艾达·欧姬芙
Ida O'Keeffe
1932年毕业于哥伦比亚大学。她的艺术生涯起步很晚，而且她也从来没有靠艺术来养活过自己。不同于她的姐姐乔治亚· 欧姬芙为人所熟知的建筑和风景绘画，艾达的绘画构图更为抽象，大胆强调了“充满动态的对称性”。
艾达· 欧姬芙 The White Lilies （1920-1949）
艾达·欧姬芙（Ida O'Keeffe ）出生于美国威斯康星洲森普雷里的一个大家庭里，从小在艺术氛围中长大，她的两个姐姐和奶奶都是艺术家。在第一次世界大战期间，欧姬芙选择了学习护理。1921年获得学位，并在纽约芒特西奈医院担任妇科护士。
欧姬芙不满足于她所选择的职业，依然渴望从事艺术研究，她就读于哥伦比亚大学教师学院，并于1932年获得MFA学位。她于1933年在纽约的Opportunity Gallery与她的姐姐凯瑟琳和他们的祖母一起展出。1937年，纽约的Delphi工作室给欧姬芙提供了个展机会。同年，她参加了全国女画家协会的举办的群展并获奖。
艾达· 欧姬芙 WESTERN LANDSCAPE, 1935
艾达以她的母亲的名字命名，这个女孩被家人公认为有艺术天赋，并鼓励去追求她的艺术。不幸的是，她在艺术上的付出被她著名的姐姐乔治亚· 欧姬芙（Georgia O'Keeffe）所掩盖，直到今天，艾达·欧姬芙仍然是一名很少被提及的艺术家，而且展出很少。她创作油画和水彩，并尝试版画的制作。她专门在在纽约公寓里探索了一些印制媒介，如运用电熨斗的版画制作法。
在她的一生中，艾达与姐姐乔治亚· 欧姬芙会时常联系。在起初，乔治亚的摄影师兼画廊主丈夫阿尔弗里德·斯蒂格利茨（Alfred Stieglitz）就发现艾达是家族里一个受欢迎的人，并常邀请她做客。三者之间的通信表明斯蒂格利茨被艾达吸引，就像经常被他带回家的其他女人一样对她调情。据说斯蒂格利茨对他的小姨子很着迷，因为她长得很像乔治亚，但却性格迥异。艾达比较幽默，喜欢做一些家务。她是一个很喜欢户外的女性，擅长打松鼠又喜欢布置野花。显然，乔治亚并没有受到丈夫对她妹妹调情的影响，而通常这三个人在一起时都相处的很融洽。当作家Paul Rosenfeld来做客并转移了艾达的注意力时，这另斯蒂格利茨很恼怒，并中断了这种“融洽”的关系。第二年夏天，为了阻拦这对情侣，斯蒂格利茨拒绝了对艾达每年的邀请。
姐姐乔治亚· 欧姬芙（Georgia O'Keeffe）与阿尔弗里德·斯蒂格利茨（Alfred Stieglitz）
乔治亚· 欧姬芙的名声越来越大，艾达的艺术生涯也随之萎缩，她无法卖掉作品，也找不到什么能支撑她的创作。二战期间，她在一家飞机工厂短暂工作，但到1950年底，伊达依靠佐治亚和另外两个姐妹（安妮塔和克劳蒂亚）的经济支持。Benita Eisler在她的《欧姬芙与斯蒂格利茨》一书中写道，这位（艾达·欧姬芙）曾经热情洋溢、能干的年轻女子彻底崩塌了。
1961年71岁的艾达·欧姬芙死于中风，去世后，1974年她的作品在圣达菲举办过一个展览。随后，近年来她的作品开始走向市场。
艾达· 欧姬芙， 创造 （Creation）
被称为最贵女艺术家的乔治亚· 欧姬芙（Georgia O'Keeffe）曾经每年都在纽约有一次展览。在她的摄影师兼画廊主丈夫阿尔弗里德·斯蒂格利茨（Alfred Stieglitz）的帮助下，欧姬芙在上世纪2、30年代收获了比任何一位美国女性艺术家都要高的盛誉，其光芒盖过了自己才华横溢的妹妹艾达·欧姬芙（Ida O'Keeffe ）——尽管斯蒂格利茨对这位小姨子和她的艺术才华也倾慕有加。
“姐妹俩有一些小小的竞争关系，”达拉斯艺术博物馆美国艺术部的副策展人 Sue Canterbury 说道。她目前正在策划一场有关艾达·欧姬芙的展览，让她的艺术天分得到应有的关注。在姐姐乔治亚看来，“这个（欧姬芙）家族只容得下一名真正的画家，”Canterbury提到。
艾达· 欧姬芙， 在德州凝视星空 （Star Gazing in Texas， 1938）
如果当时斯蒂格利茨向艺术圈同时推出了两姐妹的作品，美国的艺术史可能会就此被改写。但那时姐妹俩的关系正开始变得紧张起来，其中部分原因是斯蒂格利茨在两姐妹间不安分地徘徊。Canterbury形容在，斯蒂格利茨在1920年代末写了一些“内容相当火热的信”给艾达，而妹妹艾达也会为姐夫的照片拍pose。
这次在达拉斯的展览中，展出的一些斯蒂格利茨摄影作品背面有一些题词，暗示着他当时希望能和艾达发展一段更“亲密”的关系。艾达是一个“外向、善交际又风趣的人，和乔治亚·欧姬芙的性格完全相反，”Canterbury对artnet新闻表示（没有明显证据表明艾达真的利用了她的这位姐夫。）
为了这场名为“艾达· 欧姬芙：逃离乔治亚的阴影”（Ida O'Keeffe: Escaping Georgia's Shadow）的展览，Canterbury在过去四年里一直四处寻找艾达的油画、绘画和版画作品。展览将于今秋开幕，将包括40多件从未被公开或鲜有展出的艾达·欧姬芙作品，而艺术家7幅灯塔画中的6幅也会在展览中亮相。
不同于她的姐姐为人所熟知的建筑和风景绘画，艾达的绘画构图更为抽象，大胆强调了“充满动态的对称性”。Canterbury希望7张灯塔画中唯一尚未找到的那张能够最终出现。“我知道它一定在哪里，”她说，“但线索变得越来越少。”
艾达· 欧姬芙, 灯塔主题的变奏 VI （Variationon a Lighthouse Theme VI），1931–32
艾达· 欧姬芙的作品很多都属于私人收藏，因此也加大了组织这场展览的难度。同时，艺术家习惯把创作前期的画作题目和日期都做一些小小的改动，让组织展览这件事变得难上加难。她最为著名的作品之一，《在德州凝视星空》（Star Gazing in Texas， 1938）描绘了一名年轻女子沐浴在月光下抬头看向夜空的画面。这件作品目前属于达拉斯博物馆的藏品在去年稍晚时刚被美术馆纳入收藏。艾达在画下这幅边框上带着星星的作品时，正在德克萨斯州的圣安东尼奥教书。
乔治亚·欧姬芙则一直停留在新墨西哥州，将精力集中在她的绘画上。当她去旅行时，如1938年那次的夏威夷之行则是靠夏威夷菠萝公司（之后改名为著名的“都乐“，Dole）的出资。而从现在在纽约植物园（展出至10月23日）展出的“夏威夷想象”（Visionsof Hawaii）中，我们似乎可以肯定乔治亚在夏威夷时还是自己画自己喜欢的东西，其中并不包括很多菠萝。在两位欧姬芙在世时，只有一个展览同时展出了她们俩的作品，而展览的策划人并不是姐夫斯蒂格利茨。Canterbury表示，对于乔治亚来说，“如果艾达只是绘画但不展出，就没什么问题。”
艾达· 欧姬芙，《田纳西的皇家橡树》（1932）
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