泰迪劉寶寶
神佛滿天飛、天王遍地走，是上個世紀香港歌壇的一大特色。真正意義上被廣泛接受的幾個名號，有兩任歌神（許冠傑和張學友），四大天王（張劉黎郭）。
1992年，四大天王成軍沒多久，年輕氣盛的郭富城在香港狗仔的慫恿下，推出了一大堆的封號，比如歌聖譚詠麟、歌仙張國榮、歌隱林子祥、歌俠梅豔芳、歌霸羅文甄妮。
（注意，上述封號出自天王郭富城，絕非“好歌”之言。事實上，人們更習慣把羅文稱作歌聖，這個稱號幾乎與歌神許冠傑同尊，譚詠麟的校長之名更廣為人知）
順著郭富城的“封神”勢頭，TVB的《歡樂今宵》還封過“一龍二鳳”成龍、葉倩文、林憶蓮，“跳舞三皇”杜德偉、草蜢、張立基，“樂壇四怪”羅大佑、盧冠廷。。。
關於許冠傑和譚詠麟的歌壇地位之爭，由來已久。看兩個人被大眾所接受的封號，就很能說明問題，許冠傑是歌神、譚詠麟是校長。
而“歌尊”這個稱號，從來沒有在正式場合被提及、也從未被歌迷們廣泛接受！
好歌獻給你
1970年代前，香港人普遍將本地粵語流行曲視為低俗，當時香港仍以西方英文歌及主要來自臺灣的國語歌曲作為主流。1971年畢業於香港大學的許冠傑不避通俗，以廣東話唱出多首反映社會現況、諷刺時弊的歌曲。作品獲得大眾認可後，粵語流行曲在香港樂壇如雨後春筍。粵語流行曲的潮流可謂由他開創，因此在香港樂壇，他被稱為“香港樂壇天王巨星”、“香港流行音樂祖師。
許冠傑在香港流行音樂界擁有非常崇高的地位，亦得到了多位巨星的尊重以及認同，其中包括羅文，甄妮，徐小鳳，譚詠麟，張國榮，梅豔芳，張學友，陳百強等人，堪稱樂壇大哥，由於其為改變了香港粵語流行曲之鼻祖，按其輩份屬首席第一位天王巨星。
譚詠麟最重要的貢獻不只是商業方面的成功，而是他的形象和風格完美地符合了香港80年代青少年的喜好，成為那一代人的偶像。他的歌曲，擺脫了許冠傑、泰迪羅賓的鬼馬，羅文、徐小鳳的舊時代曲以及粵曲風格，形成了深沉入戲，感情真摯濃郁的都市情歌風格，影響了80、90年代乃至新世紀的華語流行樂發展。
另外，譚詠麟藉助自己偶像魅力，製造的大型演唱會潮流，也對香港樂壇乃至都市文化影響極大。
譚詠麟還是香港流行音樂史上第一個重要事件“Band潮”的重要參與者，這個樂隊風潮為香港樂壇貢獻了許多優秀的音樂人，譚詠麟所在的溫拿樂隊是其中的佼佼者。
譚詠麟被稱為是80年代的第一人，從成績上來看：
1.香港電臺的“中文歌曲龍虎榜”冠軍歌，每週一首，譚詠麟在80年代一共是28首，第二名是林子祥的23首，梅豔芳、張國榮、陳百強都少於20首。
2.無線電視臺的“勁歌金曲季選”，每個季度10首，每年40首。1984年，譚詠麟拿了10首，這個記錄到現在也沒人打破。
3.香港電臺的“十大中文金曲”，整個80年代，譚詠麟一共是11首（1988、1989兩年他棄權了），第二名的是林子祥的8首。
4.無線電視臺的“十大勁歌金曲”，80年代，譚詠麟一共是12首，也是第一。
5.無線電視臺的“十大勁歌金曲”的“最受歡迎男歌手”獎項，譚詠麟從第一屆連續拿到第四屆，然後他退出了。
6.如果我們統計“金唱片”、“IFPI”和“叱吒”的各種口徑的年度銷量冠軍的話，譚詠麟在80年代拿5個年份的。其他人最多隻有一個年份的冠軍。而1990年，譚詠麟還拿了一個。
7.從演唱會來看，譚詠麟從1984年開始連續每年都在20場左右（1988年溫拿開了10多場，他沒開），在80年代數量是冠軍。
8.1984年度是譚詠麟最成功的一年，也是香港歷史上空前絕後的樂壇成就，全年銷量最好的兩張專輯《霧之戀》和《愛的根源》，在香港電臺的“十大中文金曲”評獎中，他獲得兩首十大中文金曲、最佳唱片監製（關維麟、葉廣權的《愛的根源》）和IFBI大獎。在TVB舉辦的“十大勁歌金曲”中，他獲得三首金曲+最受歡迎男歌手+金曲金獎，當年的最佳作詞、作曲、編曲和監製，全部由他的歌曲獲得。
需要指出的是，譚詠麟每年獲得兩首或三首金曲，看似和90年代的張學友或劉德華相仿，但在譚詠麟獲得兩三首金曲的同時，其他歌手基本都是一首；而90年代，四大天王基本每年都有兩三首。譚詠麟與同時代歌手的差距，是其他年代所沒有的。而80年代歌手的質量，又基本上可以認定為所有年代最佳的。
譚詠麟的銷量（1995年香港本地是2千萬張）、演唱會（紅館歷史第一，各地總演唱會記錄在整個華人樂壇應該僅次於張學友，但沒有統計溫拿、左麟右李等）都是香港第一的。
，譚詠麟作為樂隊成員，創作能力很好，迄今為止發表各種作品近百首，比較有名的有《痴心的廢墟》《傲骨》《知心當玩偶》《卡拉永遠OK》《夢仍是一樣》《千載不變》（溫拿）《一生想你》（李克勤）等。
綜合來看，香港樂壇歷史地位，最高的應該是許冠傑、譚詠麟、張學友三人，譚詠麟作為其中最活躍的一位，對樂壇的貢獻，是當得起“樂壇校長”這個稱號的
你說我像風
許冠傑是香港樂壇的第一代歌神，他開創了粵語原創流行樂的先河，是香港樂壇自作自唱的先驅，對現代粵語歌的流行和發展起到了決定性作用。
許冠傑早期是玩樂隊出身，那時是上世紀六十年代中期，基本上算是香港第一波玩樂隊的那批。在那批音樂人中，很多後來都成為樂壇的超級大咖級人物。
但那時的流行音樂，基本上是以單純模仿西方流行音樂為主，甚至直接翻唱。雖然西化的很徹底，算是同步了西方音樂潮流，但是就作品主題和音樂元素來說，幾乎很少有原創性，也沒有體現出香港本地的人文特色。
進入七十年代，許冠傑開始致力於粵語流行樂的創作，講出屬於那個時代自己聲音。1974年發行的粵語專輯《鬼馬雙星》揭開了香港粵語流行樂壇的序幕。
隨後，一系列經典專輯相繼推出，由於作品的人文關懷，道出許多底層人物心聲，同時體現出強烈社會責任感，許冠傑的作品在社會上獲得巨大反響，他幾乎憑藉一己之力，使香港流行音樂歷史從此被改寫，進入粵語流行時代。
譚詠麟最輝煌的時期在八十年代，是在許冠傑開創粵語流行門派的十年之後。那時的譚詠麟演唱了許多膾炙人口的經典作品，不少作品至今都具有很高的傳唱度。
但由於當年譚詠麟的最強勁對手是張國榮，而且張國榮的實力和才華也非同尋常。因此可見，譚詠麟在其巔峰時期，並不是樂壇一枝獨秀的存在，但不容否認，譚詠麟在八十年代香港樂壇，是具有很高的地位和影響力的。
所以，從歷史角度上看，論絕對開創性和深遠的影響力，至今無人能替代第一代歌神許冠傑的至尊地位。相信即使去問譚詠麟、張學友本人，他們也不會什麼有異議。
Jim郗
不好意思，本來我不想懟你的，但是請不要什麼歌聖，歌尊，歌神，歌隱，歌仙。搞得滿天神佛這樣子。我看著就煩。本人廣東，相對於粵語流行曲也是比較熟悉。就許冠傑和譚詠麟來說，對於粵語樂壇貢獻較大的應該是許冠傑，因為香港樂壇在60年代全部都是英文歌，到了70年代許冠傑開始把一些經典的英文曲改成中文版去演繹，當然大受歡迎，因為那個時候的香港人的英文水平也不高嘛。譚詠麟還是在溫拿樂隊翻唱人家的英文歌。到了80年代，許冠傑開始了自己的本地創作，而當時譚詠麟還有張國榮也跟風唱中文歌，可以他們的中文歌大部分都是日本改編的，並沒有原創。到了90年代，四大天王崛起，他們三人基本都退休了，但是四大天王依然用著譚詠麟張國榮那套拿來主義，基本上都是改編其他地方的歌曲。你說誰的影響大？
JimmyCheng83403356
許冠傑是開創粵語歌壇的鼻祖，這一點無人可及。創作力也是驚人，旋律特別優美動人。但實事求是說，他的唱功和歌路都有限，林子祥譚詠麟張國榮張學友等等一大波，都優於許冠傑。所以到了八十年代許冠傑已經不能在歌壇呼風喚雨了，巔峰期不算長。
譚詠麟是把粵語歌發揚光大推向極致的第一人，大部分八十年代，是無可辯駁的歌壇第一人。無論獎項，金曲，演唱會等等。也只有張國榮才能夠一時威脅一下譚的地位。即便四大天王盛行，譚詠麟仍然不落下風，唱片大賣，大球場演唱會空前絕後。直到九十年代後期勢頭減緩，但進入21世紀又憑左麟右李，刀郎合作等等再次大熱。至今仍在出新歌開巡演。這一點許冠傑是遠遠不如的。論創作力當然遜於許冠傑，但也是佳作一大把。從名人堂第一位的得獎可以看出，譚詠麟算得上香港歌壇第一人
清風輕吹過
其實不應該評他們誰是至尊誰不是至尊，這樣來說對他們都不公平！他倆同是樂壇巨星，只不過他們是在不同時段為粵語流行樂壇作出了不可磨滅的貢獻，許冠傑作為粵語流行歌曲的先驅影響深遠，包括後來的歌手，而譚詠麟就是其中的一位。甚至譚詠麟說過許冠傑就是自己的偶像！可見其地位之高！而譚詠麟作為晚一輩的歌手，在八十年代與一眾出色的歌手將粵語歌發揚光大，把粵語流行樂壇推向了巔峰。所以誰是至尊不應該由我們歌迷評定。我們應該向為歌壇作出過貢獻的所有歌手致敬！
和校長唱到八十歲
許冠傑是開創者，集創作，演唱為一身，歌神名至實歸，譚詠麟是將粵語歌發揚光大的，其任何演唱風格駕馭自如，傳唱度，唱功都已超越許冠傑，第一位入駐金曲名人堂！在粵語區二人缺一不可！就像努爾哈赤開國，康乾才是盛世一樣！其他人在這二人面前都得禮讓！
未來佛祖
許冠傑是香港粵語流行歌曲的鼻祖。你說是誰？
