一葉娛樂

姜文和周星馳都是演而優則導的成功典範。

不論是做演員，還是當導演，兩個人都非常的優秀。

兩人執導的影片數量都不多，但是都極具鮮明的個人特點，每一部作品都能引起社會廣泛的關注。

姜文的導演能力大家有目共睹，第一部執導的影片《陽光燦爛的日子》就摘獲第33屆臺灣電影金馬獎最佳導演獎，時年僅30歲。

《時代》週刊也曾評價說“它是一部從內容到形式都全新的中國電影，它的出現標誌著中國電影跨入了一個新的時代。”

之後執導的幾部影片也獲得多項大獎，《讓子彈飛》在輪番解讀下也被奉為神作，《邪不壓正》更是備受矚目。

周星馳的作品影響了幾代人，對於從小就看他電影長大的人來說，周星馳不止是情懷，更是一個神話。

不論是他開創的無厘頭風格還是驚人的票房號召力，至今仍是無人能及的。

但是他作為導演的才能卻一直眾說紛紜。

周星馳執導的作品依舊延續著他獨特的無厘頭風格、英雄情結。

早在90年代，他就有了當導演的念頭。

1994年的《國產凌凌漆》是他第一部自編自導自演的影片，是一部經典之作。

周星馳當導演的一大原因是他對於影片的要求越來越高，他不再單純滿足於為了迎合觀眾而搞笑。

他想突破自己，甚至是突破整個喜劇市場。

1999年的《喜劇之王》就是這個突破點，而後在2004年的《功夫》達到一個巔峰。

2008年的《長江七號》之後，周星馳才真正的從一個演員退居幕後。

一部電影的好壞與導演的思維密切相關，而導演的思維又深受成長環境、自身性格的影響。

姜文同周星馳的成長環境、性格都大相徑庭。

論導演水平，二者其實是沒有可比性的。

影片的厚重和內涵，周星馳真的比不上姜文。

星爺也曾說過“我扮不出高深的，怎麼樣都不行”。

早年周星馳也沒有系統的學習過電影、編劇的知識，論電影的一些專業技巧，好像也沒有特別值得稱道的地方。

說到底，周星馳電影的根本是他的創造力，而這一點姜文遠遠比不上。

姜文和周星馳都是導演界的實力擔當，領域不同，不能單看影片的評分來斷論二者的導演水平。

皮皮電影

首先說結論，單論導演水平，姜文可以甩周星馳十條街。同樣是“演而優則導”，姜文的導演水平顯然是周星馳不能比的。中央戲劇學院畢業、話劇演出的經歷、謝晉的提攜、與張藝謀共事等等先天優勢，再加上自己深厚的藝術造詣，讓姜文用短短几部電影就躋身中國著名導演行列。

姜文執導過《陽光燦爛的日子》《鬼子來了》《太陽照常升起》《一步之遙》《讓子彈飛》等5部長片。其中《陽光燦爛的日子》《鬼子來了》《太陽照常升起》都是中國電影史上有著重要意義的作品，廣受推崇。而《一步之遙》和《讓子彈飛》取得了藝術與商業的雙豐收，一直以來被影迷不斷結構、分析。

《陽光燦爛的日子》豆瓣評分8.7分，當之無愧的國產青春片第一。電影被《時代週刊》評為“九五年度全世界十大最佳電影”之首，斬獲金馬獎6項大獎，夏雨獲得威尼斯國際電影節最佳男演員，影片獲得威尼斯國際電影節金獅獎提名。

《鬼子來了》豆瓣評分9.2分，獲得戛納國際電影節評審團大獎、夏威夷電影節Netpac獎、日本每日電影獎最佳外語片等多項國際榮譽。由於違規參賽，姜文被罰五年不得當導演。

《太陽照常升起》豆瓣評分8分，影片獲得第64屆威尼斯電影節金獅獎提名。雖說劇情有些難懂，但充斥在電影中的各種隱喻一直被影迷津津樂道。

在電影《讓子彈飛》和《一步之遙》中，姜文在自己一手創造的世界中盡情起舞，各式各樣的隱喻自不必說，華麗的場景、演員精彩的演技都讓人激動不已。雖說這兩部電影在藝術成就上差了一些，但其票房上的成功讓人不得不佩服姜文。

很多電影都是一陣風，上映過後就無聲無息了，但姜文的電影卻有著獨特的魅力，不同的人可以有不同的解讀。姜文在採訪中說過不鼓勵觀眾解讀，但他拍出的電影卻在時時處處鼓勵人們解讀。

與姜文相比，周星馳差在了影片藝術成就上，這也是喜劇電影的類型決定的。《少林足球》《長江七號》《功夫》等等都是周星馳式的電影，《功夫》在國內在國際上成就也很高，但總體比起來，周星馳在導演技巧上與姜文還是差距很大。

我們大可不必糾結這些，姜文只有一個，周星馳也只有一個，他們都在用自己的方式讓我們銘記，註定都會成為傳奇。

迷影生活

導演？我就是最好的！

算上即將上映的《邪不壓正》，這已是姜文導演的第六部作品了，一直水準在線的他，前五部導演作品有四部都在豆瓣電影上獲得了超過八分的好評，是位基本沒拍過爛片的模範導演。

張藝謀評價他“他就是個要當司令官的人，不會當底下的兵。他的心很高，也有這個能力，他希望超過任何人······我也相信他是未來中國最好的導演”。

更令人驚歎的是，導演處女作《陽光燦爛的日子》及後來的《讓子彈飛》都一舉打破了當年的國內電影票房紀錄！這幾年我國電影市場“野蠻生長”，今年第一季度更是力壓北美，拿下世界第一，這不禁令人期待：姜文新作《邪不壓正》能否刷新國內電影票房紀錄，再續傳奇呢？

《邪不壓正》？有意思的幾個插曲~

2月5日《邪不壓正》只是發佈了短短15秒的預告片，就讓大家又開始紛紛期待起蟄伏四年之久的姜文。短短24小時，預告片的播放量就突破了2000萬，影響力可見一斑。

關於這部新片，我覺得這幾點蠻有意思：

（1）《邪不壓正》被稱為姜文繼《讓子彈飛》、《一步之遙》後“民國三部曲”的終篇；

（2）高曉松曾找原著作者張北海先生求購電影改編權，被告知已被姜文買走，高曉松破涕為笑；

（3）姜文幾天前被問到崔永元馮小剛事件時一如既往地用他那滑頭的性格為電影來了波宣傳“甭管誰跟誰鬧不愉快，都來看「邪不壓正」，看完了「邪不壓正」，事情就拉倒了，邪不壓正嘛~

不論你喜歡還是討厭，姜文始終是中國電影無法繞開的的一個標杆，在電影圈拼命逐利的逆流下，一直保持自我風範、耐心打磨作品的姜文始終值得大家的期待！

影視口碑榜

單從作品所獲的榮譽來看，姜文佔有著絕對的優勢，可以說在國際上都具有較強的影響力。他憑藉處女座《陽光燦爛的日子》拿到了臺灣金馬獎最佳導演獎，他的《鬼子來了》曾拿到戛納的評審團大獎和金棕櫚的提名，他的《陽光燦爛的日子》和《太陽照常升起》也曾拿到威尼斯的金獅獎提名。

而周星馳雖然也憑藉《少林足球》和《功夫》拿到了香港金像獎和臺灣金馬獎最佳導演獎，但他的影響力始終受限於國內，在國際影壇上並沒有獲得過很高的讚譽。雖說榮譽是一個重要的標尺，但也不可因此一概而論，畢竟兩人的作品類型截然不同。

姜文主要拍的是藝術風格的電影，通過多種藝術構思和隱喻表達，在每一部電影中都有獨特的思想傳遞給觀眾。而周星馳主要拍的是商業類型的喜劇片，將他無厘頭的獨特個人風格特點融入到小人物的命運中，讓每個人在笑翻的同時又能獲得關於人生的思考。這也是為什麼星爺的喜劇能夠從眾多喜劇中脫穎而出。

正是因為兩人主攻的方向不同，一個是藝術片，一個是商業片，電影的受眾不同，才造成周星馳無法涉足歐洲三大獎項。但如果僅就榮譽一方面就下定論，姜文的導演水平甩周星馳一條街，未免對星爺有些不敬，對姜文過於捧殺。

巴塞電影

姜文的電影看不懂，也沒覺得有多好看，神作《讓子彈飛》看了第一遍有點莫名其妙，就葛大爺和馮導在火車裡的那一段看的挺有意思的，個人就喜歡那一段，其他的他執導的影片沒什麼太大印象，可是既然那麼多人喜歡他，肯定有他值得稱讚的地方。

星爺的每一部電影我都看了，而且絕對看了不止一遍，太喜歡了，很榮幸能和他同活一個時代，他帶給我的歡笑太多，每句臺詞都那麼經典，早期的時候搞笑居多，到了後期他執導的時候，意義更多，每當自己不如意的時候都重溫他的喜劇之王，努力，奮鬥，也很喜歡他在少林足球裡的，做人如果沒有夢想，那和鹹魚又有什麼區別，大話西遊裡的至尊寶，之所以沒有變成孫悟空，是因為沒有遇見給他腳底三顆痣的人，我們遇見給我們腳底三顆痣的人了嗎？美人魚的環保，降妖伏妖的人生路，在我看來，也只有星爺能排出如此意義的電影了，也只有星爺的電影有讓我去電影院的衝動，感恩星爺。

迴歸正題，如果周星馳和姜文對比，沒什麼可比性，表達方式不一樣，電影路子不一樣，姜導偏向於灰色幽默，星爺是笑著笑著就感動了！沒辦法形容的，如果非要選一個，我個人偏向於星爺！有一句我覺得非常合適，一年一影帝，百年周星馳！

無人審判的祁同偉

就導演水平來講，姜文的巔峰之作應該是《讓子彈飛》，而周星馳的就太多了。

周星馳導演生涯最輝煌的成就莫過於四個獎項：2002年周星馳憑藉喜劇片《少林足球》獲得第21屆香港電影金像獎最佳導演獎（同時也是最佳男主角獎）；2005年周星馳憑藉《功夫》獲得第42屆臺灣電影金馬獎最佳導演獎。以及另外兩個：香港電影金紫荊獎最佳導演。亞洲電影博覽會最佳導演。這是周星馳作為導演，獲得的行業內認可。首先，喜劇片本身在評獎體系裡面，它的權重就不高。周星馳能以喜劇片獲獎，已經非常非常不錯了。。

姜文當年憑藉導演處女作《陽光燦爛的日子》，男主角夏雨獲得威尼斯影帝。《鬼子來了》奪得戛納評審團大獎，此後的《讓子彈飛》更是掀起票房神話，但跟周星馳算起只能算神話破滅。

周星馳2013年執導古裝喜劇片《西遊·降魔篇》，該片以2.18億美元的票房成績打破華語電影在全球的票房紀錄。2016年擔任科幻喜劇片《美人魚》的導演、編劇、製作人，該片以超過33億元的票房創下中國內地電影票房紀錄。很顯然，就導演票房號召力而言，國內沒有那個導演可與周星馳相比，這一點完勝。

麗萍嘮娛

沒有誰甩誰一條街的說法，只能說兩個風格不同，兩個不同類型的導演和演員，真不好比較，就如同王家衛的電影，有人視若珍寶，卻有人棄如糟糠，這是同一個道理，可能在很多所謂的專業影評的人士看來正劇和文藝片更有水平更有藝術感；而喜劇，就是庸俗，毫無藝術可言，拍得好充其量也就是雅俗共賞。然而很多人就跟風似的裝逼評論，自認為自己很懂藝術，這彷彿又回到了“喝咖啡就一定比吃大蒜的高雅？”的問題上了！這個是誰規定的？

姜文絕對是一個好導演，他會刻意把真實的生活和他的藝術作品完美結合，這也是他為人處事的嚴謹作風，無論對事對人他都很認真很細膩，這就是為什麼姜文這個才華橫溢、個性極強的人因為他的個性和脾氣，使很多行內人也常常感到很難合作。他的態度是誠懇的，情感是強烈的，正因為他本人有這樣的主觀心象，出自他手下的好多影視作品才給人留下深刻的印象，還給人帶來豐富而美好的內在體驗。我們時代的許多影視作品之所以缺乏內在價值，缺乏從精神上影響人的力量，不是因為沒有生動的情節和場面，而是因為他們缺乏這種強烈的情感、誠懇的態度。

這是姜文導演作品主要的一些電影獎項，姜文的故事永遠不滿足於告訴你一些司空見慣的、日常的事。國內很多觀眾的觀影習慣其實是靠電視劇培養起來的，還是期待你給他講個故事。一旦這個電影不是側重於敘事，而是另一些更深更難的東西，他們就不適應。

周星馳是華語影壇的標誌性人物之一 ，被譽為中國的查理·卓別林 。20世紀90年代，由於他主演的電影屢破票房紀錄，因此他與成龍、周潤發並稱為“雙週一成”，意為香港電影的票房保證 。他不僅在商業電影方面取得了很高的成就，而且還製造了具有獨特風格的無厘頭式喜劇，更締造了“周星馳現象” 。作為無厘頭文化的代言人 ，其電影風格已經成為很多導演的樣本 。周星馳的文化影響力不止於電影領域，他的很多臺詞都成為一代人的經典口頭禪。

其實周星馳從1994就開始轉型做導演，在轉型當導演後，他的才能得到了更大的釋放 。從《國產凌凌漆》中的黑色幽默，到《食神》中傾注他對人生的思考，再到《少林足球》中的特效使用，他經歷了從電影思想到電影技術的全方位打磨。而從《功夫》開始，他的導演風格不僅更加純熟，而且越來越擅長將不同風格的電影元素糅雜到一起。而且每部電影的票房都是年度最佳之一。

稍微理智一點的人都不會認為姜文的導演水平能甩周星馳一條街，也不會單純認為周星馳的導演水平比姜文要好多少。對於我們這些普通屁民來說，現在誰還會去看專業影評人的評價再去判斷一部電影的好壞，都是看口碑，對於我們來說，誰導的電影好看，誰就是好導演；對於投資人來說，誰導的電影票房高，誰就是好導演。你們覺得呢？

塔塔曼

不建議隨意地使用“甩一條街”這樣的評價詞彙。兩人都很厲害，但走的路線不同。

對於姜文來說，拍電影走的是嚴肅藝術路線，取悅大眾只是為了賺錢而順便為之。我們通常說姜文厲害，是因為姜文在各大國際電影節中屢屢獲獎，包括被禁播的《鬼子來了》；而不是因為姜文的電影非常流行和取悅大眾——事實上唯一一部在大眾中口碑較好的只有《讓子彈飛》。他在國際上，是中國導演的門面擔當。

而星爺就不一樣了。星爺走得本來就是貼近群眾的通俗藝術路線，主打的就是作品的知名度和流行度，而並非電影節的獎項。星爺膾炙人口的作品非常多，比如《少林足球》《大話西遊》《功夫》等，都很受廣大群眾的歡迎，給人們帶來了不少歡笑。

這兩人主攻的方向本就不同；論導演實力上，藝術界會認為姜文更加勝出，但沒有簡單的誰甩誰一條街這樣不負責任的說法。

兔老闆

都是好導演！沒必要這麼比較。的確姜文中戲畢業受過良好的教育，周星馳似乎是野路子。然而很多國際大導演也不是科班出身，藝術這件事兒靠的是天賦，而不是出身。

那麼，怎麼評價一個導演的優劣呢？

導演就像一支軍隊的統帥。他在編劇、攝像、造型、音樂等等一大隊專業團隊的幫助下拍攝電影，電影拍的好是導演啟決定作用，如果編劇、攝影、剪輯、音樂等非常出色稱職，而電影失敗就是導演的問題。

導演對電影的掌控力體現在調用各種方法與技術手段講述一個完整故事的能力上。導演作為一個拍攝電影的主體，能良好的協調各路人馬為自己講這個故事服務並最終產出一個好的作品，這就是好導演。

姜文的電影起點很高，第一部導演作品《陽光燦爛的日子》就雅俗共賞，即有好口碑又獲電影獎。之後的《鬼子來了》、《活著》沒有公映，非常遺憾，後來《讓子彈飛》、《一步之遙》越走越自我，普通人已經很難看懂姜文想要表達什麼。這種電影很“高級”，可能是環境逼迫，但在故事的共鳴上弱了很多。

王伊禕mindy

胡扯八道。姜文導演水平怎麼就甩周星馳一條街了？

我知道有些看熱鬧不嫌事大的吃瓜群眾喜歡比來比去。其實嚴格說起來，周星馳和姜文都是中國電影最優秀的導演之一，也是中國電影歷史上最厲害的導演之一。他們倆都年過半百了，後起的吳京、甯浩們已經冒出來了。

但是論及歷史地位，他們倆都非常厲害。你非要說誰甩誰一條街，這是瞎扯。

既然是比導演水平，咱們就先把獎項比比看。既然是導演能力，那就不看演員獎項，只看最佳電影和最佳導演獎項。

姜文導演電影在歐洲三大獎上有過多次提名，但是沒有重磅獲獎。金馬獎上獲得過最佳導演。

這是歐洲三大獎提名和獲獎情況。2000年姜文獲得過戛納評審團大獎，但是這個獎比金棕櫚差個檔次，雖然是獲獎，但含金量不是太足。其它都是提名。

在中國電影獎項方面，提名和獲獎情況如下。

1996年獲得過1次金馬獎最佳導演，其它都是提名。

金雞獎上姜文只有表演獎項，沒有導演獎項。

說完姜文，接下來說周星馳。

金像獎上，後期的電影不說了。就說巔峰時期吧。

2005年《功夫》獲得最佳電影獎，2002年《少林足球》獲得最佳導演、最佳電影2個大獎。

金馬獎方面。

還是《功夫》獲得了最佳導演、最佳電影2個大獎。

其它的非主流獎項咱們就都不說了。

只看獎項的話，姜文只有1個金馬，1個二流戛納獎，如此而已；周星馳有2個金像獎，2個金馬獎，數量完全碾壓。

當然你們可能會說，周星馳是香港演員，金像獎金馬獎佔便宜啊。那你們有沒有想過，姜文在歐洲三大獎上也是佔便宜啊。你們見過哪個香港商業片能去戛納這些地方獲得提名的？

所以獲獎方面周星馳不怵姜文啊。姜文要是真那麼厲害，咋不在戛納、柏林、威尼斯拿個金棕櫚、金熊和金獅什麼的？張藝謀、陳凱歌都拿過的嘛。

當然，獎項不是衡量一個導演的唯一標準。

那我們看點其它的。

豆瓣評分這些拜託你們就別拿出來說了，這些玩意不權威，不管用。

咱們就說說文化影響力吧。其實文化影響力這個也沒有評價標準。但是在網絡上的討論熱度勉強可以拿來一戰。

周星馳代表：《大話西遊》、《功夫》等；

姜文代表：《陽光燦爛的日子》、《讓子彈飛》等。

《大話西遊》對於網絡文化的影響力不用多說了吧？網頁總計1500萬

《功夫》網頁達到4500萬個，大家感受一下。

當然可能因為《大話西遊》出現時間比較早，有點吃虧。

那我們看姜文《讓子彈飛》這可是2010年的電影，比《功夫》晚6年。

網頁數量沒有過千萬。

《陽光燦爛的日子》網頁熱度就更少了。

當然我還是強調，網絡文化影響力討論標準也只是勉強拿來用一下。不一定代表真實的文化影響力。

但是大家看看網頁數量差距，不是一個數量級的啊。

而且說實在的，姜文就只有《陽光燦爛的日子》和《讓子彈飛》這2部電影可以拿來說說。還有一個大家都懂的，就不說了。

周星馳除了《大話西遊》和《功夫》，還有《喜劇之王》、《少林足球》、《國產凌凌漆》這些猛料啊。不是欺負姜文，無論是比電影數量還是電影質量，姜文敢說導演水平比周星馳高？

開什麼玩笑啊。

關鍵字: 周星馳 導演 電影