書道中人皆知，狂草是書法中境界最高、難度最大的書體。而在狂草技法中，中鋒絞轉和筆勢連綿又有極高之難度，特別是“枯筆連綿”技法，尤為歷代書家難以企及。縱觀千年書法史，狂草大師張旭、懷素、黃庭堅等，或許囿於當時紙張尺幅較小之限制，均沒有大字書作，其狂草作品中雖也不時枯筆飛舞，卻難見多字間的、大面積的“枯筆連綿”，多字連綿或“一筆書”基本是用勻稱之墨來完成的，因為小字作品並不太需要使用更多的枯筆，《古詩四帖》、《自敘帖》等均是如此。後來寫大字的王鐸、傅山等在處理多字間的連綿時，也很少用“枯筆”這一高難度的技法來實現。北京大學資深教授、引碑入草開創者李志敏則在汲取前輩書家狂草技法基礎上，創造性地發展了“枯筆連綿”技法，並將其推向至高之境，其枯筆在連續中鋒絞轉之中而不散、不斷、不弱，可謂“獨門絕技”，前無古人，憑此即可在當代書法史上濃墨重彩，不愧與沈尹默合稱“北大書法史上兩巨匠”，與林散之並稱“南林北李”。下面，大家可通過欣賞李志敏先生的狂草作品，來體味和品鑑“枯筆連綿”的意蘊。
李志敏題北京大學校訓（學風）：勤奮、嚴謹、求實、創新
李志敏書《論語》句："繪事後素，子夏問曰，巧笑倩兮，美目盼兮，素以為絢兮。何謂也。子曰......"
李志敏：日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。 飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
李志敏：釣罷歸來不繫船， 江村月落正堪眠。 縱然一夜風吹去， 只在蘆花淺水邊。
李志敏《書論》語：“外師造化，中得心源，既是畫理，又是書道。惟書道隨物宛轉，探妙於物.....”
李志敏：無論軟筆硬筆，皆以圓為得道境界
李志敏信札
李志敏《草論-三春堂狂草》影印
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