艾達·歐姬芙
Ida O'Keeffe
1932年畢業於哥倫比亞大學。她的藝術生涯起步很晚，而且她也從來沒有靠藝術來養活過自己。不同於她的姐姐喬治亞· 歐姬芙為人所熟知的建築和風景繪畫，艾達的繪畫構圖更為抽象，大膽強調了“充滿動態的對稱性”。
艾達· 歐姬芙 The White Lilies （1920-1949）
艾達·歐姬芙（Ida O'Keeffe ）出生於美國威斯康星洲森普雷裡的一個大家庭裡，從小在藝術氛圍中長大，她的兩個姐姐和奶奶都是藝術家。在第一次世界大戰期間，歐姬芙選擇了學習護理。1921年獲得學位，並在紐約芒特西奈醫院擔任婦科護士。
歐姬芙不滿足於她所選擇的職業，依然渴望從事藝術研究，她就讀於哥倫比亞大學教師學院，並於1932年獲得MFA學位。她於1933年在紐約的Opportunity Gallery與她的姐姐凱瑟琳和他們的祖母一起展出。1937年，紐約的Delphi工作室給歐姬芙提供了個展機會。同年，她參加了全國女畫家協會的舉辦的群展並獲獎。
艾達· 歐姬芙 WESTERN LANDSCAPE, 1935
艾達以她的母親的名字命名，這個女孩被家人公認為有藝術天賦，並鼓勵去追求她的藝術。不幸的是，她在藝術上的付出被她著名的姐姐喬治亞· 歐姬芙（Georgia O'Keeffe）所掩蓋，直到今天，艾達·歐姬芙仍然是一名很少被提及的藝術家，而且展出很少。她創作油畫和水彩，並嘗試版畫的製作。她專門在在紐約公寓裡探索了一些印製媒介，如運用電熨斗的版畫製作法。
在她的一生中，艾達與姐姐喬治亞· 歐姬芙會時常聯繫。在起初，喬治亞的攝影師兼畫廊主丈夫阿爾弗裡德·斯蒂格利茨（Alfred Stieglitz）就發現艾達是家族裡一個受歡迎的人，並常邀請她做客。三者之間的通信表明斯蒂格利茨被艾達吸引，就像經常被他帶回家的其他女人一樣對她調情。據說斯蒂格利茨對他的小姨子很著迷，因為她長得很像喬治亞，但卻性格迥異。艾達比較幽默，喜歡做一些家務。她是一個很喜歡戶外的女性，擅長打松鼠又喜歡佈置野花。顯然，喬治亞並沒有受到丈夫對她妹妹調情的影響，而通常這三個人在一起時都相處的很融洽。當作家Paul Rosenfeld來做客並轉移了艾達的注意力時，這另斯蒂格利茨很惱怒，並中斷了這種“融洽”的關係。第二年夏天，為了阻攔這對情侶，斯蒂格利茨拒絕了對艾達每年的邀請。
姐姐喬治亞· 歐姬芙（Georgia O'Keeffe）與阿爾弗裡德·斯蒂格利茨（Alfred Stieglitz）
喬治亞· 歐姬芙的名聲越來越大，艾達的藝術生涯也隨之萎縮，她無法賣掉作品，也找不到什麼能支撐她的創作。二戰期間，她在一家飛機工廠短暫工作，但到1950年底，伊達依靠佐治亞和另外兩個姐妹（安妮塔和克勞蒂亞）的經濟支持。Benita Eisler在她的《歐姬芙與斯蒂格利茨》一書中寫道，這位（艾達·歐姬芙）曾經熱情洋溢、能幹的年輕女子徹底崩塌了。
1961年71歲的艾達·歐姬芙死於中風，去世後，1974年她的作品在聖達菲舉辦過一個展覽。隨後，近年來她的作品開始走向市場。
艾達· 歐姬芙， 創造 （Creation）
被稱為最貴女藝術家的喬治亞· 歐姬芙（Georgia O'Keeffe）曾經每年都在紐約有一次展覽。在她的攝影師兼畫廊主丈夫阿爾弗裡德·斯蒂格利茨（Alfred Stieglitz）的幫助下，歐姬芙在上世紀2、30年代收穫了比任何一位美國女性藝術家都要高的盛譽，其光芒蓋過了自己才華橫溢的妹妹艾達·歐姬芙（Ida O'Keeffe ）——儘管斯蒂格利茨對這位小姨子和她的藝術才華也傾慕有加。
“姐妹倆有一些小小的競爭關係，”達拉斯藝術博物館美國藝術部的副策展人 Sue Canterbury 說道。她目前正在策劃一場有關艾達·歐姬芙的展覽，讓她的藝術天分得到應有的關注。在姐姐喬治亞看來，“這個（歐姬芙）家族只容得下一名真正的畫家，”Canterbury提到。
艾達· 歐姬芙， 在德州凝視星空 （Star Gazing in Texas， 1938）
如果當時斯蒂格利茨向藝術圈同時推出了兩姐妹的作品，美國的藝術史可能會就此被改寫。但那時姐妹倆的關係正開始變得緊張起來，其中部分原因是斯蒂格利茨在兩姐妹間不安分地徘徊。Canterbury形容在，斯蒂格利茨在1920年代末寫了一些“內容相當火熱的信”給艾達，而妹妹艾達也會為姐夫的照片拍pose。
這次在達拉斯的展覽中，展出的一些斯蒂格利茨攝影作品背面有一些題詞，暗示著他當時希望能和艾達發展一段更“親密”的關係。艾達是一個“外向、善交際又風趣的人，和喬治亞·歐姬芙的性格完全相反，”Canterbury對artnet新聞表示（沒有明顯證據表明艾達真的利用了她的這位姐夫。）
為了這場名為“艾達· 歐姬芙：逃離喬治亞的陰影”（Ida O'Keeffe: Escaping Georgia's Shadow）的展覽，Canterbury在過去四年裡一直四處尋找艾達的油畫、繪畫和版畫作品。展覽將於今秋開幕，將包括40多件從未被公開或鮮有展出的艾達·歐姬芙作品，而藝術家7幅燈塔畫中的6幅也會在展覽中亮相。
不同於她的姐姐為人所熟知的建築和風景繪畫，艾達的繪畫構圖更為抽象，大膽強調了“充滿動態的對稱性”。Canterbury希望7張燈塔畫中唯一尚未找到的那張能夠最終出現。“我知道它一定在哪裡，”她說，“但線索變得越來越少。”
艾達· 歐姬芙, 燈塔主題的變奏 VI （Variationon a Lighthouse Theme VI），1931–32
艾達· 歐姬芙的作品很多都屬於私人收藏，因此也加大了組織這場展覽的難度。同時，藝術家習慣把創作前期的畫作題目和日期都做一些小小的改動，讓組織展覽這件事變得難上加難。她最為著名的作品之一，《在德州凝視星空》（Star Gazing in Texas， 1938）描繪了一名年輕女子沐浴在月光下抬頭看向夜空的畫面。這件作品目前屬於達拉斯博物館的藏品在去年稍晚時剛被美術館納入收藏。艾達在畫下這幅邊框上帶著星星的作品時，正在德克薩斯州的聖安東尼奧教書。
喬治亞·歐姬芙則一直停留在新墨西哥州，將精力集中在她的繪畫上。當她去旅行時，如1938年那次的夏威夷之行則是靠夏威夷菠蘿公司（之後改名為著名的“都樂“，Dole）的出資。而從現在在紐約植物園（展出至10月23日）展出的“夏威夷想象”（Visionsof Hawaii）中，我們似乎可以肯定喬治亞在夏威夷時還是自己畫自己喜歡的東西，其中並不包括很多菠蘿。在兩位歐姬芙在世時，只有一個展覽同時展出了她們倆的作品，而展覽的策劃人並不是姐夫斯蒂格利茨。Canterbury表示，對於喬治亞來說，“如果艾達只是繪畫但不展出，就沒什麼問題。”
艾達· 歐姬芙，《田納西的皇家橡樹》（1932）
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