近現代喜歡畫馬的畫家很多，但最具代表性，如今拍場上身價最高的大咖，當然是徐悲鴻莫屬。事實上，他的名字，早已成了“馬”的代名詞。
不管是看近年來歷屆拍場，還是觀展徐悲鴻紀念館，大師筆下的馬，首先給我們的印象就是百態千姿，有奔馬、立馬、走馬、飲馬、野馬、群馬等等在內的多種形式，而且一馬一神態，一馬一氣質，它們既有中國傳統繪畫中的寫意筆法，又具西方繪畫中的精確造型，畫風融貫中西，獨成一派格局。
那麼，大師筆下的馬，何以生動如此呢？
沒其他，惟不斷畫畫畫！按徐悲鴻自己的話說，“我愛畫動物，皆對實物用過極長時間的功。即以馬論，速寫稿不下千幅，並學過馬的解剖，熟悉馬的骨架、肌肉、組織。又然後詳審其動態及神情，乃能有得”。
徐悲鴻的夫人廖靖文後來回憶，大師一生中畫過的關於馬的速寫稿，就數以千計，他熟悉馬的氣質、馬的結構、馬的日常活動，和在技巧上需要創造的獨特的表現手法，他的一生，是愛馬、畫馬，也敬馬的一生。
因為對馬的各方面形態都瞭然於胸，徐悲鴻筆下的馬，對細節描繪尤為重視，以畫面上一兩筆看似簡單的馬蹄為例，他都下過極深的功夫，他曾說，“馬蹄比女人的高跟鞋還難畫，因為馬蹄是力量與重心的集結所在，是動靜靈活的關鍵……”這些精闢獨到而又細緻活潑的創作理論，何嘗不是大師長時間研究描摹的結果。
徐悲鴻、廖靖文一家三口
同時，為表現馬的原始本真，徐悲鴻筆下的馬，不帶鞍轡，沒有韁繩，英姿颯爽，盡顯豪放，同時，他又以馬喻人、託物抒懷，在寫實的基礎上用浪漫主義筆調，寫出抗戰時期，人們嚮往自由，追求理想的不屈與不凡。
徐悲鴻筆下的馬為世人稱道，年年現身拍場，場場贏得人氣爆滿和瘋狂買單！那麼，從收藏角度講，大師哪個年代的《馬》功力最高，藝術價值最妙呢？
對大師創作路數最瞭解的非他本人了。徐悲鴻自己曾說，他畫馬的真正成就，是在1940年訪問印度之後。
故事從1939年說起。 是年，應印度大詩人泰戈爾之邀，徐悲鴻赴印舉辦畫展宣傳抗日。1940年5月，徐悲鴻來到喜馬拉雅山下的大吉嶺。大吉嶺是印度難得的避暑勝地，但徐悲鴻並沒有閒情逸致，而是帶著紙和筆，不停地四處採風，用速寫記錄著異域的高山峽谷和風土人情，積累創作素材。
同時，也是這次遊歷，使得日後他的畫馬功力再上新等級。在大吉嶺，他看到了許多罕見的高頭、長腿、寬胸、皮毛閃光的駿馬，他還經常騎著這樣的駿馬遠遊，更加逐漸瞭解到馬的驃悍、勇猛、馴良、耐勞、忠實的性格，他對著駿馬大量寫生，進一步掌握了馬的最美的神氣和姿態，終於成了馬的不二知己。
徐悲鴻訪印期間 拜見泰戈爾
而此時，中國國內戰局進入最為慘烈的階段。在喜馬拉雅山下，徐悲鴻天天收聽廣播，瞭解國內戰況，隨之或喜或憂。他在一幅《群馬圖》上題寫：“悲鴻時客喜馬拉雅山之大吉嶺，鄂北大勝，豪氣勃發。” 因為家國，因為氣節，大師筆下的馬，顯然已不只是凡物，而是一洗凡空萬古，成為世間獨有！
3年印度歸來，徐悲鴻生動地畫出了馬的氣質和活力，塑造出了千姿百態的奔馬，達到了“盡妙”之境。他還從對馬的“盡精微”而走向了“致廣大”。比如，他由此還總結出一系列讓後來者受益匪淺的創作理論：
“美術之大道，在追索自然”；
“吾所法者，造物而已。碧雲之松吾師也，棲霞之巖吾師也，田野牛馬，籬外雞犬、南京之驢，江北老媽子，亦皆吾所習師也”。
生來便在博大精深的中國傳統美術中浸染，後留學法國學習西畫，其後又遊學印度南洋，紮實的創作基底和豐厚的生活經歷，讓我們的悲鴻大師筆下，一匹匹奔馬揚蹄奮蹤，它們有的騰空起飛，有的蹄下生煙，有的回首顧盼，有的勇往直前，都彷彿立馬要破紙而出。。。
想要和大師筆下的駿馬一起飛一會兒的親們，2018北京匡時春拍，“澄道—近現代書畫夜場”，特別釋出有徐悲鴻《三駿圖》一幀，此圖正是大師功力最妙時期——1940年的提筆佳作 。
徐悲鴻 三駿圖
112×110 cm
估價：RMB1800萬 - 2000萬
本幅寫三馬，一改齊驅馳騁之劇動，以三馬並立，或正面，或背向；有昂首前望，有低頭彎頸呈依偎之姿，亦有提足欲躍者，各逞其態，在相對呈靜態的處理手法中亦生微妙變化。它曾見諸於各類出版著錄，也曾為國民革命軍空軍總司令部氣象處少將處長鍾龍光收藏，筆力老道，來源清晰，絕美真跡，實為難得一遇。
更有意味的是，徐悲鴻在此圖的落款中寫道“有神來吾腕下”，如此自得底氣和神來之筆，屆時掀起拍場群雄爭奪已是不容置疑！喜歡的親們，快馬加鞭啊！當然，還有我們的拍賣管家，隨時為您衝在第一現場參拍出價，您只需要一個電話就能搞定整屆春拍哦，代拍熱線400-111-8258
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