唐代銅鏡在造型上突破了漢式鏡，創造出各種花鏡，如葵花鏡、菱花鏡、方亞形鏡等等。圖案除了傳統的瑞獸、鳥獸、畫像、銘文等紋飾外，還增加了表現西方題材的海獸葡萄紋，表現現實生活的打馬球紋等等。唐代銅鏡的紋飾和總體佈局，也突破了前期的程式規範。銅鏡的構圖雖然還是環繞式和對稱式的表現手法，但是佈局清新明朗，流暢華麗，自由活潑，特別是高浮雕技法，生氣充沛，柔美自然。
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首先，將斷裂部分清洗乾淨，並進行比對拼接，這是修復的第一步，也是關鍵的一步，不能有絲毫的錯位，否則，將會為下一步的修復留下隱患。由於該銅鏡已沒有銅胎，且本體又較薄，如採用焊接方式，沒有著力點，難以吃上力，因此，本次修復採用粘接的技術手段，用配比好的粘結劑進行黏結，待固化以後，就可以進入下一階段的工作。
其次，對接縫進行處理。由於第一階段拼接到位，銅鏡有紋飾的一面已基本上看不出明顯的接縫，只有掉渣的部位和鏡面能看見縫隙。因此，採用與鏡面近似的色料，參合黏結劑進行調製，用調製好的黏結劑進行勾縫、填補、找平。最後，待固化以後，進行修補、打磨、做舊、封護處理，使銅鏡基本恢復原來的摸樣，可以滿足鑑賞、收藏的需要。
而唐鏡的贗品，或發烏髮黑，或是反賊光，表面也無自然的鏽斑，有些仿唐贗品加有少許鐵的成分，但並不是所有的唐鏡都能被磁鐵吸起來。鑑定真贗，除了靠經驗從外觀特徵上進行辯偽外，採用科學手段更為必要。如利用掃描電子顯微鏡形貌觀察和×射線成分分析的無損檢測方法、×射線照相技術、×射線熒光分析等，如便攜式×射線熒光分析，在不損傷器物的前提下，可因器物的具體情況、單位其材質數據為文物的鑑定提供科學的依據。
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