《侏羅紀世界2》（Jurassic World: Fallen Kingdom）已於昨日在國內公映，有意思的是這部電影現在還沒有在美國上映，要到下週五美國的觀眾才能與這部電影見面。目前這部電影在全球已經攬下2.02億美元的票房，國內累計票房到現在已經達到3.8億人民幣（約合5899萬美元）國內上映兩天不到，已經佔據全球票房的1/4了，再加上端午假期，這部電影在國內的“錢景”應該不錯。畢竟恐龍承載著許多成年人兒時的幻想，美叔小時候就曾經想當古生物學家，為的就是能夠挖出恐龍化石來……
好吧，扯遠了，咱們來談談這部經典電影續作的續集。自25年前《侏羅紀公園》第一部上映至今，該系列電影的主題主要圍繞基因重組、人類與巨型生物的博弈等方面展開，包括上一部《侏羅紀世界》，用類型限定一下的話應該屬於科幻動作片，不過這一部《侏羅紀世界2》的風格卻與前作差別很大，基本上將這一部電影拍成了科幻驚悚片。當然，這與本片導演胡安·安東尼奧·巴亞納（Juan Antonio Bayona）有著非常緊密的關係，胡安·安東尼奧·巴亞納執導的電影帶有強烈的個人風格，至於將這種個人風格帶入到一部已經延續了25年系列作品當中是否合適，就見仁見智了。
就像漫威電影宇宙當中《雷神》系列的前兩部中規中矩，票房與口碑也表現一般，但是第三部《雷神3：諸神黃昏》（Thor: Ragnarok）改由塔伊加·維迪提（Taika Waititi）執導，整部電影的風格大變，結果票房與口碑都爆棚了。不過與《雷神3》不同的是《侏羅紀世界2》自爛番茄口碑解禁之後，新鮮度就一直保持在一個比較尷尬的位置，這說明影評人對此次風格的改變並不是特別買賬。當然影評人並不能代表全部觀眾，只能代表觀眾當中最挑剔的那一部分人，多數觀眾只要劇情精彩，畫面勁爆就滿足了。
現在說一下《侏羅紀世界2》的劇情，因為整部電影的風格帶上了驚悚效果，所以除了以往的“人類前面跑恐龍後面追”、“哎媽呀恐龍我們快躲起來”以及“這個地方要歇菜了咱們風緊扯呼吧”的傳統科幻動作片的元素以及上一部《侏羅紀世界》所帶的搞笑情節之外，本片在劇情上“戲劇性”特別明顯。不知道是因為導演水平太高，生生的拯救了一個爛劇本，還是編劇與導演之間缺乏默契，整部電影看下來美叔有一個感覺：運氣真的是實力的一部分，要是主角一行人運氣差一點，本系列電影就到此為止了。
可能這麼說有些吹毛求疵，因為娛樂電影本身就是用各種戲劇化的衝突與巧合來推動劇情，《侏羅紀世界2》的導演胡安·安東尼奧·巴亞納對這些巧合處理也遊刃有餘，非常見功力，唯一的缺點可能就是“巧合”實在太多了，不過這也是吸引觀眾的一種手段。就像某些電影的前期宣傳“全程無尿點”一樣，只有不斷刺激觀眾的神經，讓觀眾不敢放過任何一個鏡頭，才能保證“尿點”不出現。
另外《侏羅紀世界2》想要討論的內容，也較前作更加深入一些。與整個《侏羅紀》系列電影一樣，這部電影討論的是人類濫用科技充當造物主最終會把自己搭進去，只不過這次加入了一個小女孩。本系列之前的作品雖說一直在探討“人類充當造物主”這一話題，卻表現的並不明顯，而《侏羅紀世界2》當中這一話題卻能夠讓人更加深刻的體會到一種設身處地的感覺。男主角歐文與小藍還有小女孩之間的微妙關係在電影當中也有鋪墊，不知道大家有沒有注意到。
而《侏羅紀世界2》的戲劇性，似乎也並不僅僅是為了讓觀眾開心。其實這是一個感情以及衝突慢慢累加的過程，直到烘托出影片結尾處最大化戲劇性的發展，也就是小女孩的身世。以及導演最想要的那種效果：此時正在看電影的你，究竟是否希望那顆按鈕被按下？按下按鈕之後的你又是什麼樣的心情？克萊爾身為人類，沒有如以往電影當中的聖母那樣按下按鈕製造新一輪的高潮；而小女孩驚人的身世則讓她按下按鈕變得順理成章，畢竟設身處地的想一下，如果是自己處在當時的情況下，人類與恐龍哪個與自己更親近呢？
如果各位尚未看過電影，那麼在觀影的時候可以換位思考一下；如果您已經看完《侏羅紀世界2》了，那麼您回憶一下電影的情節，相信對這個橋段的安排也不會覺得不合理了。而“怎麼能讓人類面臨威脅”這種想法，如同克萊爾最後的選擇，似乎也是在一個物種不對等的深根觀念下，身為人類無可避免的念頭。但放在小女孩的角度看，這個念頭又有幾分真實？本片的濃厚戲劇性，最後將《侏羅紀》系列電影的主題，以及災難的規模，推向了前所未有的格局，也大膽丟給觀眾一個難解的問題。美叔覺得結尾在場的其他角色，未必是同意讓人類遇險，只是當下以人類身分捫心自問，恐怕也不知所措吧。
胡安·安東尼奧·巴亞納
胡安·安東尼奧·巴亞納在調性上的掌握，也讓故事的內核展現的更加淋漓盡致，不過他的這一風格是否適合本系列還有待時間觀察——史蒂文·斯皮爾伯格或喬·莊斯頓雖然面對奇幻題材也不陌生，風格上卻差距頗大，但比起前作卯足勁向史蒂文·斯皮爾伯的安培林娛樂致敬，至少《侏羅紀世界2》仍走出了自己的路，值得一定程度的讚美與敬佩。
（完）
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