這部電影的重點並不在於人性，而只在於殭屍的爆發大場面以及如何歷經千難萬險解決世紀末日的這個危機上罷了。
4.《我是傳奇》
喪屍電影的共同特點，是把劇情的重點放在人與人之間的故事上，而非人與喪屍。
災難、疾病、世界末日都是隻是故事的背景，人與人之間的愛恨情仇才是故事的核心。殺喪屍不是重點，重點是如何活下去，和誰活下去。
而《我是傳奇》就是一則，我自己活下去的孤獨故事。
影片定位在未來的美國紐約 , 在一種莫名病毒的侵襲下,大部分居民死亡,少部分則變成吸血殭屍。
然而,由威爾·史密斯飾演的醫學專家羅伯特·內維爾卻因自身擁有的免疫能力而倖免於難。3 年來, 他和一條心愛的德國牧羊犬相依為命,在他看來,自己似乎是全紐約、全美國甚至全世界惟一的人類倖存者。
白天, 內維爾架著車在城市飛奔, 一面尋找食物補給, 一面搜尋其他倖存者, 而當夜幕降臨, 則深藏於厚重鐵甲保護的房中 , 一個人承受孤獨和恐懼。
美國人似乎有著時時刻刻為世界末日做準備的覺悟 , 諸如童子軍一類的組織，都能看出他們希望完全依靠自己的能力在荒涼之地求生。
而《我是傳奇》也從側面反映了美國人生存主義的思想，如果沒有同伴，甚至沒有同類，我們將如何生存，這是一個嚴肅而又逃避不開的問題。
5.《釜山行1》
《釜山行1》的劇情並不複雜，講述的是從首爾站出發開往釜山的列車上爆發了喪屍危機，人們為了活下來而與之抗爭的故事，是一部喪屍題材的災難大片。
它能夠上榜的原因，是因為它是第一部打破西方喪屍電影的格局的影片，表現出了獨特的東方式的審美特徵和浪漫主義溫情。
《釜山行1》既高度迎合國際化、工業化的運作，又充分注入了導演的個人意志和一種含蓄的視覺呈現方式，內容上拋棄場面、信仰之類的固有元素，而是專門針對不同人物的心理特點進行描寫，強調災難下折射出的人性反思和親情的溫暖。
基金經理出身的父親，功利、冷漠。在危難時刻，他險些把孕婦及其丈夫拒之門外。
而在幾次得到別人的幫助之後，他明白了只有團結一致、相互鼓勵才能博得生的希望，於是他與夥伴們奮力搏鬥，拼盡最後一絲力量。
雖然最後他也不幸被感染，但他把孩子和女人留在了安全的地方，並準備跳車自殺。
當病毒慢慢感染他的身體，意識漸漸被吞噬時，他腦子裡閃現出了女兒出生時懷抱孩子的幸福一幕，面露笑容，躍下了行駛的火車，把最後生的希望留給了女兒，而這一幕的構圖、設計以及情感表達，都會讓看西方喪屍片而疲軟的觀眾們眼前一亮。
可以預見到的是，隨著中日韓乃至其他東方國家和地區電影人的不斷努力，結合各自的地域文化特點，東方喪屍片還將得到進一步的豐富和發展。
6.人們為什麼喜歡喪屍片？
在流行文化之中（小說，電影，遊戲），喪屍文化可以說是人類自身負能量的具象化展現，而喪屍題材電影的淵源有三：
一是西方宗教裡的末日之說；二是創作者對社會和人性的悲觀情緒；三是喪屍電影對黑色電影的繼承與演變。
而這三點也奠定了喪屍電影中暴力、陰暗、不受任何控制的基調。從某種意義上說，活死人這種既非生物也非死物的出現，讓人有了一個極其負面的投射對象，逃避和對抗，都是人們對它們的本能反應。
正如喪屍題材的經典美劇《行屍走肉》一般，有時候，通過與喪屍、與他人、與惡劣環境甚至與自身抗爭的過程，才是最值得讚頌的，而我們所超越的，本就不是那些惡魔的化身，而是過去的自己。
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