這是一個玩“流量”的時代，無論明星大腕還是普通平民，都使盡渾身解數，爭奪“流量”。而張國立，則是真正的“流量老生”，舉手投足間都能贏得無數關注。喝酒喝出微博TOP 3話題，暢談斯特林堡自然主義創作，帶著“張家班”嚼影視作品，主持央視節目不疾不徐，揮著大錘在火花四濺中鑄鐵劍，開懷大笑的瞬間均有一份靈性。這就是張國立踏過的60年人生——上善若水，水利萬物而不爭。 在多重身份中，張國立始終懷抱著對歷史與文化的熱忱和對人生的精益求精，不斷地推陳出新。
不是演，而是在生活
張國立曾說，表演一定要融入人生體驗，或親身體驗，或對別人如身邊親人的一種設身處地的帶入體驗，這樣的表演才具有打動人心的力量，才具有“移情性”。“因為你已不是在演，你已是在生活，在經歷人生。”
不能讓人笑完了，出去就罵
張國立是個懂生活的人，從他導演的戲就能看得出來。其奠基之作是《我這一輩子》。“太陽已升起來了，黑暗留在後面，但是太陽不是我們的，我們要睡了”，老舍原著中的這句話，道盡了人生的無奈，而張國立導演出來的這部同名劇，則將那個動盪年代的生活完全藝術化地呈現出來。對各類人的諷刺、對小人物的詮釋、老北京的市井氣，全都在張國立掌鏡的流暢劇情中被表現出來，沒有華麗的場景，沒有誇張的道具，只有爐火純青的演技和樸實真切的情感。有人曾經評價他，在沒導演《我這一輩子》之前，張國立只是一名好演員，但導演了這部劇之後，張國立就成了藝術家。
進入2010年，張國立也踏進了投資電影的行列。但奇怪的是，他投資的電影全是講故事的戲，像《我愛桃花》《在清朝》，都是鄒靜之、賈樟柯這類老電影人的口味。張國立自己很淡然地解釋：“影視圈有一種風氣，一窩蜂迎合市場，好像不迎合市場，就會被市場所拋棄，我時常覺得自己落伍了，但我甘心落伍。電影不能讓人笑完了，出去就罵。”
傳承，就是一種匠心
主持了《見字如面》《國家寶藏》《非凡匠心》這幾檔節目之後，優秀的東西終於再次恢復到人們的視野中，撲面而來的是厚重的文化氣息，而張國立的形象也從一個熒幕前的演員變成了舞臺上控場能力極強、談吐清晰溫和的主持人，雖“半路出家”卻盡顯“老道”。
《國家寶藏》讓觀眾感受到了“一眼千年”中日夜流淌卻從未褪色的文化自信，節目從一開始就以高度的文化自覺，將傳統文化與當代文化結合起來，努力實現傳統文化的現代性轉化，努力地尋找嚴肅化、年輕化與輕鬆化的平衡點。而張國立作為001號講解員，則讓國寶級文物從冰冷的櫥窗裡真正“走”出來，讓人感知其澎湃的生命力。《非凡匠心》也是一個通過尋找大國工匠技藝、弘揚匠人精神的節目。張國立作為體驗主持人，貫穿於整季節目之中，將每一位匠人和每一項技藝進行了完整的串聯。整個過程對張國立而言，更像是一次文化與技藝相結合的修行，像他這樣的影視人所承載的，不僅是滿足娛樂需求的責任，更是文化傳承中血濃於水的本能，能選擇承擔並完成好這樣任務的影視人，也是一位匠人，他的創作過程，是續接歷史、讓古代與現代生動對話的過程，是把歷史輝煌與當代文明融合的過程。這個過程裡的每個時刻，也是我觸摸到張國立作為一個文化符號，受人敬仰的時刻。
而這一刻，我離張國立確實很近。
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