黎雄才（1910——2001年）是现代岭南画派第二代画家的杰出代表，与赵少昂、关山月、杨善深并称“岭南四大家”。广东肇庆人。自幼受家庭熏陶喜欢绘画，曾临摹了大量古代名迹。少年时代遇岭南派大家居廉的弟子陈鉴，受其指点，画艺大进。1926年，年仅16岁的黎雄才正在肇庆中学读书。这年夏天，高剑父到鼎湖旅游途经肇庆。在肇庆城中，高剑父看到黎雄才临摹的清代花鸟十二屏巨幅，惊叹其奇才。高剑父随即把黎雄才带到鼎湖，观黎雄才写生作画。这一相见，决定了黎雄才以后的艺术道路：当即，高剑父将黎雄才收为门下弟子；1927年又带黎雄才到广州“春睡画院”深造。当时，高剑父对这位年未弱冠的弟子，并不要求他过早地参与“新与旧”的论战或创新尝试，而是严格地要求他对中国画传统笔墨语言打下更坚实的基础。他拿出珍藏的许多历代名画，要黎氏临摹，“每天叫他爬到阁楼里临画，他一上去，高剑父就把梯子抽掉了，免得他分心。”同时也带他到大自然中去写生，把学到的传统技法，在写生中去实地运用。但在这场新与旧的较量中，对他必然产生相当重要的影响，至少是对艺术复杂而深刻的内涵有了进一步的认知与理解，同时也引导他开始朝着高氏所倡导的“折衷中西，融汇古今”的方向，尝试着迈开了第一步。后黎就读于广州烈风美术学校。上世纪30年代初，其作品《潇湘夜雨》获比利时国际博览会金奖。1932年由高剑父出资黎雄才赴日本美术学校深造，入东京美术学校学习日本画；1935年毕业归国，任教于广州市立美术专科学校。1939年任教于肇庆第七中学。1943年，受聘于重庆国立艺术专科学校，任副教授。1948年任广州市立艺术专科学校教授。上世纪40年代他遍游中国西南方及敦煌等地，写生稿数千上万。新中国成立后，先后任华南文艺学院、中南美术专科学校、广州美术学院等多所美术院校任教，还担任中国美术家协会广东分会副主席，岭南画派纪念馆馆长，广东美术学院院长，为国家培养了一大批优秀美术人才，桃李满天下。
黎雄才擅长山水、花鸟、人物，尤精山水，师董源、巨然、二米、马远、夏圭、倪瓒等，其作品构图清新，章法奇特，气势豪放，墨色交融。他极重视自然美，并善于发现大自然丰富多姿的美。黎雄才画风得自日本“朦胧体”的启发，吸收了日本画师横山大观的观念摈弃传统笔墨线条、追求朦胧效果。在技法上，他善于以干擦法处理石青石绿的重色，并配合上飞白相间的瓦涌互助画面效果，这是对传统水墨的一种创新和突破，丰富了当代中国山水画的艺术创作。此外，他改变了过去传统设色山水的半面处理法，把难度很高的渐次渲染法应用到中国画的画面上来，画界誉他为“黎家山水”。他的花鸟画也很有成就，其中松树最有名，有“黎家松”之美誉。黎的人物画没有采纳西方素描的方式,而是按传统中国人物画的笔墨方式,大胆创新,取得了精致而传神的效果。黎雄才还擅于画巨幅作品，曾为国内许多重要公共场所作画，1977年为毛主席纪念堂创作了著名巨幅《韶山朝晖》。生前还荣获绘画界的国家级专业学术最高奖项——第一届“金彩奖”。代表作有《潇湘夜雨图》、《森林》、《九松图》、《寒夜啼猿》、《武汉防汛图卷》、《万古之春》等。出版的作品集有:《黎雄才山水画谱》、《黎雄才画选》、《黎雄才画集》、《黎雄才作品欣赏》等画集。
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