姜文当然去了有窦文涛马未都的《圆桌讲究派》，三个老男人由老牌美女孟广美作陪，熏香喝酒边聊天；
还去了高晓松的《晓说》，光脚盘腿坐在靠椅上，两人对谈如流；
更去了许知远的《十三邀》，坐在靠窗吧台前，对话十分深刻。
三个节目，每一个都像京圈老男人的局，姜文上节目，就应该上这样的，铁定的。
但姜文洪厚低沉的嗓音刚落，镜头就切换到哭的梨花带雨的徐梦洁傅菁李紫婷们。这是养成女团偶像的《创造101》，不是90后就是00后。
鹿晗和姜文，前后脚出现在同一场舞台上，还一起成为官方宣传点。这是2018优酷世界杯发布会。
反正对于电影《邪不压正》来说，男人女人男孩女孩，叔叔阿姨小哥哥小姐姐，该拉的票，姜文一个不落。
但口碑上，《邪不压正》跌到7.1分，不要说新人导演文牧野的《我不是药神》黑马，连青年导演韩延的《动物世界》也没拼过。
票房上，明显后劲不足，没占什么优势，和药神比还是悬了点。
那又怎样？
这非但否定不了姜文的牛逼，反倒证明了姜文就是被太牛逼毁掉。
首先，姜文自己就觉得自己很牛逼
姜文和许知远说自己平常是很不自信的人。
他怎么说的呢？
经常在聚会里跟不上别人说的球队、比赛、谁赢了的资讯、也整不明白电影上了多少税又返到哪的账...
反正净是些日常琐事，按许知远的话那就是世俗。
姜文说：“也不能说世俗，确实人家明白。”话音没落，又紧着跟了一句：“曹雪芹要是生活弄得倍儿麻利，混的特好，就不用写红楼梦了。”
比赛资讯、电影上税，只是日常生活非常微小、琐碎的事，找个秘书找个财务就能解决。仅是这些日常十分微小的事，但他参与不进去，掌控不了，就已让他有不自信感。
而大的场面，公开场合，姜文更是到哪里都是要控场的人，不落下风，更不会把场子交出去，一直都是。
演戏的时候，是个好演员，
但顺便抢了导演的活儿，跟谁合作都这样。
读《芙蓉镇》的剧本，提了不少意见，有一次导演谢晋就发飙了，说提意见谁不会，有本事改了，还要改的比他好。
后来谢晋说，拍《芙蓉镇》时，戏里面很多很好的主意都是姜文出的。
拍《大太监李莲英》时，导演田壮壮直接在片场支起麻将桌，张建亚（也是导演）来探班的觉得不能这样搞，田壮壮对着片场里的姜文和刘晓庆撇了一下头，搓着麻将说：“那俩听我的吗？我说有用吗？”
拍《寻枪》的时，导演陆川，后来这部片就有了浓浓的姜文风，甚至江湖传言姜文篡了导演的位。
姜文自己说这种关键时刻爆发的主动性从哪儿来的不清楚，如果有三种人“宁有种乎”“彼可取而代之”“应如是”，自己属于“彼可取而代之”这种想法。
“这不行吧这个，我弄一个吧”。
有一个被说烂的梗，28岁时，一部电影都还没导过，只是宣传《大太监李莲英》，
焦雄屏（台湾电影教母）问：“中国这么多导演，哪个优秀？”
姜文：“现在没有，以后有。”
焦雄屏：“谁呀？”
姜文：“我。”
38岁时，已经有《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》《让子弹飞》傍身的姜文，做客《小崔说事》：
崔永元：“你最喜欢的三位导演。”
姜文：“谢飞，谢晋。”
崔永元：“三位。”
姜文：“必须说三个吗？”
崔永元：“对。”
姜文：“那谢飞、谢晋……”
观众大喊：“姜文。”
姜文笑了：“那行吧。”
被采访的时候，不要说老实回答了，
老实接受采访都玄。
小记者采访他，一个来回，被姜文反问到回不上来神是轻的；被怼被气哭已经成为南都娱乐周刊里那篇《如何正确德采访姜文》他的战绩。
对窦文涛高晓松许知远们，倒是不会反问，但姜文太扛问了，道行太深，到头来我们得替窦文涛高晓松许知远捏把汗。
甭管对面谁，他都不是案板上的鱼肉，得自己控场。
拍出来的电影，别人看不懂，
他说这就看不懂了？
姜文的电影里，总是塞满了东西，大量的隐喻、跳跃的思维、密集的梗、还有接地气却很高级的幽默感，总有一种秀智商优越感的感觉。
人家看不懂姜文的电影。
姜文说：再多看几遍吧，要么就是反问，这就看不懂了？他压根没想到大家看不懂。
但他的电影，看不懂是常态。
谁成天嘴上说自己牛逼啊，那多臊的慌，姜文都是从来不说，直接干得了！
除了姜文自己，大家也觉得姜文牛逼
大家是谁？
包括电影圈同行、演员、观众
自己觉得自己牛逼，但旁人谁都不服气，在北京话里叫“臭牛逼”，骂人的。
姜文不一样，他自己觉得自己牛逼，旁人没不服气的。
姜文叫马爷的马未都，说话也得顺着他说，窦文涛更低眉顺眼，许知远变得客套小心还有点局促，高晓松收起扇子得拱手。
做演员，24岁就在谢晋的《芙蓉镇》里担任主演还拿了金鸡奖最佳男主，他做演员的时候，得奖的不仅是自己，还有电影和导演，谢晋、田壮壮、张艺谋、陆川，《芙蓉镇》《大太监李莲英》《红高粱》《寻枪》。
做导演，30岁第一次做导演，《阳光灿烂的日子》，问世就惊艳四方。
姜文提名第51届威尼斯金狮奖，夏雨摘了威尼斯影帝，成为史上最年轻的威尼斯电影节影帝。
而《阳光灿烂的日子》被时代周刊评为：九五年度全世界十大最佳电影。
口碑、票房、奖项双丰收。
拍《鬼子来了》，虽然被禁掉，但说至今是“华语片最好”也少有人反驳。
《让子弹飞》，更是憋尿之作。姜文憋着一口气，我们憋着一泡尿，他不吐，我们都舍不得走，华语片前所未有的爽爆炸。
不吹不黑，姜文国际范围的影响力是杠杠的，作品一直都是牛逼存在。
对，《太阳照常升起》《一步之遥》，票房失败。
但姜文没有烂片，最烂的评价，也不过是看不懂，这种看不懂，看不懂就给低分评价的，更多是看不惯姜文电影里的优越感，毕竟看不懂不等于烂。
姜文确实牛逼，是天才。
说冯小刚是天才就很尴尬，最多是姿态够低反转做得好；说王朔是天才也勉强，最多是才华横溢。
你听听冯小刚在书里是怎么写姜文的：
“我的问题是怎样才能达到好的标准，姜老师则不然，他的问题是如何能够节制他的才华。对于他来说，最大的敌人就是淤出来的聪明。”
你再听听王朔又是怎么说姜文的：
“中国需要这么个人。有他在，我们才好说，本大国电影也不都是行活儿。”
担心这两个人是客套的话，你再听听拿了三座奥斯卡小金人的李安是怎么说的，
“姜文的才气远高于我。”
姜文不止是有才华有才气做得好，还是感觉敏锐，有激情，自然成长，并以自己的方式获取大量知识的天才。
他不是被教育出来的，是在自由环境中野生长出来的。
《阳光灿烂的日子》里的马小军就是他，大院子弟，小时候没人管，跟着父亲的部队稀里糊涂老转学，整天就是晃，母亲想起来就打他一顿。
漂着晃着，看到的世界也就更广阔，性子更野。大院子弟的传说本来就不少，姜文可以说是里面最精彩的。
真不是臭牛逼，是真牛逼，太牛逼，就是这种牛逼成就了姜文。
也是这种太牛逼毁了姜文
为什么？
姜文他十分不屑当下的娱乐电影的，他用的是永恒、老派的电影人那一套，在过去的事件的基础上加工。
许知远最能聊到点子上，问了句：
“你始终在处理历史，你对历史这种意识是迷恋吗？”
姜文说：“历史是一个可借助的东西，但表达的一定不是历史本身...”
“做一个创作者是表达自我，但是可能会陷入一种自我沉溺 ，这两者对你来说，需要找一个界限吗？”
姜文：“因为你只能表达自己，每个人都在表达自己”
23年前的《阳光灿烂的日子》，18年前的《鬼子来了》，8年前的《让子弹飞》。
酷烈的战争、疼痛的青春，每一部都是历史。
高智商、大场面、牛逼感，每一部都是姜文自己。
看不到别人，更看不到我们自己。
《邪不压正》，放在23年前、18年前、8年前，不会是今天口碑票房双失的下场。
为什么？
看电影的人变了，变得越来越年轻，越来越关心自己。
于是姜文的牛逼，成了高屋建瓴。
哪怕他说着他给的是好东西，给人点时间就知道了。
但我们更需要的是，电影帮我们表达自我，而不止是看着你自己牛逼，被强迫接受你自己觉得牛逼的东西。
才华是个好东西，但要能跟上时代，能被需要，否则就是江郎才尽和过气。
而天才，是用来欣赏的，但被欣赏之前，首先更是被需要的，不仅满足自我表达，更替大多数平凡的人表达。
否则，你很牛逼，我也欣赏你的牛逼，可是跟我有什么关系？
末了只好置气的说一句：“姜文太牛逼！我们不配懂！”
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