七年級下冊古詩鑑賞題參考答案（六至十三首）
六、《望嶽》
1．唐 詩史
2.泰山 岱宗（泰山是“五嶽”之首，又名岱宗。）
3.B（泰山北為齊，泰山南為魯。“齊魯青未了”，形容泰山山脈綿延深遠，青翠蒼鬱，從齊到魯看不到盡頭。這一句是寫遠望，摹寫泰山臥於齊魯大地的景象，突出了岱宗的雄偉宏闊的氣勢。）
4.“決眥入歸鳥”，是瞪大了眼睛望著一隻只飛回山林中的小鳥。一個“入”字，寫出一隻只小鳥從遠處徐徐而來又徐徐而去的情態，反映出山的深遠。（本句借寫“鳥”表現山）
5.神奇秀麗、高峻挺拔（答出“秀麗”、“高大”的意思即可）
6.抒發了詩人不怕困難、勇攀高峰、俯視一切的雄心和氣概。
7. 一個“割”字寫出了高大的泰山將山南山北的陽光切斷，形成兩種不同的自然景觀，突出了泰山遮天蔽日的形象。 8.A
七、《登飛來峰》
1、B 2、D 3、B 4、D 5、B 6、D 7、D
8. 聞說雞鳴見日升
9. 示例：作者初涉宦海，躊躇滿志，意在表達自己高瞻遠矚、對前途充滿信心的豪情，以及不怕艱難、立志革新的政治抱負。
八、《遊山西村》
1.這是一首紀遊詩，圍繞“遊”字層層展開，記錄了詩人罷官歸故里後一次到山西村遊賞的經歷，反映了農民們渴望豐年的心願，表現詩人對農村淳樸民風的喜愛和讚美。
2.說明事物發展的總趨勢是前進的，而道路是曲折的。要求我們要有樂觀主義精神，要準備走曲折的道路。
3.C
九、《己亥雜詩》
1.浩蕩離愁
2.示例：一方面，離別是憂傷的，畢竟自己寓居京城多年，故友如雲，此番一別，不知何年才能相見；另一方面，離別是輕鬆愉快的，畢竟自己逃出了令人窒息的樊籠，可以回到外面的世界裡另有一番作為。
3.“落紅”為有情之物，化作春泥，能催發燦爛的花朵，孕育更加美好的明天。寄託了作者關心國家前途和命運，不忘報國之志的情感。4. 解甲歸田的惆悵 /忠心報國的決心
5. 表明作者要為國為民儘自己最後一份力。 /表明作者雖然辭官，但仍會關心國家的前途和命運。 /表現了他一貫的關心國家前途命運的一片痴情。
6.A
7.極度痛苦的
8 .比喻 雖年歲已高仍要為國效力
9.略
十、《泊秦淮》
1.示例：輕輕的霧靄和淡淡的月光，籠罩著透著寒氣的河水，籠罩著兩岸沉寂的沙灘。
2.示例：起承上啟下的樞紐作用。“夜泊秦淮”表明上句所描繪的景物對應的時間、地點，且照應題目，“近酒家”引出下文。
3.商女不知亡國恨 隔江猶唱後庭花（此句是詩人直接抒情，含有強烈的諷刺意味。）
4.示例：兩個“籠”字把煙、水、月、沙四者和諧地融合在一起，表現秦淮河霧氣迷濛、月光朦朧、冷寂的水邊夜色圖。一個“寒”字，不但讓人想到時值深秋或冬季，而且讓人心頭掠過一絲寒意。
5.示例：作者對商女唱《後庭花》感到非常不滿，因為《後庭花》是奢靡的亡國之音；在國事衰頹之年，還有人沉溺於歌舞，作者感到無比憤慨和憂慮。“猶”字表達了詩人對時局的憂慮，對不知亡國恨的統治者的憤慨，增強了抒情效果。
6.淒冷、迷濛
7.對統治階級荒淫無度生活的憤怒和對國家命運的深重憂慮。
8. 示例：作者借商女唱亡國之音的《後庭花》，表面是諷刺“商女”，實際是諷刺那些不顧國家艱難，只顧自己享樂，醉死夢生的統治者，表達作者對國家命運的關切和憂慮。
9. 南朝陳後主在位的時候，大建宮室，生活奢侈，創制了《玉樹後庭花》等歌曲尋歡作樂。作者指責商女實際上是一種曲筆，他真正想指責的是那些聽歌女唱歌的人。只知道享樂，不關心國家，沒有憂患意識 。
10.（1）B（2）C（3）B（4）C（5）D（6）D（7）C
十一、《賈生》
1、 “可憐”是可惜、可悲的意思，是全詩的關鍵，表達了作者對文帝不顧百姓蒼生疾苦的批評，嘲諷了封建統治者求賢的虛偽，也寄寓了自己懷才不遇的感慨。有含蓄的諷刺效果，使後一句“不問蒼生問鬼神”更耐人尋味。
2．在結構上，本詩採用先揚後抑的手法——前兩句圍繞“重賢”逐步升級，節節上揚，三、四句一轉，由強烈對照而形成的貶抑之情便顯得特別有力。
3.文帝把謫居長沙的賈誼召回京城，在宣室接見他，君臣晤談，直至夜半。儘管文帝求賢若渴，可惜，他殷殷垂詢的不是安民之策，虛心聽取的只是鬼神之事，雖然聽得入神，甚至移膝前席，又有何用?
4.這首詠歎賈生故事的短詩，其著眼點，不在個人的窮通得失，而在於指出封建統治者不能真正重視人才。詩中的賈生，正有作者自己的影子，慨嘆賈生的不遇明主，實際是感喟自己的生不逢時，自傷之意盡在言外。
5. 賈生自長沙召回，孝文帝夜問賈生鬼神之事。
6. 孝文帝聽得入神。
7. 詩的前兩句寫文帝求賢之切，第三句承轉交錯，寫文帝聽得入神，第四句點破而不說盡，求賢的目的是為了“問鬼神”。全詩有諷有慨，寓慨於諷。先揚後抑，富於批判的力量，感慨良深。
十二、《過鬆源，晨炊漆公店》
1. “空”比“錯”恰切。“錯”字只表明“喜歡”是一種錯誤;而“空”字不僅包含了這一層意思，還突出地表現了“行人”被“賺”後空落落一片惘然的失落神態，形象感更強。
2.這首詩運用了比喻、擬人的修辭方法，全詩用下嶺比喻人生之路。本以為下嶺比上 山容易、輕鬆，而當缺乏思想準備的行人下了一個山頭，又遇到一個山頭，發現自己正處在 萬山圍繞的圈子裡，才恍然大悟：下嶺的過程中同樣會有一系列的艱難險阻。在生活中，人 們往往只注意到求知的艱難，卻忽略另一種艱難。第四句“放”“攔”兩字將山賦予了人的 思想、人的性格、人的行為。全詩表達了深刻的人生感悟：在取得一定成績時，萬萬不可自 滿自得，而應不斷進取。
3.這兩個詞用擬人的修辭方法形象地寫出了山山相連的特點，寫得生動，富有情趣。
4.人生就是這樣：一個問題解決了，又一個問題出現在眼前，週而復始， 永無止境。用“行山路”這個意象來隱喻“人生充滿矛盾”的這一哲理.。
5.詩歌運用了虛實結合的表現手法：實寫翻山越嶺，走出一座山峰後還有更多 的連綿的山峰在前面阻擋，虛寫生活中、人生中的困難一個接著一個，詩人將生活中的困難比喻成山峰， 形象生動地告訴人們要有充分的思想準備， 認真評估自己所面對的困難。
6.詩人借翻山越嶺的實際描寫，道出一則深刻的哲理。一二兩句，平白如話， 先點題意：“下嶺”有難，切莫“錯喜歡”。三四兩句，集中作答：“政入萬山圍子裡，一山放出一山攔”，困難是一個接著一個，正如進入叢山峻嶺，翻過一座山，還有一座山在那裡等著呢!要有充分的思想準備，千萬不可鬆懈，無論做什麼事，都要對前進道路上的困難做好充分的估計，不要被一時一事的成功所陶醉。
十三、《約客》
1. “家家”修飾雨，表現了江南多雨的氣候特徵，營造了一種煙雨迷濛悠閒清靜的詩境;“處處”修飾蛙聲，寫農村景象，生機盎然。隱約寫出詩人待客的悠然而略顯孤寂的心情。
2.已經深夜時分，約好的客人卻沒有到來。詩人一隻手拖著下頜，兩眼呆呆地凝視著火紅的燈花，另一隻手隨便拿起一枚棋子，隨意地敲落在棋盤上，發出清脆的響聲，直把燈花震落下來。唉，這漫漫長夜該怎樣度過呢?
3. c
4.當時待客時悠然而略顯孤寂、候客不至心情煩躁不安。通過一個細節描寫“閒敲棋子”表現出來。
5.是一個細節描寫，寫出了詩人約客久候不到，內心十分焦燥的心情。
6.寫出了江南梅雨季節的夏夜之景，雨聲不斷，蛙聲一片。讀來使人如身臨其境，彷彿細雨就在身邊飄，蛙聲就在身邊叫。這看似表現得很“熱鬧”的環境，實際上詩人要反襯出它的“寂靜”。
7.C 8.B
9.在一個煙雨迷濛的夜晚，鄉村池塘中傳來陣陣蛙鳴。直到半夜詩人也沒有等來他約請的朋友，只好一個人伴著昏黃的油燈，無聊地敲著棋子，震落了燈花。
10.不能。因為“閒”字恰如其分地表現了詩人焦急等待客人到來而客人卻遲遲不到的無聊和無奈的心情。“忙”字則與詩的意境和詩人的心情不協調。
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