《侏罗纪世界2》（Jurassic World: Fallen Kingdom）已于昨日在国内公映，有意思的是这部电影现在还没有在美国上映，要到下周五美国的观众才能与这部电影见面。目前这部电影在全球已经揽下2.02亿美元的票房，国内累计票房到现在已经达到3.8亿人民币（约合5899万美元）国内上映两天不到，已经占据全球票房的1/4了，再加上端午假期，这部电影在国内的“钱景”应该不错。毕竟恐龙承载着许多成年人儿时的幻想，美叔小时候就曾经想当古生物学家，为的就是能够挖出恐龙化石来……
好吧，扯远了，咱们来谈谈这部经典电影续作的续集。自25年前《侏罗纪公园》第一部上映至今，该系列电影的主题主要围绕基因重组、人类与巨型生物的博弈等方面展开，包括上一部《侏罗纪世界》，用类型限定一下的话应该属于科幻动作片，不过这一部《侏罗纪世界2》的风格却与前作差别很大，基本上将这一部电影拍成了科幻惊悚片。当然，这与本片导演胡安·安东尼奥·巴亚纳（Juan Antonio Bayona）有着非常紧密的关系，胡安·安东尼奥·巴亚纳执导的电影带有强烈的个人风格，至于将这种个人风格带入到一部已经延续了25年系列作品当中是否合适，就见仁见智了。
就像漫威电影宇宙当中《雷神》系列的前两部中规中矩，票房与口碑也表现一般，但是第三部《雷神3：诸神黄昏》（Thor: Ragnarok）改由塔伊加·维迪提（Taika Waititi）执导，整部电影的风格大变，结果票房与口碑都爆棚了。不过与《雷神3》不同的是《侏罗纪世界2》自烂番茄口碑解禁之后，新鲜度就一直保持在一个比较尴尬的位置，这说明影评人对此次风格的改变并不是特别买账。当然影评人并不能代表全部观众，只能代表观众当中最挑剔的那一部分人，多数观众只要剧情精彩，画面劲爆就满足了。
现在说一下《侏罗纪世界2》的剧情，因为整部电影的风格带上了惊悚效果，所以除了以往的“人类前面跑恐龙后面追”、“哎妈呀恐龙我们快躲起来”以及“这个地方要歇菜了咱们风紧扯呼吧”的传统科幻动作片的元素以及上一部《侏罗纪世界》所带的搞笑情节之外，本片在剧情上“戏剧性”特别明显。不知道是因为导演水平太高，生生的拯救了一个烂剧本，还是编剧与导演之间缺乏默契，整部电影看下来美叔有一个感觉：运气真的是实力的一部分，要是主角一行人运气差一点，本系列电影就到此为止了。
可能这么说有些吹毛求疵，因为娱乐电影本身就是用各种戏剧化的冲突与巧合来推动剧情，《侏罗纪世界2》的导演胡安·安东尼奥·巴亚纳对这些巧合处理也游刃有余，非常见功力，唯一的缺点可能就是“巧合”实在太多了，不过这也是吸引观众的一种手段。就像某些电影的前期宣传“全程无尿点”一样，只有不断刺激观众的神经，让观众不敢放过任何一个镜头，才能保证“尿点”不出现。
另外《侏罗纪世界2》想要讨论的内容，也较前作更加深入一些。与整个《侏罗纪》系列电影一样，这部电影讨论的是人类滥用科技充当造物主最终会把自己搭进去，只不过这次加入了一个小女孩。本系列之前的作品虽说一直在探讨“人类充当造物主”这一话题，却表现的并不明显，而《侏罗纪世界2》当中这一话题却能够让人更加深刻的体会到一种设身处地的感觉。男主角欧文与小蓝还有小女孩之间的微妙关系在电影当中也有铺垫，不知道大家有没有注意到。
而《侏罗纪世界2》的戏剧性，似乎也并不仅仅是为了让观众开心。其实这是一个感情以及冲突慢慢累加的过程，直到烘托出影片结尾处最大化戏剧性的发展，也就是小女孩的身世。以及导演最想要的那种效果：此时正在看电影的你，究竟是否希望那颗按钮被按下？按下按钮之后的你又是什么样的心情？克莱尔身为人类，没有如以往电影当中的圣母那样按下按钮制造新一轮的高潮；而小女孩惊人的身世则让她按下按钮变得顺理成章，毕竟设身处地的想一下，如果是自己处在当时的情况下，人类与恐龙哪个与自己更亲近呢？
如果各位尚未看过电影，那么在观影的时候可以换位思考一下；如果您已经看完《侏罗纪世界2》了，那么您回忆一下电影的情节，相信对这个桥段的安排也不会觉得不合理了。而“怎么能让人类面临威胁”这种想法，如同克莱尔最后的选择，似乎也是在一个物种不对等的深根观念下，身为人类无可避免的念头。但放在小女孩的角度看，这个念头又有几分真实？本片的浓厚戏剧性，最后将《侏罗纪》系列电影的主题，以及灾难的规模，推向了前所未有的格局，也大胆丢给观众一个难解的问题。美叔觉得结尾在场的其他角色，未必是同意让人类遇险，只是当下以人类身分扪心自问，恐怕也不知所措吧。
胡安·安东尼奥·巴亚纳
胡安·安东尼奥·巴亚纳在调性上的掌握，也让故事的内核展现的更加淋漓尽致，不过他的这一风格是否适合本系列还有待时间观察——史蒂文·斯皮尔伯格或乔·庄斯顿虽然面对奇幻题材也不陌生，风格上却差距颇大，但比起前作卯足劲向史蒂文·斯皮尔伯的安培林娱乐致敬，至少《侏罗纪世界2》仍走出了自己的路，值得一定程度的赞美与敬佩。
（完）
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