黎雄才（1910——2001年）是現代嶺南畫派第二代畫家的傑出代表，與趙少昂、關山月、楊善深並稱“嶺南四大家”。廣東肇慶人。自幼受家庭薰陶喜歡繪畫，曾臨摹了大量古代名跡。少年時代遇嶺南派大家居廉的弟子陳鑑，受其指點，畫藝大進。1926年，年僅16歲的黎雄才正在肇慶中學讀書。這年夏天，高劍父到鼎湖旅遊途經肇慶。在肇慶城中，高劍父看到黎雄才臨摹的清代花鳥十二屏巨幅，驚歎其奇才。高劍父隨即把黎雄才帶到鼎湖，觀黎雄才寫生作畫。這一相見，決定了黎雄才以後的藝術道路：當即，高劍父將黎雄才收為門下弟子；1927年又帶黎雄才到廣州“春睡畫院”深造。當時，高劍父對這位年未弱冠的弟子，並不要求他過早地參與“新與舊”的論戰或創新嘗試，而是嚴格地要求他對中國畫傳統筆墨語言打下更堅實的基礎。他拿出珍藏的許多歷代名畫，要黎氏臨摹，“每天叫他爬到閣樓裡臨畫，他一上去，高劍父就把梯子抽掉了，免得他分心。”同時也帶他到大自然中去寫生，把學到的傳統技法，在寫生中去實地運用。但在這場新與舊的較量中，對他必然產生相當重要的影響，至少是對藝術複雜而深刻的內涵有了進一步的認知與理解，同時也引導他開始朝著高氏所倡導的“折衷中西，融匯古今”的方向，嘗試著邁開了第一步。後黎就讀於廣州烈風美術學校。上世紀30年代初，其作品《瀟湘夜雨》獲比利時國際博覽會金獎。1932年由高劍父出資黎雄才赴日本美術學校深造，入東京美術學校學習日本畫；1935年畢業歸國，任教於廣州市立美術專科學校。1939年任教於肇慶第七中學。1943年，受聘於重慶國立藝術專科學校，任副教授。1948年任廣州市立藝術專科學校教授。上世紀40年代他遍遊中國西南方及敦煌等地，寫生稿數千上萬。新中國成立後，先後任華南文藝學院、中南美術專科學校、廣州美術學院等多所美術院校任教，還擔任中國美術家協會廣東分會副主席，嶺南畫派紀念館館長，廣東美術學院院長，為國家培養了一大批優秀美術人才，桃李滿天下。
黎雄才擅長山水、花鳥、人物，尤精山水，師董源、巨然、二米、馬遠、夏圭、倪瓚等，其作品構圖清新，章法奇特，氣勢豪放，墨色交融。他極重視自然美，並善於發現大自然豐富多姿的美。黎雄才畫風得自日本“朦朧體”的啟發，吸收了日本畫師橫山大觀的觀念擯棄傳統筆墨線條、追求朦朧效果。在技法上，他善於以乾擦法處理石青石綠的重色，並配合上飛白相間的瓦湧互助畫面效果，這是對傳統水墨的一種創新和突破，豐富了當代中國山水畫的藝術創作。此外，他改變了過去傳統設色山水的半面處理法，把難度很高的漸次渲染法應用到中國畫的畫面上來，畫界譽他為“黎家山水”。他的花鳥畫也很有成就，其中松樹最有名，有“黎家松”之美譽。黎的人物畫沒有采納西方素描的方式,而是按傳統中國人物畫的筆墨方式,大膽創新,取得了精緻而傳神的效果。黎雄才還擅於畫巨幅作品，曾為國內許多重要公共場所作畫，1977年為毛主席紀念堂創作了著名巨幅《韶山朝暉》。生前還榮獲繪畫界的國家級專業學術最高獎項——第一屆“金彩獎”。代表作有《瀟湘夜雨圖》、《森林》、《九松圖》、《寒夜啼猿》、《武漢防汛圖卷》、《萬古之春》等。出版的作品集有:《黎雄才山水畫譜》、《黎雄才畫選》、《黎雄才畫集》、《黎雄才作品欣賞》等畫集。
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