說到在武俠小說中開車，每個大師都有自己的風格。
坊間調侃，金庸”心中一蕩” ，黃易“虎軀一震”，梁羽生“生命大和諧”，古龍“嚶嚀一聲”。
這麼並列而論，其實是對古龍的侮辱，他們四個大師，作品風格雖然是各有千秋，但是說起開車技術，古龍絕對是碾壓其他三個人的。
首先，古龍對女子相貌的描寫，突出的就是女子的性感，朝氣，曼妙身材。他完全從男人的角度來觀察，誘惑力十足，比如描寫風四孃的：
初秋，豔陽天。
陽光透過那層薄薄的窗紙照進來，照在她光滑得如同緞子般的皮膚上，水的溫度恰好比陽光暖一點，她懶洋洋地躺在水裡，將一雙纖秀的腳高高地蹺在盆上，讓腳心去接受陽光的輕撫──輕得就像是情人的手。
她心裡覺得愉快極了。
再比如描寫上官小仙兒的：
她的臉白裡透紅，眼睛又圓又亮，紅紅的小嘴半張著，顯得說不出的嬌媚，說不出的天真。
她本身看來就像是個泥娃娃。可是她的身材卻不像是個泥娃娃。
她身上每一分，每一寸，都彷彿在發射著一種令人不可抗拒的熱力。
孩子的臉，婦人的身材，這雖然很不相稱，卻形成了一種奇妙的組合，組合成一種美妙的誘惑，一種足以令大多數男人犯罪的誘惑。
她竟真的要解開衣襟，餵奶給這泥娃娃吃了。
她的胸膛成熟而高聳。
韓貞遠遠的看著，心已跳了起來，跳得好快。
我們來對比一下金庸的作品，描寫黃蓉的：
只見船尾一個女子，長髮披背，一身白衣，頭髮上束了一條金帶，被白雪一映，更是燦然生光。郭靖見這女子一身裝束猶如仙女一般，不禁看得呆了，那船慢慢搖近，只見那女子方當妙齡，不過十五六歲年紀，膚白勝雪，嬌美無匹，容色絕麗，不可逼視。
兩者相比，金庸對女子外貌的描寫，著重與服飾和裝扮，身材和臉蛋沒有太多的特點，。這麼說吧，給金庸的女主選演員的話，要看後面的臺詞和情節的發展。而給古龍的女主選演員，只看那一段對容貌的刻畫就夠了，姿色特點非常的鮮明。
所以，古龍在讓讀者上車這方面，功力更勝一籌。
再看開車，古龍在武林外史裡面描寫的：
突然，少女們的身子竟起了陣痙攣，四肢扭曲著，顫抖著，倒在地上，柔膩的肌膚，在粗糙的沙土上拼命地磨擦。
她們摩擦、掙扎、扭曲、顫抖……就好像要將自己的身體撕裂，就好像一條條被人壓住的魚。
然後，她們又突然不再動了。
她們伸展了四肢，躺在地上，胸膛起伏，不住喘氣。她們似已被人壓榨出最後一分力氣。
她們似已不能再動了。
但她們面上，卻都帶著種出奇的滿足，彷彿世上就算在這一剎那中毀滅，她們也不在乎了。
天地間只剩下她們心頭的聲音。
可人終於以手肘支起了身子，瞧著快活王，喘息著道：“王爺，你……你也滿足了麼？”
真是文字盛宴啊，環境的壓力，情感的放縱，人性的刻畫，細節的描寫，無不精彩！大師就是大師，比起現在的那些肉文網文，那真是天壤之別。
金庸描寫：
楊過一覺醒來，天已發白，見姬清虛伏在桌上沉睡未醒，陸無雙鼻息細微，雙頰暈紅，兩片薄薄紅唇略見上翹，不由得心中大動，暗道：“我若是輕輕的親她一親，她決不知道。”少年人情竇初開，從未親近過女子，此刻朝陽初升，正是情慾最盛之時，想起與她接骨時她胸脯之美，更是按捺不住，伸過頭去，要親她口唇。尚未觸到，已聞到一陣甜香，不由得心中一蕩，熱血直湧上來，雙唇正要湊到她的唇上……
我覺得金老的描寫，在心境上過於含蓄，是那種雙鬢斑白的過來人，面含微笑，溫和的看小兒女情事那種感覺。應該是性格使然吧，他，不肯，好好開車。
江湖再遠，都有一座廟堂，這就是金庸的中平氣度。
廟堂再高，也有一處江湖。這就是古龍的浪子情懷。
正因如此，在情愛描寫上，金庸永遠都不能與古龍相爭了。
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