北京故宮博物院，珍藏著一幅北宋名畫——《聽琴圖》，畫面為豎條，構圖簡單，設色古雅：青藤、雜花、古松、瘦竹。松蔭下，一人焚香撫琴、左右分別端坐紅袍、青袍和一名童子當聽眾。
這幅著名的《聽琴圖》，卻暗藏著三個未解之謎：
一，這幅傳世名作《聽琴圖》的作者究竟是誰？
二，《聽琴圖》畫面上的三個主要人物究竟是誰？
三，為什麼宋徽宗題字竟比奸臣蔡京（1047年～1126年）的題詩位置更低？
《聽琴圖》的作者歷來說法不一，畫面上沒有真正作者的題款和印信，只留下：右上角，宋徽宗的瘦金體“聽琴圖”三個大字；左下角，皇帝“天下一人”的印章；正上方，大奸臣蔡京所題的七言絕句詩。
有的說，這幅作品是宋徽宗趙佶的得意之作；也反對者聲言，這幅名畫純屬宮廷畫師，描摹的宮廷生活。
關於《聽琴圖》的作者，最主流的說法認為，《聽琴圖》確實很像北宋宮廷細膩、豔麗的畫風，但不可能出自皇帝之手。從趙佶的傳世作品來看，此圖與宋徽宗的筆法大異其趣。
《聽琴圖》上的主要人物究竟是誰？
是幾個閒散的貴族士大夫，還是宮廷裡的皇室成員？
最主流的觀點認為：這幅作品是宮廷畫師描繪趙佶娛樂休閒的場景，其中還畫上了他的近臣蔡京。
為什麼蔡京的題詩竟然高於宋徽宗的題款？
胡敬曾在《西清札記》中，對蔡京口誅筆伐，指責的焦點就是他公然敢於邁過皇上，在《聽琴圖》正中題詩。
以蔡京豐富的政治經驗，他絕無膽量、也不可能做這種授人以柄的蠢事。
之所有如此佈局，有兩種可能，一是，皇帝有明確指示，可以將題詩高過自己的“御筆”。二是，格式限制。《聽琴圖》的畫面較為狹窄，一首七言絕句，不應刻意安排到畫面底部，也很難配合皇帝御筆，找一處安插題詩的空白。
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