在我國各戲種中，越劇的歷史並不是太悠久，從20世紀初登上浙江嵊縣的農村舞臺，至今也不過一百多年的歷史。若再往前推，越劇最早的萌芽是曲藝中的一種唱書形式，那也不過是清代咸豐年間才產生的。
然而經過一百多年的發展，越劇已妥妥地坐穩了全國第二大戲種的交椅，南方不少戲迷甚至只聽越劇，不聽京劇。
需要強調的一點是，如今大家耳熟能詳的女子越劇，並不代表越劇起初就是由女子來唱的。她與京劇那些戲種一樣，最早也是男人們來演唱的，只不過後來因種種原因，才由女子挑了大梁，並且發揚光大。但前些年隨著越劇王子趙志剛等人的崛起，舞臺上又能看到一些男演員的身影了。
越劇發展到今天，生、旦流派紛呈，各盡其妙，但各流派的產生並不是一蹴而就的，而是分期產生的。
在20世紀40年代最早湧現出了第一代流派，如生角中的尹（桂芳）派、徐（玉蘭）派、範（瑞娟）派，旦角中的袁（雪芬）派、傅（全香）派。
50年代後又湧現出了第二代，如生角中的陸（錦花）派、畢（春芳）派，旦角中的王（文娟）派、戚（雅仙）派、金（採鳳）派、呂（瑞英）派、張（雲霞）派等。
此外老生還有張（桂鳳）派、徐（天紅）派、商（芳臣）派、吳（小樓）派等。老旦中，目前唯一能被公認的流派似只有周（寶奎）派。丑角尚無流派。
今天我們主要談一談越劇中的小生流派，也可以說從票友的角度，結合唱段談談各流派怎樣欣賞。
早期越劇裡小生其實只是作為旦角的配角，並不是一開始就生旦並重的，但後來女班逐漸興起，小生就不再是配角而是重頭戲了。同是生行，京劇里老生是重頭戲，越劇則小生是重頭戲，這是兩種戲劇在風格、旨趣上的重大差異。
越劇小生各派皆有不少經典唱段及優秀傳人，不能一一舉例，稍選段落，可窺一斑。
以下正文
01 尹派
開山祖師：
尹桂芳（1919.12.1-2000.3.1），原名尹喜花，浙江新昌人，被稱為“越劇皇帝”。尹桂芳其實初學花旦，後改的小生。
流派特色：
尹派可以說是越劇小生的第一大派，所謂“十生九尹”。
尹派唱腔多在中音區運行，特點是深沉雋永、儒雅柔和、悱惻纏綿，運腔以情帶聲，字重腔輕，具有“圓、潤、糯”的特點。
知名傳人：
尹小芳、尹瑞芳、茅威濤、趙志剛（男）、王君安、蕭雅、沈再平（男）等。
02 徐派
開山祖師：
徐玉蘭，生於1921年，祖籍浙江新登。初學花旦，後改老生，再改唱小生的。
流派特色：
徐派特點是唱腔華彩嘹亮，激情澎湃，最擅長塑造瀟灑俊逸的人物形象。行腔求勁，運腔求味，轉腔求實，剛柔並濟。
知名傳人：
金美芳、汪秀月、錢惠麗、鄭國鳳等。
03 範派
開山祖師：
範瑞娟，別名範竹山，1924年1月6日出生，浙江嵊縣黃澤鎮人。唱腔在繼承男班【正調腔】的基礎上，吸收了京劇馬連良、高慶奎等名家的唱腔音調和潤腔處理，形成“範派”。
流派特色：
範派唱腔以樸實醇厚、典雅凝重見長，運氣寬廣，發聲洪亮，而且粗獷豪放，頗具男性陽剛之氣。講究以字行腔，以腔傳情，旋律性強，起伏度也較大，板頭慢，長腔多。
知名傳人：
胡少鵬、史濟華（男）、王少樓、方雪雯、章瑞虹、吳鳳花、韓婷婷等。
04 陸派
開山祖師：
陸錦花，1927年2月25日生於上海，學名柯紋祺，小名柯秀珍。祖籍福建，寄籍浙江餘姚。13歲學藝，改用母姓為陸。
流派特色：
陸派是在閃電小生馬樟花【四工腔】的基礎上發展而成的。陸派唱腔起伏不大，顯得流利自然，韻味濃郁，秀麗優美，常用的甩腔獨居風格。最擅長演窮生戲。
知名傳人：
曹銀娣、許傑（男）、黃慧等。
05 畢派
開山祖師：
畢春芳，1927年生，籍貫寧波。她在唱腔和表演上學習範瑞娟，後又吸收了尹桂芳的某些特點，在實踐中不斷創新，最終形成自己獨特的流派風格。
流派特色：
畢派唱腔明朗豪放，流暢自如，也帶有粗獷的男性特點。唱腔中常出現一種切分符點音型，非常具有特色，從而顯得行腔稜角分明，音調富有彈性，強調重音處理。
知名傳人：
楊文蔚、畢繼芳、徐寧生、徐文芳、丁素芬、丁小蛙等。
06 竺派
開山祖師：
竺水招（1923-1968），原名竺雲華，出生於浙江省嵊縣靈娥村。該派小生不似之前各派小生那麼有名，傳人也不多，顯得較為寂寞不顯。但竺水招本人能文能武，能生能旦。她開始學的是武生，滿師之後改了花旦，之後又改小生，還唱過老生，老旦，可以說是越劇界的全才。
尹派名劇《沙漠王子》當年便是由尹桂芳與竺水招（飾演伊麗公主）搭檔合演，一鳴驚人，從此成為尹派當家劇目。可惜文革中竺水招受盡折磨，含恨自盡，英年早逝。
流派特色：
竺派唱腔柔婉中帶有剛健，簡樸中含有俊俏，凝重深沉，儒雅大方。其甩腔昂揚中有柔美，體現出竺派特有風格。
知名傳人：
竺小招（竺水招之女）
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