此件官窑器型规整 ，造型古朴，庄重大方，双贯耳，撇扣鎏金，鼓腹饰为花鸟纹，工艺精细，肩附 贯耳，型制优美，釉面肥润有光泽，上有开片，美感十足，胎釉结合紧密。保存 完整，珍贵难得。宫廷青瓷用器。被历代称颂，有“名瓷之首”，“宋瓷之冠” 美誉。经鉴定为臻品！有较好的收藏价值！
名称：官窑花鸟纹贯耳尊
类别：瓷器
持宝人：张先生
联系方式：私信咨询
历史文化
官窑，是南宋宋高宗时期一些窑口专为宫廷烧制的瓷器，供御捡退，在当时俗称"官窑“。官窑，毛公洞第一（今 江苏扬州一带）。南宋官窑瓷器沿袭北宋风格，规整对称，宫廷气势，高雅大气，一丝不苟。因为胎土含铁量极高，手感沉重，胎土呈深黑褐色，后称”紫口铁足“。釉面沉重幽亮，釉厚如堆脂，温润如玉。釉面多层反复细刮，釉光下沉而不刺眼，纹理布局规则有致，造型庄重大方。另外”肉腐留骨“（露胎处象死人骨头，俗称”骨董“）也是那时所造。我们今天所称官窑泛指历朝官府烧造瓷器，其实，历史上仅指南宋时期烧造的瓷器，后世再无此称呼。
官窑起自唐，有两种涵义，一是指贡器，一是指官厂。自唐代至元代（公元八世纪~十四世纪)，官窑多有贡器，少有官厂，采取的形式是“官监民烧”，烧出的瓷器，“千中选十，百中选一”，进贡给统治阶级。这种瓷器就叫做贡瓷和官窑。那时，唐代在产瓷区设有司务，如唐景隆初（公元707~709年）褚绥为新平(景德镇)司
官窑瓷器
务，奉诏监烧献陵祭器。宋代设监，如太平兴国年间(公元976~983年)，派殿前承旨赵仁济监理越州窑务。到了元代则设局，以提领监陶，后改为本设总管。他们烧出的“景德年制”，“枢府’等款式的瓷器，分别称为“景德窑’，“枢府窑”等。
官窑之谓，在中国古代陶瓷史上有不同的内涵。就广义而言，是有别民窑而专为官办的瓷窑，其产品为宫廷所垄断。在宋代瓷器中，官窑即是一种专称，指北宋和南宋时在京城汴京（汴梁，今开封）和临安（今杭州）由宫廷设窑烧造的青瓷，故又有“旧官”和“新官”之分，前者为北宋官窑，后者为南宋官窑。
官窑是在宋大观及政和年间于汴梁所造，青瓷釉色晶莹惕透，有开裂或呈冰片状，粉青紫口铁定是其特色。
宋室南移在凤凰山下设立官窑，又称修内司官窑或内窑，郊坛下设立的郊坛下官窑，器形较多，有直径大过一尺的大型产品。
从1128年元世祖忽必烈设置“浮梁磁局”，到二十世纪清朝覆亡，景德镇是元、明、清三代皇家瓷
厂所在地，中国的官窑制度在这里延续了632年，江西景德镇也由此拥有烧造时间最长、规模最大、工艺最精湛的官办瓷厂。景德镇地下也因此存有大量因禁绝流入民间而被就地掩埋的古碎瓷，成为中国目前品类最完整、年代最可靠、信息最丰富的官窑遗址和“地下瓷都”。北宋官窑也称汴京官窑。相传北宋大观、政和年间，在汴京附近设立窑场，专烧宫廷用瓷器，即北宋官窑。南宋顾文荐《负 杂录》记载："宋宣政间（宣和、政和即公元1111－1125年）京师自置窑烧造，名曰'官窑'"，南宋叶在其《垣斋笔衡》中对北京官窑亦有记载："政和京师自置窑烧造，名曰'官窑'"。当时的京师即汴京（今开封），因宋代汴京遗址已沉入地底，至今日为止，尚未发掘出北宋官窑遗址，对于北宋官窑遗址缺乏考古发掘地资料和充足的文献资料的支撑，因此，时至今日，关于北宋官窑遗址在何处，仍有不同说法，一般有三种说法：一说北宋官窑即为汝窑；二说否认北宋官窑的存在；三说为北宋官窑即为汴京官窑，它与南宋时的修内司官窑先后存在
南宋顾文荐《负睻杂录》记载：“宋宣政间（宣和、政和即公元1111~1125年）京师自置窑烧造，名曰‘官窑’”，南宋叶寘在其《垣斋笔衡》中对北京官窑亦有记载：“政和京师自置窑烧造，名曰‘官窑’”。明代《事物绀珠》、《留留青》因袭此说。当时的京师即汴京(今河南开封)，因宋代汴京遗址已沉入地下，至今日为止，尚未发掘出北宋官窑遗址。对于北宋官窑遗址缺乏考古发掘地资料和充足的文献资料的支撑，因此，时至今日，关于北宋官窑遗址在何处，仍有不同说法，一般有三种说法：一说北宋官窑即为汝窑；二说否认北宋官窑的存在；三说为北宋官窑即为汴京官窑，它与南宋时的修内司官窑先后存在。支持第三种说法的人较多。
北宋官窑传世品很少，形质与工艺与汝窑有共同处。器多仿古，主要有碗、瓶、洗等。胎体显厚，胎骨深灰、紫色或黑色，釉色有淡青、粉青、月白等，釉质莹润温雅，尤以釉面开大裂纹片著称，不同于南宋官窑和汝窑及龙泉窑瓷器。底有文钉烧痕，有“紫口铁足”的特征。
明代采取“官办民烧”的形式，开始有官厂，专烧进贡的瓷器。如在景德镇设御器厂，也称景德镇御窑厂，特派厂官，经费出自地方，编役人夫，设窑达五十几座，专门烧造御器即贡器。瓷器烧制经过两宋时期的发展，不论在烧制工艺，还是器具种类方面都达到了高峰，各时期都有不同的代表品种，如永乐甜白、永宣青花、成化斗彩、嘉万五彩等瓷中翘楚。
永乐帝在位时，景德镇瓷器生产蓬勃发展，这一时期是我国瓷器烧制承上启下，内外交流的重要阶段，上承宋元，下启康乾，并广泛与外国交流学习。能工巧匠们除了继承前辈的精巧工艺，仿制元代的典型器物外，还大胆进行创新改良，烧制成永乐甜白，青花，釉里红等极具时代特色的新瓷器，尤其是多色低温釉上彩瓷器，打破了以往瓷器多为单调色彩的传统，使之更赏心悦目，为后来的成化斗彩，嘉万五彩乃至康雍乾粉彩瓷器烧制奠定了基础。借郑和下西洋和外使出访之际，永乐瓷器得以与世界其他地区交流（外销瓷和赏赐附庸国专用瓷），从外国进口颜料（如永乐青花所用的苏麻里青）学习技艺。永乐瓷器中也出现了一批地域色彩浓厚的伊斯兰瓷器，这既是对前朝的继承，也是新时期向外国学习的证明
宋之官窑，举世稀珍，官窑其色，青润明亮，匀净素雅，方存之间，釉见开片，如一缕金线，曼舞游丝，织出那不世之经典。官窑素有“旧官”与“新官”的分别，前者指北宋官窑，后者指难南宋官窑。据叶寘《坦斋笔衡》记载：北宋末徽宗政和至宣和年间(1111—1125年)，在汴京(今河南开封)，朝廷“自置窑烧造青瓷”，称北宋官窑。宋室南迁杭州后，“置窑于修内司，造青瓷，名内窑，澄泥为范，极其精致，釉色莹润，为世所珍”，即后人称修内司窑。“后郊坛下别立新窑，比旧窑大不牟矣”，即郊坛下官窑。以上统称为南宋官窑。
贯耳瓶
官窑瓷器的造型、装饰、釉色等按宫廷式样设计生产，直接体现了统治者的审美追求。器型上除了碗、盘、瓶、洗外，仿商、周、秦、汉铜器及玉器者甚多，这是受宋徽宗提倡的仿古复古风气的影响，且带有雍容典雅的宫廷风格。北宋官窑瓷器胎厚釉厚，而南宋胎薄釉薄，南宋时所用瓷土含铁量极高，故胎骨颜色泛黑紫。口沿部位因釉垂流，在薄层釉下露出紫黑色，俗称“紫口”，又底足露胎，故称“铁足”。官窑瓷器多为素面，既无精美的雕饰，又无艳彩描绘，多用凸凹直棱或弦纹为饰。釉色有粉青、月白、油灰和米黄等多种，以粉青为上，其釉面上布满纹片，以冰裂鳝血纹为上，梅花片、墨纹片次之。因为是宫廷用瓷，官窑瓷器在工艺上精益求精、不惜成本，生产出来的精者选进宫，次者掩埋处理，不许流入民间。历代帝王均将官窑瓷器视为珍宝，世代相传，不作明器陪葬。
贯耳瓶，造型来源于汉代投壶式样，直颈较长，腹部扁圆，圈足，颈部两侧对称帖竖直的管状贯耳，故名。宋代官窑首先将其运用于瓷器之中。官釉贯耳尊，为南宋时期的陈设品，方型口，腹部圆鼓，高圈足。挺拔俊雅，高足外撇，方阔沈稳。颈部微凸起两道道弦纹，两侧对称饰两筒形耳。通体施官釉，素面，胎质厚实，釉色润泽，以釉色取胜，釉面开稀疏大纹片，达到了一种独特的装饰效果。其釉面莹润肥厚，精光内敛，隐而不露，形成凝重深沉的质感，这种含蓄沉静的美更加符合长期受儒家思想熏陶下成长起来的文人士大夫的审美情趣。瓶口和棱角转折处釉层较薄，呈现出浅紫胎色。底内满釉，底足露胎处为铁黑色胎骨，乃典型“紫口铁足”之证，增添古朴稳重之感。本品造型端庄隽秀，釉色温润肃穆，釉质莹润肥厚，开片疏朗，古朴雅致，若点缀案头，将美不胜收。
在那个时代，由于活字印刷与指南针的发明，中国的文字被更多的人阅读，从而科举仕途;中国更多的船找到了方向，从而形成了海上丝绸之路。中国的瓷器，也随着船舶漂洋过海，与茶叶和丝绸一起，将中国的经济推向世界的前端。也许宋朝的皇帝在欣赏把玩这些瓷器的时候，根本想不到，他自己的中原帝国，将会是那样凄惨的下场，也不曾想到我们这些后世子孙亦得以在保留下来的这些器物之上，见证那一千多年前中国最伟大的时代和最灿烂的文化。
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