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背景虛化是人像攝影中最常見的一種拍攝技法。究其原因，主要有以下幾個方面：
一、突出人物主體
人像拍攝的主體自然是人物本身，利用大光圈虛化背景，可以有效突出背景，讓人物成為畫面的視覺中心：
二、簡化畫面元素
攝影構圖的一個重要原則就是“減法”，突出畫面的視覺興趣中心。如果元素過多，會導致雜亂紛繁，使觀者無法捕捉到畫面的視覺興趣中心（或者興趣中心過多），從而對圖片失去興趣，也就無法提及體會畫面的美感了，下面的兩組圖片可以直觀地體現出這一點：
第二組圖片是用景深大的手機和景深相對較淺的相機對比，顯然第一張較大的景深使得背景元素會吸引觀者的注意力，造成多餘的興趣中心。
三、增加畫面層次
對於風光攝影，大景深可以保證畫面遠近景物都清晰，給人身臨其境的感覺：
而對於人像攝影，除非是需要交代背景因素，否則過大的景深會導致整體畫面過於平面和呆板，沒有層次：
使用淺景深後，人物主體外的環境逐步虛化，不同相對距離的物體虛化程度也不同，給畫面帶來了很好的層次感，顯得畫面更有味道：
（圖片源網，侵權刪除）綜上所述，大光圈虛化對人像攝影還是很關鍵的，這也是單反配合大光圈的獨特魅力之一：
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小k印像
我們在很多的人像攝影作品中可以發現，大部分的作品都會將背景虛化掉，這並不是說拍攝人像攝影作品就一定要將背景虛化掉，而是背景虛化成了現在人像攝影的一個潮流和大趨勢，但是在一些特別的攝影範疇，比如環境人像攝影中，背景虛化基本是不會出現的。
大部分的攝影新手一開始拍攝人像時，都會將拍出背景虛化的人像照片看作是入門的標誌，其實要做到背景虛化是十分簡單的事情，而背景虛化在人像攝影中也確實是有著較多的優點，所以我們看到的大部分人像作品都是背景虛化的。那麼到底為什麼大部分的人像攝影作品都會將背景虛化掉呢？
一. 突出主體
大家都知道，人像攝影的主體當然是人。沒錯，在人像攝影中，人物是作為主體的被攝對象存在的，人像攝影最重要的人物就是在照片中反映人物的姿態、動作、面貌甚至是情感和情緒。但在生活中，人一直都處在周邊的環境之中，拍攝時也一樣，如果不利用淺景深效果將環境背景虛化掉，容易造成背景的雜亂無章，有時候背景反而還會喧賓奪主。當然，如果你能選擇一個完美的背景，你當然也就不需要虛化掉它了，環境人像攝影比一般人像攝影困難的地方就在於背景的選擇，在環境人像攝影中，一直要保證人物和環境背景的同意，我們叫“天人合一”。
二. 表現縱深
背景虛化在人像攝影中的另一個作用就是表現縱深，增加作品的空間立體感。為什麼我們在風光攝影中很難見到背景虛化的情況呢？因為在拍攝風景時，近中遠三景已經能將畫面的空間立體感和層次感表達的十分清楚了。而在人像攝影中，沒有近中遠三景的劃分，最多是給人物加一個前景，這時候，就需要我們使用背景虛化效果來使畫面產生縱深感，從而進一步變現畫面的立體感和層次感。
三. 刪繁就簡
攝影是減法的藝術，《紐攝教材》中提到過，攝影追求的三個原則是什麼？是主題鮮明、主體突出、畫面簡潔。而背景虛化的效果就可以滿足這裡面的兩個原則。主體突出的原則我們在第一點就已經講過了，而背景虛化的的另一個作用就是精簡畫面，虛化雜亂的背景以達到畫面簡潔的效果，這樣比較容易拍攝出成功的人像攝影作品。
四. 如何做到背景虛化
鏡頭的虛化效果主要取決於三個要素：光圈值、鏡頭焦距、拍攝距離。
我們這裡簡單談一下做到背景虛化的方法，很簡單的幾步就可以了。首先，我們要了解，背景虛化程度和景深是呈反比關係的，景深越淺，背景虛化程度越高，景深越深，背景虛化程度越低。
其次，我們要知道上面三個要素和景深的關係。光圈值越小，景深越淺；焦距越大，景深越淺；拍攝距離越短，景深越淺。
說到這裡，大家應該也知道了，開啟大光圈，使用長焦距，再拉近拍攝距離，就可以獲得淺景深，也就是獲得比較高的背景虛化效果。
圖片研究所
大光圈淺景深是攝影手法之一，無論人像攝影還是產品攝影都不能一味的說大光圈就是好或不好，要結合拍攝目的和實際情況而定。既然都問了就說說如何虛化背景吧！
攝影與寫文章一樣，講求層次感。
但講求層次感這句話的深層次含義並不是：層次越豐富越好。有時候過多的層次反而適得其反，影響畫面的整體效果。
今天，我就大家都比較喜歡的小清新，或者說糖水人像進行一個淺顯的分析。這類人像的主要特點：大光圈，背景虛化，光比強烈。
一、雙層人像
這類人像的主要特點就是整個畫面由兩層組成：一是主體，二是虛化的背景。
優點是主體凸出，構圖簡潔，拍攝簡單。
缺點是不易出彩，欠缺層次感，代入感不強，對鏡頭要求較高（所謂的奶油般焦外，所謂的焦外二線性）。
圖片來自知乎葉明
這幅因鏡頭和選景原因，焦外並不是很完美。
二、三層人像
這類人像在二層人像的基礎上加了一個實景的線性漸變，讓人物不再是單純的貼在虛化的背景上，而是交待了相對位置。
優點是代入感強，層次感強，空間感（位置感）強。
缺點是對鏡頭要求相對較高（不然焦外過渡很生硬），對構圖功底有一定要求。
圖片來自知乎葉明
因鏡頭原因，漸變顯得比較生硬。
三、四層人像
這類人像在三層人像的基礎上增加了前景，通過對前景的虛化，在增強位置感的同時，又增強了畫面的色彩感。
優點是空間感強，層次豐富。
缺點是不易尋找前景，虛化的前景容易遮擋住面部。
圖片來自知乎葉明
一般而言，應儘量避免前景遮擋住面部，不過有時候為了追求特殊效果亦可為之。
四、五層人像
這類人像在四層人像的基礎上再加入了一層，比較常見的是飄落的花瓣。
這類人像的優點是層次豐富，空間感強，元素豐富。
缺點是拍攝難度較大，時機不易把握。
圖片來自知乎葉明
因沒有找到類似圖片，此圖為後期效果圖。
以上僅僅是一個簡單的歸納，各位看官可當作無聊時的消遣，看後一笑了之，吾亦足矣。
攝影初級班
拍攝人像的時候並不一定需要虛化背景，這完全是根據攝影主題來決定的，例如下圖，在拍攝的時候，我想將後面的大橋拍下來，所以我特意選擇了比較小的光圈以及廣角
而在下圖裡，因為背景裡的人比較多，而且還有汽車，為了壓縮背景，所以我使用了長焦鏡頭以及大光圈這樣觀眾的注意力就不會被其他的元素所幹擾。
而下面這一張是在酒店拍攝的，我想讓它看起來就是酒店的場景，所以我使用了比較小的光圈，可以看到套房裡浴室外的空間。
綜上所述，拍攝人像時並沒有一定要使用大光圈的說法，至於使用大光圈還是小光圈，完全取決於拍攝主題，取決於攝影師的想法。
光學法則
在人像攝影當中，尤其是外拍的時候，有時會使用長焦距鏡頭，結合大光圈使用，來求得很小的景深效果（被攝者的前景和背景都虛化的效果）。在外拍的時候，難免不會遇到背景凌亂，有礙於主體的表現，使用小景深能很好的簡化背景，甚至是起到美化畫面的作用。這種拍攝人像攝影的方式，在生活中是存在的，但是，不是主流。如果是在影棚中拍攝人像，通常的背景布或背景紙就能起到簡潔畫面的作用，再用小景深虛化背景就沒有實際意義了。如果是外拍的話，我們會選擇美麗或有意義的場景，希望做到情景交融，把美麗的身影和場景都拍進畫面，如果把場景虛化掉了，豈不可惜，這也與外拍的初衷相背離。打個比方：如果來到北京天安門前照相，照片中只有人物存在，看不到天安門，那麼，到那裡拍攝有什麼意義呢？（圖為：一位音樂指揮家坐在劇場中）
在人像攝影當中，有一種叫作環境人像的拍攝種類，是把被攝者置身於主人公生活和工作的環境中，讓前景和背景的信息來交代主人公職業特點和精神面貌等特徵。在這一類的人像攝影中，環境與前後景就顯得尤為重要。試想一下，如果用電腦技術去除環境的話，只留下人物肖像，我們就沒有辦法獲得這位主人公任何信息了。我個人認為，在人像攝影中，除了在影棚中拍攝一些相對比較正式的照片以外，在外景拍攝中最好是帶景拍攝，讓環境因素參與到畫面。（圖為：把軍火大亨放到他的軍工生產車間拍攝）
攝影講習所
拍人像無非是想突出人物本身，人是主體，一般的手法是用虛化背景來處理的。從技法來講，最好的方法就是利用大光圈的淺景深虛化背景。但現在也有掉到誤區裡去的，買什麼鏡頭都要最大光圈2.8的，其實大可不必。
因為同樣都是2.8光圈，由於焦距的不同，景深也不同。景深和焦距是有直接關係的。另外和被攝人像距離相機的距離也有關係。所以選擇適當的焦段的鏡頭是有必要的，在拍攝人像時，背景不是都要處理成全虛的，要分具體情況來處理。
首先這個人像是一般的寫真照的話，可以處理成前景後景都虛的效果，來增加空間感。例如，春天，可以把花做為前景就是為了增加春季的氣氛，人也會顯得有活力。
也可以把光圈收略小些，背景會有一些環境的提示，這樣會讓人和環境融合在一起，起到人和這個環境吻合的效果。在環境人像中還會使用小光圈來表現，目的是強調人和所在環境的關係。
還有許多人像作品是攝影師的創意，這也是需要規劃、構思、導演、才能創作出好的人像作品。比如要拍一名電影導演的肖像，他是一個非常有才華的人，那你要把他特有的才華通過肢體語言表現出來。如果他是一名沒有多少才華，但特別紮實勤勞的人，得換另一種方法來表現。所以不同職業的人用不同的方法，相同職業的人用不同性格來刻畫。
蘭闍圖片故事
其實人像攝影不一定要虛化背景，但為什麼要虛化背景呢？虛化背景的目的是為了營造簡潔畫面，突出拍攝主體。人像攝影的拍攝主體是人，為了突出我們拍攝的人模特，需要把模特從雜亂的環境中剝離出來，所以需要把背景虛化調。需要虛化背景的情況主要是在背景雜亂，容易喧賓奪主的時候。而拍攝旅行人像有時需要交代模特所處的環境，背景就不要虛化。
行攝千山萬水
光圈值和背影虛化有著直接關係，大光圈明亮的鏡頭是拍攝背影虛化比較簡單的方法。
人像攝影為什麼要虛化背景？第一：能清晰突出攝影家與模特心靈上溝通；第二：色彩鮮亮，強烈的視覺衝擊，避免畫面給人以沉重印象；第三：人像虛化可不受環境影響。
當然，虛化背景也並不代表什麼，靈活操控和結合外在因素才能拍出完美作品！
陳建勤
人像攝影與虛化背景，首先要明確人像攝影有多少種形式，不是那種形式都需要虛化背景，一般單人頭部特寫，一般採用背景虛化以突出人物，如果拍全身人物，不是你想虛化就能虛化的，這需要一定的技術手段，如果是一張集體照，更難虛化背景，沒有一定的經驗和手段，也很難虛化，比如說你去天安門照一張照片，你想把背景弄虛嗎，你把背景和人物都照清晰，特別是半身的，就很不容易。
我理解，拍人物特寫的背景虛化，不能為了虛化而虛化，要因構圖的需要而異，要具體分析，沒有什麼規定的章法，如果大師提的具體，才能具體的回答，泛泛之問，不能泛泛回答，比如說人物背景光斑的處理或怎樣拍出人物背景的光斑等
大海lzd
照片好看的一個關鍵因素就是有縱深感，然而景深可以很容易提現縱深，所以大光圈虛化就在人像攝影中很常見了。
拍攝背景虛化的淺景深人像效果可以營造出不同的氛圍。還有虛化背景可以體現唯美氛圍，很適合小清新的人像攝影。
有時候在背景雜亂的情況下，大光圈的背景虛化就很實用了，可以凸顯主體。但是大光圈對鏡頭的要求比較高，所以大光圈不是唯一的辦法，有時候長焦的虛化效果可能會更好。
這是我拍的一些背景虛化的人像，我就特別喜歡用大光圈的背景虛化，前景虛化也超級愛。不過用多了大光圈的背景虛化，對攝影技巧沒有太多的要求，所以想要提升攝影技巧的還是少用背景虛化。
