百影看客
郭德綱現在絕對是相聲圈甚至是娛樂圈的風雲人物。自從05年郭德綱從默默無聞的一個普通相聲演員，一夜之間忽然爆紅，成為炙手可熱的明星。伴隨而來的負面消息和新聞也不少，雖然如此但是郭德綱憑藉自己對相聲的熱愛以及對相聲發展獨特的理解，還是打拼出了一片天地。擁有了一大批忠實的鋼絲。
其實郭德綱在一些同行的眼中，那是一個離經叛道的人，特別是所謂的主流相聲界，因為郭德綱的出現，打破一些相聲界的潛規則，破壞了他們賴以生存的環境，使相聲還原了本來的面目。可正是因為這些原因才使郭德綱能夠迅速走進大眾視線，使人們欣賞到了真正的相聲，人們才發現原來以前聽的都是一些“閹割”版的相聲。原來相聲可以這麼好笑，讓現在生活在巨大壓力的人們，有了一個放鬆的地方，雖然確實是有一些所謂的“三俗”氣息裡面，可那有能怎麼樣，來聽相聲的基本上都是成年人，有辨別是非的能力，電影電視劇裡面那玩意多了。觀眾喜歡才是硬道理不是麼？
都說郭德綱人品怎麼怎麼樣，可是誰也不敢否認郭德綱在娛樂圈的人脈和關係。德雲社二十週年，大半個娛樂圈的風雲人物齊集，張國立、馮小剛、劉威等哪一個也是在娛樂圈數一數二的人物。還有就是郭德綱導演的《祖宗十九代》三十多位明星傾力加盟，收不收錢先不說，現在有幾個人能有這麼大的能量，請這麼多的明星加盟？如果說郭德綱的人品真如那些人說的那麼不堪的話，能有這麼大的人脈麼？
郭德綱的成功絕非偶然，首先郭德綱才華橫溢，相聲基本功深厚，憑自己的本事吃飯。雖然上學不多但是誰也不敢小瞧他的文學功力。口才絕佳，思維活躍應變力強。對於傳統相聲研究透徹，許多傳統的相聲段子是信手拈來，比之一些老前輩有過之而無不及。而且敢闖敢拼，對於一些傳統的相聲敢於創新改造，如《西征夢》就是改編於一個傳統的相聲段子《得勝圖》。而且他的許多作品都是根據自己成名前的一些生活經歷改編加工的，所以很容易引起觀眾們的共鳴，比之那些電視相聲更貼近生活。
郭德綱和他的德雲社風風雨雨二十年，經歷過很多坎坷，與他自身的努力經營密不可分。也正是有了這麼多喜歡郭德綱的人，才給了郭德綱莫大的動力。
吃葡萄不吐葡萄核
郭德綱在娛樂圈受歡迎不假，但是在相聲界，他是受普通觀眾歡迎，並不受很多相聲同行歡迎。作為這十幾年來中國相聲界大紅大紫的名人和爭議人物，有人評價他“以一己之力復興中國相聲，非常了不起”，雖然略有些過譽，但總體而言，也的確說明了他在相聲界乃至整個娛樂圈的強大影響力。為什麼他能受到大眾喜歡、擁有如此多的“鋼絲”呢？
首先，郭德綱的確有才華，有功底，技藝在身，靠本事吃飯，是中國相聲界幾十年難得一出的人物。凡是現場聽過郭德綱說相聲的人都知道，他不僅口才極好，思維活躍，應變能力強，更關鍵的是他相聲和傳統曲藝的功底深，很多傳統相聲段子滾瓜爛熟，運用自如。
這得歸功於郭德綱學習相聲和曲藝的童子功。1979年，他年僅七歲就跟隨天津評書藝人高祥凱學習評書。1981年，九歲時開始正式學習相聲，三年後，跟盲藝人王田雨學西河大鼓，常寶豐等天津藝人學相聲。16歲，他拜楊志剛為師學相聲，學習了《九藝鬧公堂》等眾多傳統相聲段子。豐富的相聲曲藝學習經歷和知識積累，為他以後成名打下了堅實基礎，也給了他自己創作相聲的深厚底蘊。如今即使沒在現場聽過郭德綱相聲的網友，也能通過他在網上發的文章，看得出他的傳統文化底蘊。因此，才有人評價他的國學造詣，堪比大學中文系教授。
其次，郭德綱敢闖敢拼，他的相聲敢於創新，貼近現實生活，包袱幽默犀利，容易引起觀眾共鳴和喜歡。1996年，郭德綱在來北京闖蕩第二年，就創辦了德雲社，當時只有23歲。經過在北京近十年的磨鍊和積澱，2005年他終於出人頭地，大紅大紫，他的相聲段子《西征夢》《我這一輩子》《我是黑社會》等也為廣大鋼絲所熟悉。他創作的很多相聲段子，把自己在北京底層漂泊的酸甜苦辣紀錄其中，抖的包袱都很接地氣，和當時中國相聲界一些高高在上、假大空的相聲作品形成鮮明對比，自然受到了老百姓的喜歡。
郭德綱成名以後，因為年輕氣盛和個性使然，也做過不少引起質疑和廣泛爭議的事，一度在輿論和媒體上讓自己非常被動。好在這兩年，隨著年齡和人生閱歷的增長，他越來越成熟，各種爭議的聲音也越來越少了。
影視風向標
2005年，突然一個叫郭德綱的相聲藝人走進了人們的視線，他的出現打破了相聲界以往的平和。現在，只要是有華人的地方就有郭德綱的聲音，龐大的聽眾就是郭德綱能力最好的證明。
忘了哪年了，郭德綱上了福布斯富豪排行榜，現在的郭德綱，開酒莊，影視公司，飯店，薰衣草莊園，服裝廠等等，作為只能慰問演出的同行們看到這些他們能高興嗎？
想說的話太多了，先就言盡於此吧，希望郭德綱身體健康，多處好作品。
曠野中的吶喊
日本導演北野武，我想真正喜歡電影的人聽過這個名字，他出身就是漫才演員，他和明石家秋刀魚可以說是站在日本娛樂圈綜藝圈頂端的人物，很湊巧的是他也是漫才演員。如果深究這個現象，有他們行業特殊的特點，就是郭德綱那句話說的:門檻低，但想要達到很高水準，就是需要真本事。但是中國並不是這樣的國度，不同的地方就是我們體制對這個市場的干預使得一批只會拍馬屁沒有真本事的人有了生存空間，所以在中國無論是經濟還是娛樂圈，都是非典型市場，如果你非要以中國市場來衡量這個行業以及其中的人，我覺得本身就是一種錯誤。所以解答這個問題，可以拿日本的娛樂圈作為典型來解答這個問題更為合理合適。
北野武為什麼會成為日本電影新天黃，原因恐怕就在於他的電影中出了自身濃重的價值觀因素，拍攝的手法影響，最大還是他從傳統落語和漫才中汲取的營養，你可以從他的電影裡找到很多日本古典藝術的手法。我們除去國仇家恨因素，冷靜的分析一下，其實就會發現日本在傳統的繼承方面做的恐怕世界上也沒有幾個國家可以做到，這也就是側面證明了一點:無論現代藝術形式多麼絢麗，想要發展必然需要從傳統文化中汲取營養。我們不是像美國一樣的移民國度，我們觀眾的欣賞水準不能說高，只能說很難取悅，再加上很多藝人連基本繼承都做不到，還要談創新，觀眾看到你的沒有骨頭的作品，你覺得大家會喜歡你嗎？中國人最恨沒有風骨的人和事！
而郭德綱在繼承這條路上，至少在我所見的演員裡無出其右者，我們不談人品，這個人品是見了面你才能談的東西，單單就作品對傳統文化的繼承的影響，我就拿我個人舉例子，我大學開始聽郭德綱相聲，從那以後我開始真正體會到京劇的好，所以在傳統中國，相聲是很多藝術的大門，除了那些票友，能夠讓大家喜歡上傳統藝術只有相聲最有效！有多少看到了，非物質文化遺產的保護政策和郭德綱出名的時間點的契合？我們不是說郭德綱多麼了不起，而是他的成功對社會產生的積極影響是你無法否認的。觀眾不是瞎子！！！
再有演藝圈是觀眾說得算的地方，觀眾就是普通老百姓，誰替普通老百姓說話，大家自然會支持他，郭德綱所謂的“俗”正是老百姓的日常，老百姓想要過得輕鬆，卻被中國經濟的膨脹壓的喘不過氣來，大部分普通百姓都活在困惑和苦惱中，我們並不想聽“我們要打起精神，你做的還不夠”，我們需要一個人對我們說“你做的很辛苦，歇歇吧，咱們坐下來聊聊天”，明白嗎？無度發展的中國，並不需要繼續一條路走到黑，而是需要坐下來反思，我們的國家再這樣下去會好嗎？我們有沒有潛藏在深處會導致國家後退的問題？我們需要冷靜下來思考，而不是聽某某企業家政治家“未來必然一定是怎樣的”，未來怎麼樣還是需要我們自己落實，你企業家管好自己就行了，政治家你要履行自己的承諾，老百姓怎麼走，需要他們自己走，不需要你們指手畫腳，是我們告訴你，未來中國市場會怎樣，不是，你們教育我們跟你們一起走，你沒有這個本事，別把自己放的太高，學學郭德綱一句話“想我們的衣食父母致敬”而不是你教給你飯吃的人怎麼做人！！！
尋蹤無跡61585671
郭德綱有今天的地位，大概有五個方面的原因：
一、郭德綱在專業上，作品水準之高
05年在全國大火 ，特別是鳳凰衛視為郭德綱錄製的那個專場，至今仍被人奉作經典。“我”字系列、“你”自系列、《論相聲之五十年現狀》、《西征夢》、《列寧在1918》、《我要穿越》等一系列的相聲作品讓郭德綱有了大批粉絲。讓很多已經不聽相聲的人，發現相聲是這麼有意思。
用作品說話是最長久的，而且郭德綱從事的都是令人發笑的藝術，有小黑胖子在的地方就沒有不開心。
二、郭德綱對於普通人，已經從聽作品變成了陪伴
對於傳統文化來說，郭德綱已經不僅僅是一名藝人、可以說是一名傳播者或者佈道者。他對國人在傳統文化方面的影響，國內應該沒有人能與之相比。濟公傳、醜娘娘、坑王駕到都已經陪伴新老鋼絲很久了。是郭德綱讓普通人知道並喜歡太平歌詞、知道四郎探母、知道評戲、知道河北梆子，讓普通人知道這些傳統意思是多有意思。在主播火之前，郭德綱基本上拯救了全國人民睡覺的重任，是他讓中國人民睡了一個又一個好覺，崔永元要是聽郭德綱的話也不至於失眠抑鬱。
一個心甘情願幫你入睡的人，你說你能不喜歡嗎。
三、郭德綱有了自己說話的語境或氣場
如果說五五開還沒涼之前“盧本偉牛逼”是他的粉絲與他互動的方式，或者說盧本偉在整個網絡上有了自己的一句專屬用語。那郭德綱的語錄已經成為生活日常交流中的“俗語”了，20多年的德雲社讓郭德綱說過的話已經讓人忘記出處，成為了日常。
形容姑娘好看“又勾勾又丟丟”；
上網開心時233333，和真人交流時“yi”的開心；
已經無法直視“斜視”這個詞
……
四、金字塔理論的淋漓盡致的體現
每個行業頂尖的人，與其他行業頂尖的人物聯繫或者說跨界，是比較容易的，而且比較容易受到其他行業的資源。《今夜有戲》、《非常了得》、《誰是大偵探》、《郭得秀》、《笑傲江湖》、《歡樂喜劇人》、《跨界喜劇王》、《一生所愛·大地飛歌》等一系列節目的主持，讓郭氏幽默得意延續。持續穩定優質的曝光，讓郭德綱的能長期的在觀眾心中有自己的位子。
五、運氣
科技的進步讓媒體有了新的發展。擁有廣泛受眾的新媒體讓一個人的成名有了新的可能。
相聲的衰落！相聲的衰落讓聽眾發現還有這樣一個愛相聲水平高的相聲藝人存在，用郭德綱的話來說，就是全靠同行的襯托。出名的同時期相聲演員簡直連一個能打的都沒有。
郭德綱的幾位搭檔讓郭德綱更加出色，張文順、于謙。
郭德綱一路走來，一直沿著令人發笑的藝術，逐步有了今天的地位。如果你想像他一樣，那就準備一輩子都做一件事情吧
嘴碎的老漢
在相聲屆和在娛樂圈是兩個概念。
娛樂圈包括了相聲屆，郭德綱在主持和商演方面都很不錯。只不過作為說相聲來說，並不是主流相聲不認可，而是在相聲圈得不到完全的認可，也是因為有“專業人士”或者像我這樣求存在感的“表演藝術家”，覺得郭德綱很多相聲表演不能算是相聲，為什麼呢！都知道相聲是說的藝術，而不是所有逗人一樂的語言節目都叫相聲，是不是有點繞口，很多小品不是靠行為肢體引人發笑，而是通過一個個對話的段子讓人樂，那也是語言使人發笑，可那是相聲嗎？不是！
郭德綱早期的確不容易，被人打壓談不上，當時要求把相聲裡一些涉及到色情或者低俗的東西剔除掉(我是你爸爸，你老婆好客，或者拉褲子之類的。)，有些人覺得這個沒啥關係啊！都是假的，何必當真呢！換個角度來說，如果電視臺整天播放的電視劇裡都是小三成功上位，或者壞人把好人整的很慘，而且沒有好結局，那又會怎樣呢！(那些也是假的)
公眾捧郭德綱的相聲，有一種同情弱者的心態在裡面。覺得郭德綱受了委屈，要幫他。可往往很多事情都是他單方面說出來的，而新聞為了博取眼球，把很多采訪斷章取義了。
大夥都去捧郭德綱的場，也有一種從眾的心理，就像不玩高爾夫就不算上等人，不去聽場音樂會或者看場芭蕾，就不算上等人一樣。
能對郭德綱相聲指指點點的往往不是故意噴而噴的，就是像我這樣真心喜歡相聲的。
cayork
郭德綱，相聲表演藝術家，從2005年紅遍大江南北，像他的相聲《拴娃娃》《我是黑社會》《學聾啞》《論捧逗》等，
都是非常經典，去看他的相聲是絡繹不絕，不僅僅是他的相聲藝術，他的搞笑功底也不是一般人。
慢慢的喜歡他的觀眾越來越多，鋼絲也是越來越多，喜歡他的談吐，喜歡他幽默風趣的搞笑，只要有郭德綱笑聲不斷。
當然有喜歡他的也有不喜歡他的，很多人認為他很俗，下三濫，仁者見仁智者見智，各有各的看法。
本人是比較喜歡郭德綱，他能給我帶來歡樂，這就足夠了，不管他的相聲低不低俗，喜歡就行。
軒軒1206
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老馬看電影
個人覺得，郭老師是個很有才華的人，雖然文憑不是很高，但是他會的東西很多，比如我們中國傳統文化戲曲，郭老師就唱的很好，包括上次聽他相聲還說到，很多以前傳統的戲曲都快要失傳了，郭老師打算自己出本書，把自己平生會的戲曲給寫下來，不讓它成為傳統文化的遺憾。大家最喜歡郭老師的最主要還是他的幽默，每次看到他的相聲心情都會很好，有些人說郭老師相聲俗，哪個人不是俗人，反正我很喜歡郭老師，俗的雅緻，個人觀點，謝謝
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先普及一些相聲行業的規矩:
相聲本是江湖行，行內多是苦命人，所以在行業內部是有些江湖規矩的，可以說它腐朽也可以說它很義氣。
“見面道辛苦，必定是江湖。”相聲行聽同行相聲是不用買票的，只需道辛苦，對方就明白是同行，通過相互盤道瞭解師門關係，如果目的只是來聽活，那麼找個不礙事的角落聽就是了（不礙事的意思是不攪和別人的買賣）。
怎麼判斷來的人是同行不是騙子呢，一靠春典二靠擺知，春典就是行業黑話暗語，擺知就是拜師儀式。所以說在相聲行業不存在偷師，你的玩意不如人是自己學藝不精，這也不難理解為什麼郭德綱從來不限制觀眾錄音錄像，那沒必要，相聲本身就是說給人聽的，怕別人聽還說什麼相聲。
普及行業規矩的目的就是想解釋，同行指責郭德綱的很多言論都站不住腳。
一，不認師父，我說了擺知是儀式，目的是告訴大家誰誰是我徒弟，沒有擺知就不算師徒。
二，偷師學藝，我也說了，行業的性質決定不存在偷師，聽幾遍就學會了，是你自己學藝不精，怨不了別人。
三，不講規矩，郭德綱是草根藝人，他沒有官方背景他依靠的只能是江湖規矩，你可以不認可他，但不能說他不講規矩，因為規矩是他的立身之本。
還很多不想多說……………………。
郭德綱吸引人的是他的相聲和他的人生經歷，甚至有不少明星都是因為聽了他的相聲後成為他的朋友，比如周華健，崔健，寧靜，魯豫，成龍，馮小剛，孟非等。他的人生經歷更可稱是傳奇，劉天王甚至在瞭解郭德綱的人生經歷後，坦言想嘗試塑造一個北京相聲演員的角色，在他看來這種經歷很勵志很傳奇。
積水成池聚沙成塔，明星的喜愛可能是個例，但廣大的群眾基礎才是成就郭德綱的真正原因，尤其在面臨多方圍剿後依然矗立行業頂端。
