中國瓷器一直有著強大的吸引力，不僅在中國擁有大批骨灰級玩家，很多外國的陶藝家一接觸到中國瓷器也被迅速圈粉。伯納特·貝利希和尚吉雷是兩位相隔四百多年的法國陶藝家，他們熱衷於中國瓷器，並善於借鑑中國瓷器中的技法和文化。有意思的是，兩位還都是跨界達人，讓陶瓷和其他學科奇妙碰撞。
科學家做的陶瓷，活像生物標本
圖左為伯納特·貝利希（Bernard Palissy ）圖右為尚吉雷
伯納特·貝利希（Bernard Palissy ）是法國十六世紀著名的陶藝家，當然這個概括並不準確，他其實是一個全才，應該說他還是位科學家和社會學家，在農業、生物學、哲學和宗教等方面都有著書立說。
伯納特·貝利希的rustic ware系列
大約在1539年，貝利希在布列塔尼的聖茲（Saintes）開始陶藝製作。前期，他仿製了中國多個窯口的瓷器，據說仿得非常像，後來他突然畫風一改，大膽地採用鮮豔的色彩和特殊的材料，做出一系列風格獨特的瓷器，被稱為rustic ware 。
伯納特·貝利希的rustic ware系列
這類瓷器，對於不喜歡海鮮的人，乍一看有點兒接受不了，各種魚、蝦、螃蟹裝滿一盆，堪稱海鮮大雜燴，有時還有其他的爬行動物參與，蛇、蜥蜴等等也來湊熱鬧。不過，不得不承認的是，這些動物跟生物標本一樣，實在是非常逼真，可見貝利希在十五世紀對生物科學就有深入的研究。
貝利希的海鮮系列跟中國清代金石家趙之謙的一類畫作風格很像，趙之謙在一段海邊歷險中發現了許多新奇的海洋生物，於是就把原本不登大雅之堂的皮皮蝦、章魚哥、魔鬼魚等物種繪入畫中，用筆凝重有力，色彩濃麗強烈，和貝利希的作品有異曲同工之妙。類似的奇作，還有清代畫家兼生物愛好者聶璜繪製的《海錯圖》。
很小的畫面，卻有非常多的物種，跟貝利希的作品一樣，簡直數不過來
趙之謙《異魚圖》局部
我們所說的皮皮蝦，趙之謙說它是琴蝦，果然跟古琴有幾分相似
《海錯圖》中的帶魚·清代聶璜
書中共描述了300多種生物，一本古代的海洋生物圖鑑
在用色方面，貝利希的作品看上去雖然豔麗，實際上還是以綠色為主，配以白色、黃色和褐色，類似中國瓷器中的素三彩，不出現紅色。
貝利希的作品
由於貝利希將生物學與陶瓷學完美結合，形成了自己的風格，人稱palissy type ,還擁有了一波追隨者。
畫家做陶瓷，有東方意境的印象派
跟貝利希比起來，尚吉雷的作品就完全不一樣。尚吉雷原先在梅肯高等美術學院學習並獲得巴黎美術學士學位，成為了一名畫家。1975年之後，開始製作陶藝。尚吉雷不像貝利希做得那樣濃烈逼真，反而會自然清新得多。尚吉雷也燒製作動物，不過動物經常搭配在器皿上，即使做的是大象，比例也很小，姿態優美生動。尚吉雷燒製的青蛙作品，小而靈動，青蛙伏在水面上，好像突然就會跳出來，讓人彷彿聽到蛙聲一片。跟貝利希的奇異繁豐相比，尚吉雷的作品善於留白，悠遠空靈，很有東方的詩意。
尚吉雷將象的比例縮小化，形態生動
尚吉雷借鑑了唐代的攪胎陶瓷，紋理獨特，有當代水墨的感覺
同樣是表現荷花，貝利希製作了一個立體的荷塘，葉花分明，尚吉雷做荷，卻只選擇了一個細節，把蓮蓬演化為幾個釉色翠青大小不一的瓷器，不求形似而有神似，風格上也含蓄得多。
蛙 尚吉雷
下過雨的荷塘，浮萍滿池，滿耳蛙聲正夕陽
荷塘 貝利希
蓮蓬 尚吉雷
把蓮蓬演化為幾個釉色翠青大小不一的瓷器
尚吉雷在仿燒中國宋代建盞上，成績斐然。尚吉雷燒製的建盞，器型厚重端莊，釉色斑瀾，結晶釉在流動變幻中，形成各異的色塊和反光。尚吉雷的建盞，像莫奈的花園一樣，神秘朦朧。
花園 莫奈
尚吉雷釉面如畫一般，將莫奈花園搬進了自己的作品中
尚吉雷利用流動的釉面將每種顏色混合的如同自己家花園一般
雖說尚吉雷常常迷戀於瞬間性的印象，充滿法蘭西的浪漫。但是，在陶土和釉料的製作上，尚吉雷堅持自己尋找天然土壤和礦石，調配胎土和釉料。至於窯爐，尚吉雷先後製作了十七個，他需要根據不同的陶瓷的需要去改變陶爐的結構和性能。從這一點看，尚吉雷非常具有科學精神，也不遜色於貝利希。
尚吉雷利用找天然土壤和礦石燒製出的作品
尚吉雷富有生命色彩的作品
本以為中國的陶瓷已經夠豐富，外國的陶藝家又把當地的文化理念，還有其它學科的認識融進陶瓷了，讓陶瓷藝術擁有更多的元素，帶來很多新奇的感受。陶瓷作品不只是博物館中的冰冷的歷史物證，更是表達人類情感的鮮活藝術。
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