把我所看過的街頭作品都歸位到這六種類型之中了，這取決於我的視野狹隘。下面就把我的一己之見和大家分享。
1
元素型
自從攝影術出現，就有了街頭攝影，故街頭的歷史其實很久遠，而且經久不衰，現在文藝青年最喜歡的攝影類型大概也是街頭，加之這幾年手機攝影的蓬勃發展，隨手拍式的街頭攝影作品大範圍出現。
所以發展至今，街頭攝影的形式也從曾經的具體表現手法衍生出一些抽象表達藝術，那麼我認為目前最流行的一種街頭攝影類型就是元素型街頭攝影，這也是我為什麼把它放在第一位來說。
所謂“元素型”是指畫面主體（通常是人）不以具象表情出現，而僅作為畫面整體中一個或幾個關鍵性的圖形結構元素。
這樣說也許有點暈，但是如果你知道這幾年大火的“極簡攝影”，那麼應該就會理解我說的是什麼意思了，其實就是模糊化人的具體形象，而是意向的用人來表達主題。
當然極簡只是元素型的一種表現手法，其他手法還包括倒影，逆光等等。下面列舉一些攝影師作品，以輔助表述。
首先不得不提的是中國街頭攝影大師何藩先生，他是一位真正的攝影大師，運用光影爐火純青，我個人認為他是極簡攝影的鼻祖式人物，他的作品大多是19世紀50年代到60年代，但是現在看來仍然是一種新式攝影藝術。
這幅作品是何藩的代表作，至今獲得過54個獎項。
光影與元素的結合，想必他一定經過長時間等待才出現這一副傑作
很有帶入感的一副極簡作品
這張作品運用的是元素型街頭攝影的另外一種表現手法：倒影
另外一位不得不說的是街頭攝影師：Cocu - chihato , 身居美國芝加哥的攝影師劉辰先生，非常喜歡他的作品，看過一篇他的採訪，他說過從未害怕街拍的時候打擾到陌生人，因為他拍攝時一般距離較遠，陌生人都不會發覺他。
看他的照片就會發現他的很多作品都運用極簡，逆光，倒影，以至於“元素型”街頭攝影這個詞我都是看到他的作品才想出來的。下面幾張都是劉辰的作品。
這幅作品劉辰借用光影創造逆光效果，這也是“元素型”另外一種手法。
所有故事都在水中倒影中，看後我也是醉了。
追焦手法運用其中，雖然主體抽象，但是畫面形象具體。
極簡是劉辰最主要的表現手法
“元素型街頭攝影”這一類型最後奉上的是傳奇式攝影師佈列松的代表作。可以看出“元素型”並不是新生派別。而是從古至今的高水準表達方式。
2
動作型
這一種類型其實是與第一種相對的 形式，第一種側重抽象，那麼這種就是側重具象，所謂動作型街頭攝影通常通過一個主體或者是幾個主體的動作，表情，活動來反映畫面內容。
當然這裡所說的動作不只是運動的主體，也包括靜止的主體。這種街頭攝影類型最蓬勃的發展地應該是歐美，一些早期歐美攝影大師通過這樣的手法表現生活風貌，形象而具體，真摯而生動，下面和大家分享一些動作型街頭攝影。
《男孩》這張作品應該說是佈列松作品中最打動人心的，通過生動的表情與肢體語言表達出完成任務的愉悅和滿足。
佈列松於1948年，南京拍攝的一個窮苦小男孩在買米隊伍中排隊時的情形，作品為《苦難的眼睛》
佈列松作品《柏林牆邊》，深刻的暗示出戰爭與對立。
另外要介紹的是身居土耳其伊斯坦布爾的出色街頭攝影師：Mustafa Seven ，他是我最喜歡的動作型街頭攝影師。以下幾張都是他的作品：
修鞋匠的表情表現出生活的輕鬆快樂。
熱氣騰騰的食品車發出誘人的香味，小販專注的表情吸進到受眾的注意。
瞬間想起了我們的快樂童年，Mustafa Seven的街頭攝影作品常常都會用具體的人物形象講故事，而且都是輕鬆快樂正能量的故事
“動作型”是街頭攝影中非常大的類別，剛剛接觸街頭攝影的人很多都在拍攝這種形式，而且它的故事敘述性也應該是六種類型之中最簡潔明瞭具體的。
3
生活型
在這一類型的街頭攝影作品中，你很難會發現到特別明確的拍攝主體，它更多的是想表現出街頭生活的一種自然狀態，營造某一瞬間時刻的生活氛圍，空氣中的任何一處都是主體的構成。
我個人很喜歡這種自然狀態的表現方式，在我們身邊有很多攝影師用這種手法在表現街頭市井氣息。
生活型街頭攝影也是筆者最近想多多練習的一個風格類型，最後自曝兩張筆者的拙作，拍於上海。
4
巧合型
巧合型街頭攝影作品是攝影師通過在街頭上尋找主體（人或物）與環境的巧合性互動，從而表達出一種或詼諧，或幽默，或諷刺，或深刻的生活場景。這種攝影風格常常需要攝影師具有敏銳的觀察力以及可以耐心等待的能力。
也是他把街頭攝影這一藝術推入更多國內普通百姓的視野。他是合肥的一名抄表工，被稱為“野生攝影大師”，他的作品在2014年登上美國《時代週刊》網，他的作品搞笑詼諧，下面直接上一些劉濤的神作，你一定會為之會心一笑。
5
街景型
這種類型在主流街頭攝影作品中並不常見，畫面中常無人物出現，用街頭景物表現人文環境，表述攝影師的拍攝意圖，這種作品是否劃入街頭類也有不同看法。
起初把這種類型的照片歸入為街頭，其實我是拒絕的，直到有一天我看到國外街頭攝影師，著名街頭培訓師Eric Kim在他的博文《Urban Landscapes》專門提到了這一類型，並且他提到街景型街頭攝影的主體為人造環境（a man-made environment）。
下面列舉一些作品，首先是著有攝影集《美國人》的攝影大師羅伯特•弗蘭克，他的攝影集中很多作品是沒有人物出現的，只用城市景觀表達他的思想。
羅伯特的作品極具紀實性和故事感，他的《美國人》也被評論說改變了現代攝影表現的潮流。
另外一位要提到的街頭攝影師是我國知名攝影家，藝術家金選民先生，一次在上海田子坊閒逛，無意走進了金老師的攝影室，看到了他一些表現上海里弄的作品，令我欣喜。
他會用到一些新式的表現手法，使作品在具有歷史性的同時又具有時尚潮流感。看到他的作品會對上海里弄文化多一分感受，下面展示一些金老師作品。
金選民先生把他的這個系列作品歸於“上海文化”，我卻認為它們正是街景型街頭攝影。
6
街頭人像型
這一類別是否被劃入街頭攝影中是一直存在爭議的，寫到這裡，筆者其實也沒有非常明確的看法，因為這種類型的街頭會非常少的出現環境，而是把鏡頭主要對在人物主體身上。
但是又恰恰有很多知名的街頭攝影師在拍攝這一類型的照片，我認為這種類型通過人物表情直接表達其紀實性和情感，所以把它劃入到街頭攝影中也不為過。
這一類型中最知名的當屬美國”保姆攝影大師”薇薇安•邁爾，她一生從事保姆工作，完全是業餘攝影師，同時她也當之無愧的成為才華橫溢的街頭攝影家，她的很多作品都是街頭人像型。下面是她的一些作品。
最後要說到的攝影師是旅行攝影師孫一冰先生，他在電子攝影集《偶遇人物誌》收入很多街頭人像，每一張作品都會牽動受眾的好奇心，很想了解他拍攝人物後面的故事。下面展示幾張在他攝影集裡的作品。
寫在最後
無論是什麼形式的街頭攝影只要能表達出攝影師想要表達的觀點，講出屬於那個時刻的故事，這就足夠，至於形式，在內容面前它永遠軟弱無力。
隨著時間的推移，我可能會幡然醒悟這篇博文沒有任何價值，這六種類型的總結也毫無目的。但是，正向對攝影的熱愛一樣，有那麼多目的與價值又有什麼用呢，單純的愛與偏執，再加上一點偽文藝的虛榮，這足可以滿足俗套的我。
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