豆瓣評分8.0, IMBD評分8.3，爛番茄新鮮度95%……相信最近許多影迷的朋友圈已被這部叫《寂靜之地》的恐怖片刷爆。不能發出任何聲音的恐懼與末日生存挑戰的設定已經很吊人胃口，更大的爆點是在這生死攸關的“至暗時刻”，女主竟然還懷孕要誕生一個新生命！並且來自外星生物的威脅近在咫尺，你對於敵人還一無所知！如此的噱頭讓人對其期待到了極點，但在走出昏暗的電影院後，卻只能無奈地聳聳肩，笑得無奈且遺憾。
首先混亂的邏輯為電影減分無數。“想活命，請緘默。”不能發出任何聲音是電影最吸引人的設定和最大的噱頭，所以電影在一開始拼命地營造無聲的恐懼氛圍。拿著電子火箭玩具的小男孩走向家人，家人旋即露出看到死神的恐懼表情，父親像拆卸炸彈一樣顫抖地拆掉玩具的電池，遲遲不肯露面的尋聲殺手，無疑想將設定的威力發揮到最完美，可誰知在電影進行到一半後卻發現，在瀑布邊可以告別危險，愉快地放聲交談——那麼一家人為什麼不早早搬到瀑布邊居住？如果說因為一時大意失去了小兒子讓一家人陷入深深自責，那麼為什麼非要堅持在自己的生命都無法保障的“末日”再誕生一個新的生命？以及家中隨時敞開的大門，眾多的“安全隱患”，可以隔絕聲音的床墊，依然供應的自來水……眾多的槽點與混亂的邏輯很大程度上為電影的質量減分。
究其原因，為什麼這部“恐怖片能如此輕易地讓觀眾發現槽點？是因為電影中一切激發戲劇衝突的嚇人手段，都是強行人為刻意引發出的衝突。無論是突然冒出的釘子，還是漏水的地下室，在怪物來臨當晚生產，一家人無論何時外出都能碰到怪物，關不上的房門……如此小概率的“慘事”與“危機”在如此短的時間內集中出現，都無法讓觀眾信服，反而顯得刻意與虛假，產生許多在電影設定內無法解釋說明的劇情和邏輯。
再者，電影引發驚悚與恐懼的手段十分老套。恐怖電影分為在精神上產生壓迫與代入感的恐懼，諸如《閃靈》與《小丑回魂》，這種電影一般後勁十足，真正會讓人被“恐懼”所包圍和“折磨”；還有依靠感官刺激的驚悚科幻，諸如《異形》與其他喪屍類恐怖片。這種影片離開了電影院幽暗封閉的環境和強力音響設備就顯得黯然失色。《寂靜之地》顯然屬於後者。本片在電影伊始的十分鐘製造出的“無聲恐懼”十分精彩。不靠強烈的音樂撞擊與演員的一驚一咋，在無聲與沉默和未知與剋制中醞釀恐怖氛圍，但影片後期就全部都是老套的“恐怖套路”，永遠要冒出地面並扎主角的釘子刺激觀眾的痛覺神經，浴室中的血腥，黑暗中代表危險的紅燈，在森林中迷路，和異形大同小異的怪物，陰森、突然調高音量的配樂，讓原本可以寂靜無聲的“恐懼”，成了一個被故事遺忘的空空軀殼。
最後，恐怖片總想用人情味打動人。正如醫院總能聽到最真誠的禱告，機場和車站總能見證最深情的擁抱一樣，在危險面前的惺惺相惜才更容易動人。這也是槽點重重的《寂靜之地》獲得瞭如此高分的原因之一。在樹林中偶遇被攻擊的老夫婦，一方面反映出了一家人所處環境的嚴峻和無助，也反映出人最怕的不是怪物而是孤獨，另一方面也通過不同人不同時刻的尖叫反襯出父親自我犧牲的偉大。影片的結尾也暗示本片有續集，希望續集能繼續很好地沿用這個設定，並且好好“講”一家人衝破牢籠的故事。
影片試圖從父母對孩子的保護和犧牲，從生命在同一天的輪迴更替，從孩子的成長與學會承擔責任中激發出觀眾的共鳴，卻犯了創作中前後顛倒的錯誤。情感的醞釀和發展應該通過故事潛移默化水到渠成，可《寂靜之地》卻為了表達親情，而“編”了一個故事，又為了渲染親情，“搞”出了恐怖的噱頭。
但電影也有可圈可點之處。首先是演員全體精湛的演技。艾米莉•勃朗特飾演的母親的痛苦與執著，約翰•卡拉辛斯基與其戲裡戲外都是夫婦，也為“父親”的角色注入了情感。飾演大女兒的米利森特本人就有聽力障礙，卻用一雙靈動的大眼睛打動觀眾，小兒子雖年齡小卻分外成熟。電影從一而終的節奏都不驕不躁，分外剋制，用沉寂凝造恐懼對於“明亮”與“黑暗”的把握也十分老道，算是恐怖片中的“清流”。
當然，恐怖片真正的好口碑不能用噱頭吸引，要想讓恐怖片也擁有“靈魂”，不僅要在設定與創意與感官刺激上下功夫，還要真正鑽進人的內心，畢竟，我們所恐懼的是恐懼本身。
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