不管是在玩家眼中，還是從業者心裡，雷亞一直都是一個比較“異類”的存在。這個異類，用玩家的語言解釋，就是“雷亞出品，必屬精品”，雷亞的作品就是一眾手遊產品中的清流。在業內，雷亞是“離經叛道”者，《聚爆》《Cytus》《Deemo》等，不論是遊戲品質，還是商業模式，都和常見的手遊相去甚遠。
雷亞最近上線的新作品《萬象物語》也是如此。這款遊戲雖然走的是卡牌手遊的路線，但細膩的繪本畫風、無體力值、重度劇情向的設定，使得《萬象物語》又同市面上其他卡牌手遊區分開來。在未經大量宣傳的情況下，遊戲上線十幾日，便收穫了超過500萬的下載量。
《萬象物語》受到了很多好評，有網友認為這款手機遊戲已經符合了遊戲的3A標準。當然我們不否認這種觀點的主觀性，但通過網友們的評價，基本可以對遊戲的品質有一個適當的定位。
知乎網友@徐展
在這個卡牌遊戲也開始逐漸走上“換皮”道路的時代，《萬象物語》憑藉什麼贏得了玩家的讚許？龍虎豹特此同遊戲製作人火星人（暱稱）進行了交流。
穿著卡牌外衣的JRPG
《萬象物語》是一款卡牌手遊，這點沒錯，因為從遊戲的角色設置、抽卡養成等來看，它完全符合當前卡牌手遊的玩法。但這裡必須要提到一點，這款遊戲的內核，是非常典型的JRPG（日式RPG）。
之所以這樣判斷，是因為《萬象物語》中雖然有抽卡、碎片、皮膚、升級這些卡牌的要素，這些都是玩家推進遊戲劇情的輔助內容，或者說可以看作一款劇情向RPG的收集要素（成就），玩家更加核心的體驗在於對於劇情的感受。
比如比較典型的卡牌遊戲《陰陽師》，相信玩家體驗劇情的時間要遠低於消耗在PVP、刷素材、卡牌養成上面的時間。相比之下，《萬象物語》的十連保底機制使得卡牌（角色）獲取難度並不高，卡牌沒有特別多的養成，主要是推圖、任務獲得魂能（遊戲中的經驗值）注魂升級，在市集刷新的帶有特殊技能的皮膚，以及抽取到低階（星級）卡牌時，使用角色結晶（碎片）進行的共鳴（升星）。
角色結晶的獲取方式是挑戰任務、主線劇情、每日活動，以及鑽石抽取。雖然主要依賴後者，但遊戲中鑽石的獲取難度不大，每日任務、推圖以及階段升級會獎勵大量的鑽石，通過保底機制的抽取，玩家總能獲得一些可直接使用的角色來推進劇情（收集強迫症除外）
換句話說，玩家不需要花費大量的時間來養成角色，更多的遊戲體驗在回合制戰鬥/非戰鬥驅動的劇情上。
回合制戰鬥、劇情主導的遊戲體驗，自然會聯繫到JRPG。在交流中火星人也表示，這款遊戲的核心設計，就是類似於《超時空之輪》的JRPG。
不過，熟悉這個遊戲類型的朋友這幾年應該會接觸到這麼一個觀點：JRPG沒落了。實際情況也確實如此，不同於早年在FC等主機上JRPG的輝煌，隨著技術的進步，遊戲尤其是畫面的品質有了顯著提升，各類的大作充斥遊戲市場，作為不以畫面為賣點的JRPG被玩家批評不思進取，佳作從一年多部力作到一年一部，再到多年一部，JRPG的玩家數量在固化的同時，銷量不容樂觀。
不論是前幾年的《勇氣默示錄》，還是去年NS上目標群體玩家認為神作的《異度神劍2》等，都有那麼些那麼叫好不叫座（相較主流遊戲），銷量雖然過百萬，但是相比其他更加大眾的遊戲來說，顯得慘不忍睹，僅剩一些十幾年的老IP，如《勇者鬥惡龍》系列、《女神異聞錄》系列、《精靈寶可夢》系列等，能夠出現現象級的銷量。
但火星人卻表示，這種“沒落”中暗藏機遇。他認為遊戲類型的浮沉都是階段性的，遊戲類型的熱門與否和浪潮相似，總是在不斷變動中。當前年輕玩家是孕育在新遊戲類型中的一代，而JRPG這樣曾經被驗證成功過的遊戲類型是現在玩家少有接觸到的，對於他們來說是比較新的東西，當老的作品通過新的形式表現出來，依舊會展現出很強的生命力。（類似的比如依照《明日之丈》原案做成的新動畫《Megalo Box》）
他進一步解釋到，從本世紀初，JRPG開始出現轉向，從過去的注重策略和劇情，轉向進一步強化劇情、畫面表現、動作表現，但是整體策略性在不斷下降。
比如說《勇者鬥惡龍11》，在3DS版本上的自動戰鬥設置，讓遊戲難度大幅下降，因為AI總是能選擇一些最優的戰鬥方案。
這就是機遇所在。回合制策略性的空缺不僅表現在單機上，卡牌手遊也同樣如此。因此在製作《萬象物語》的時候，這種頗具策略性的回合制戰鬥便作為遊戲的一個亮點出現。
《萬象物語》的戰鬥是通過消除的指令來驅動角色進行的，在戰鬥場景的下方，有兩排“魂”作為戰鬥指令槽，通過三種顏色“魂”的單消、二消、四消來驅動場上三個角色。這看起來非常類似於消消樂或者是俄羅斯方塊的消除設計，實際上卻源於傳統遊戲中的紅藍條打亂放置的思考。
這樣的戰鬥指令，通過隨機的方式增強了遊戲的策略性，讓遊戲稍具難度。而玩家同時還需要兼顧敵我的狀態來施展技能，有些敵方單位不受二魂技能傷害，有些敵方單位擁有將一排魂向後推動的技能等，只有在瞭解到場上的敵我狀態思考出對策之後，玩家的戰鬥才會更加輕鬆。
但同時，這樣的隨機要素帶來的難度可能很多玩家難以接受，最終棄坑，因此遊戲在設計時兼顧這批玩家，設置了一些“參謀計”的固定量，來幫助這批玩家降低遊戲難度。
網遊化的JRPG或許是一條新出路
在以新的形式來複活傳統JRPG的觀點下，通過加強策略和表現力等方式，都是對於遊戲本身的要求。不過再好的遊戲，也需要適應環境的變化，這時候，單機遊戲的網遊化的命題就橫亙在眼前了。
而《萬象物語》也恰到好處的適應了這種變化，將單機JRPG和網絡結合，通過網遊化為單機遊戲找到了一條可行之路。
對於傳統的單機遊戲來說，一般都是採取的一次性買斷機制，如果想要繼續獲得收益，多是依靠進一步開發DLC（劇情、道具等等）售賣。但問題也會隨之出現，首先很多玩家在試玩版時期並不能充分了解遊戲，初期的高（價格）門檻會讓一部分玩家持幣觀望，壓縮購買本體的玩家數量；其次是不論什麼遊戲售賣DLC，都是面向已經購買遊戲本體的玩家，進一步挖掘核心玩家的消費能力，難以擴大遊戲的受眾，這使得部分花費不少成本開發的DLC可能無法收回成本。同時，這個方向的DLC玩家反饋的具體情況只有售賣金額，無法通過多維度觀測。
相比之下，網遊門檻低、DLC（版本更新）不只面向老玩家、運營過程有多想數據可以幫助遊戲優化等的優點，可以針對單機的不足進行彌補。如今，我們已經看到了很多傳統的單機遊戲網遊化的案例，簡單的比如單純利用網絡的線上戰鬥（拳皇系列等），把網遊的某種規則（開箱）引入遊戲（如被罵得很慘的《星球大戰：前線2》），或者乾脆完全化身為網遊（《勇者鬥惡龍10》《最終幻想14》）等。
不過，儘管有了網遊化的結合，《萬象物語》依然還是堅持著更加單機的體驗。雖然遊戲中設置有社交場景公會，玩家可以在公會內互相交流，通過完成公會任務換取獎勵，獲得公會參謀計等。但公會本身人數較少、獎勵不高因素，使得公會的人與人的交互體驗很低。此外，遊戲中玩家可以獲得的社交感非常低，除了可以做每日任務、登陸有獎、充值抽卡、卡牌評論外，玩家難以體會到這是一款網遊。
火星人認為，這種做法雖然具有非常高的冒險性，但總體來說是遊戲取捨的一個較好的平衡點。社交作為傳統網遊所具備的最顯著的優點之一，在某種程度上會“綁住”玩家，而火星人希望，能夠綁住玩家的是遊戲本身，而不是社交。
另外，卡牌的稀有度設定、卡面立繪的精細度，使得卡牌類型的遊戲更加容易在遊戲以外的社交場合傳播，尤其是這類有著二次元卡面包裝的卡牌遊戲，玩家抽到稀有卡牌或者是立繪精美的卡牌，會選擇在某個圈子內“曬卡”，或者進行一些同人創作，來幫助遊戲進一步擴大傳播範圍。
比如《火焰紋章：英雄》。《火焰紋章》系列本身是一款非常典型的戰棋遊戲，整個故事情節也是基於日本的歐式幻想來展開，整體遊戲的大眾認知度不高，至少從對遊戲內角色展示的層面上，玩家熱情不高。但手遊化之後，線下的曬卡、同人創作開始增多，也從某種程度上幫助了遊戲擴大公眾認知度。
微博話題搜索火焰紋章時，只有這兩個超級話題
因此，遊戲內一定限度的社交功能一方面不至於綁住用戶，另一方面也變象幫助遊戲實現了線下的傳播。
細節？其實是一個佈局了五年的巨大工程
在體驗遊戲的時候，應該有不少玩家感受到了《萬象物語》的一些細節設定，比如說對於角色的刻畫，除了立繪之外，還有詳細的劇情；戰鬥場景中，有很多可以點觸來獲得的戰鬥說明、故事背景的補充等。
起初龍虎豹也認為這是類似於《塞爾達傳說：曠野之息》中，爬上樹能看到鳥蛋那樣讓人意外的細節處理，不過在交流之後才發現，雷亞其實在圍繞《萬象物語》下一盤大棋。
在很多玩家眼中，雷亞=音遊。這種錯覺來自於《Cytus》《蘭空VOEZ》《Deemo》這三款遊戲取得的成功，為雷亞貼上了音遊的標籤。
但對於任何一家遊戲廠商，都不可能把雞蛋放到同一個籃子裡，以音遊“著稱”的雷亞也是如此，在開啟音遊之路的同時，雷亞已經開始了在其他類型遊戲上的探索，比如3D動作遊戲《聚爆》。
而《萬象物語》，也是雷亞早期的企劃之一，火星人曾（2015年12月）向臺灣遊戲媒體巴哈姆特表示，這款遊戲專案從原型階段算起，已經開發了超過兩年的時間。也就是說，到其正式和廣大玩家見面，這款遊戲已經研發了超過五年時間。
火星人在接受手游龍虎豹採訪的時候也風趣的提到，這款遊戲研發的時間太長了，才讓大家有了一種雷亞只做音遊的錯覺。
這款遊戲之所以做了五年之久，來源於雷亞對於這款遊戲的細心打磨以及遊戲背後巨大的世界架構。
遊戲中設置了很多有趣的東西。比如之前提到的戰鬥場景中，有很多可以點觸來獲得的戰鬥說明、故事背景的補充這一點，看似是一種別具一格的補充說明，藏著團隊“野心”。
在團隊的設定中，玩家跑圖時，會有一些隨機事件、迷宮探索、獎勵、關卡玩法等的出現，玩家可以通過點觸場景上的相關說明來選擇進入。隨著版本的更新，相關玩法也會逐步上線，來保證玩家在遊戲後期有更多可以體驗的內容。
而遊戲的世界架構正如“萬象物語”這四個字的含義，團隊希望能夠構建出來一個群像世界，在這個世界中，每個角色的故事都會被表現出來。因此《萬象物語》並沒有像一般的劇情向遊戲那樣，通過一條單一的主線來推動劇情的發展，而是採取多線並行的敘事方式，一一表現出每個角色的故事，最終在某個點實現交錯。
在角色塑造方面，立繪和音樂不用多說，雷亞在幾款音游上表現出來的美術功底及音樂能力，在《萬象物語》中也得到了充分的表現，這也成為遊戲吸引玩家的重要因素。
這裡更加想要提到的是角色的介紹、配音，這些細節構建出來了一個豐滿的人物形象。
遊戲為每個角色都設置了一段百字介紹，包括角色的背景，性格等等，這些和劇情密切相關。有趣的是，每個角色在文字介紹上方都有一個類似於簽名的設置，可以看到除了不同身份的角色簽名的字體各不一樣之外，動物的簽名則直接是一個爪印。
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配音方面，比如長槍手雪爾森·卡特威爾的人設是一個傲嬌蘿莉，於是在CV挑選上就選擇了擁有同樣屬性的釘宮理惠來擔任，在戰鬥中使用一魂技能時，角色會非常生氣地說出“お前の家族全員ちび（你全家才是矮子）”，語氣、措辭，配合2D動畫和背景說明，使得角色非常立體。
對於角色細緻的塑造，不僅僅是為了服務於遊戲，同時也為《萬象物語》的世界觀架構奠定了基礎。火星人告訴龍虎豹，目前《萬象物語》的劇情還處在第一季，故事預期為五季，團隊希望能夠構建出來一個類似於《冰與火之歌》那樣壯大的世界。
基於《萬象物語》的世界觀，雷亞還希望進一步這個世界，構建一個屬於雷亞自己的IP體系，這個IP將包含小說、影視作品、各類活動等等。
結語
在交流中，有一個詞火星人重複了多次：冒險。
對於《萬象物語》這款遊戲來說，的確，不論是JRPG體驗的選擇，網遊環境下較弱的遊戲內社交，還是無體力值的設定，看起來都和今天的市場背道而馳，至少對於很多大廠來說，這些嘗試性的冒險都很難下手。
但從目前的結果看，《萬象物語》的冒險是成功的。
在經歷了多年的發展後，如今我們也會經常講一些遊戲市場增速放緩、人口紅利逐漸消失的話語，也開始在佈局一些細分市場，開始重視遊戲的內容價值而不是商業價值。
在這種視角下再看雷亞的這種冒險，或許有另外一番感受。
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