我們常說，全球藏有中國藝術品最多的地方，除開國內，就是海那邊兒的日本。比如，近現代書畫領域，就有三大天王，他們的作品不僅在日本流傳最多，而且被各路大V們重金寶藏。甚至還有很多骨灰級專業粉，對他們三位的研究和學習，在某些方面都超過了國內。可謂名傳東瀛，影響深遠。
那麼，這三位都是誰們呢？不賣乖了。第一個就是去年剛剛晉級“一億美元俱樂部”的白石老人；第二位則是被譽為詩書畫印四絕的一代宗師，卻也相當特立獨行的吳昌碩老頭兒；
第三位嘛，說來還真的是號神秘人物，其個人不僅熱衷藝術，把書畫筆墨玩到66級，而且在日本商界官界通吃，神通廣大，法力無邊。而且，從某種意義上來說，如果沒有他當年的手腕兒和超強助攻，吳昌碩有可能不會在日本火成史上第一，當然，也可能不會有接下來齊白石的廣被推崇。下面，我們就先從在日本影響最大的吳老爺子說起吧。
01
日本的“吳昌碩情結”有多深？
日本的“吳昌碩情結”有多深遠呢？
兩個現象足以說明。
一是，當年日本著名的金石書家，想要立足或者說標榜自己，都得以藏幾件吳昌碩書畫為必要條件。而其他普通行家玩家，家藏幾幅吳昌碩的作品，也被當成倍兒有面子又有裡子的事。
二是，在整體數量上，據不完全統計，吳昌碩為日本公私珍藏的作品至少有2500件，這還不包括近年來回流的數千件在內。某些金石收藏大家，僅個人就藏有其作品數量過百。
說到這，愛玩兒書畫的人可能會立馬發現一個怪異現象：明明吳昌碩在國內還是受眾缺缺，怎麼一出海就變成了超級網紅？是日本人真正領會了吳昌碩，還是背後還有其他操作？
我們不妨先來看看吳昌碩出品到底有何特色？
大家知道，吳昌碩最具代表的是他的大寫意花卉，他自己也說，“我平生得力之處在於能以作書之法作畫。”翻譯出來就是，他以書法入畫，把書法、篆刻的行筆、運刀、章法融入了繪畫。
所以，觀其書畫，自帶一股濃濃的金石清流，他以篆筆寫梅蘭，狂草作葡萄，於是，畫中的梅和蘭，不僅是探波傲雪，空谷幽放，還有篆書的古韻優雅；畫中的葡萄，品起來也不再只是珠圓玉潤，甜中帶酸，還有葡萄藤，葡萄葉子裡狂草書法的筆力老辣。在這大家也不妨來下面這簇中體味體味？
▲ 吳昌碩 《花卉》 生機之外又不失凝重樸厚之風
而就是這樣不同流俗又飽含滿滿文化內核的畫風和線條，誰能想到它生不逢時，恰恰誕生在了國內“五四新文化運動”這波改革浪潮之下。“五四“來了嘛，當然得求新、求變再順應潮流分得一杯羹，而偏偏固執的吳老頭，就要堅守，就要拿起畫筆，執著的畫他那硬朗看起來又艱澀的金石風。
但，所有逆勢者，非亡即慘，吳昌碩就是那個慘慘的例證。
到底吳昌碩混到多慘呢？這麼說吧，他靠自己的職業，花甲之年都沒買上別野也沒提個大奔！這還不算，在他蝸居蘇州時，滿腹才情無以施展，抑鬱苦悶時，也曾特別想要去大上海闖闖，但就是那點盤纏，他老人家也只能無奈的兩手一攤：極缺啊！
還好，命運公平的是，只要胸懷大才，再加上能熬能等，不愁前路天下人不識君。吳昌碩垂垂老矣時，終於遇到了命中最大的貴人，從此柳暗花明，牆裡開花，首香在了日本。
那個渡他的人，叫王一亭。而他，剛好也是我們開篇提到的那位神秘人。當年就是他，和吳昌碩，以及齊白石，同時紅遍東瀛，成為超級天王般的存在。
以吳昌碩和齊白石現在的身價和作品來看，他們的大紅大紫，其實只是早晚的事。但王一亭，又是憑了什麼呢？
▲ 王一亭，書畫、經商兩不誤
先來看看他的藝術才能吧。因為天資極聰，再加上受教於清末名家任伯年之門，原本就愛好筆墨的王一亭，出師即能出神入化，對花卉、人物、山水，無所不能，也無所不專。他甚至飼養仙鶴鳴禽，專供寫生。後來，他又師從吳昌碩，畫風轉變，其用筆更為豪放闊達，構圖也極為講究，詩書畫印，渾然一體，
在清末民初海上畫派中影響僅次於吳昌碩，當然，在其時的日本，其作品也是各種被瘋搶。而除開畫家，他更耀眼的身份，是作為大買辦家，出任日本各大株式會社的CEO，成為日本人在上海最主要的買辦人物，當時日本財界、政界來往上海時，首先聯絡、協商的人就是他，其津樑作用可想而知。
也正是因為王一亭在各種圈子裡的聲名威望，再加上他與吳昌碩亦師亦友，相知相惜的深厚情誼，所以，本來就以篆刻在日本大受追捧的吳昌碩，經由王一亭的引薦推介，瞬間迎來了職業生涯的黃金時代。這一時期，求吳昌碩作書作畫的訂單有如漫天飛雪，甚至包括很多知名的書畫大師，都親自來華搶購吳昌碩大作。
吳昌碩藝術在日本的廣泛影響，還得力於畫冊的出版，以及日本藝術界名家的推廣宣傳。從1912年文求堂出版《昌碩畫存》始，1921年晚翠軒出版《吳昌碩書畫譜》，1922年之後日本最大的百貨公司多次為吳昌碩辦展，出版圖錄，併成為日本收訂單的重要據點。戰後，日本書法界領袖西川寧、青山杉雨，篆刻界領袖小林鬥庵、梅舒適等都大量收集並全面推廣宣傳吳昌碩的金石藝術。再加上後來又有西泠印社（吳昌碩出任西泠印社社長）的金字招牌，百年來日本藝術界對吳昌碩的藝術可謂推崇備至，無以復加。
所以，吳昌碩之於日本，就是一個大大的贊字。那麼，時下想要求得吳昌碩真跡的玩友，萬不可錯過日本哦。比如關西美術這屆春拍，就有多件吳昌碩寫意之作，以下謹曬其中兩幀，咱們邊賞邊藏。
▲ 吳昌碩 《海棠頑石 》
134.2×41.5 cm 約5平尺
估價：約 RMB 21萬-31萬
▲ 吳昌碩 《菊石 》
119.0×50.6 cm 約5.4平尺
估價：約 RMB 12萬-18萬
02
齊白石也曾在日本大火
如果說在日本的藝術圈，吳昌碩曾被奉為第一牛人，那麼，齊白石就是緊接著的第二個偶像。
大家知道，白石老人經由“衰年變法”後畫風突破，其作品的“白菜價”終於有所好轉，但是真正在市場上迎合的，首先也是因了日本。
《白石老人自述》中有說：
“陳師曾從日本回來，帶去的畫，統都賣了出去，而且賣價特別豐厚。我的畫每幅就賣了一百元銀幣，山水畫更貴，二尺長的紙，賣到二百五十元銀幣”；
“日本人又想把我們兩人的作品和生活狀況，拍成電影，在東京藝術院放映”；“經過日本展覽以後，外國人來北京買我的畫很多”（這裡的“外國人”，確切地講主要是日本人）
日本人對齊白石的買賬，和吳昌碩一樣，首先是對其篆刻成就的認可。當年，包括當時日本最著名的日本畫畫家竹內棲鳳，最著名的油畫家梅原龍三郎、最著名的雕刻家朝倉文夫等等，都曾請齊白石篆刻印章。
後來，從篆刻，進而繪畫，影響範圍日漸擴展。而經過吳昌碩之後，日本人認同了大寫意繪畫。而齊白石最一開始也是學吳昌碩，所以，等吳昌碩去世後，日本人自不當然即把目光集中到了齊白石身上。再加上後來齊白石的繪畫，深入民間，更加走近生活，題材涉獵廣泛，老人畫水中蝦蟹，畫月映蘆荻，畫芭蕉小鳥，也畫壽果仙桃等等所有入眼的平常物與人，其用筆痛快淋漓，色調明快無比，這類畫風在日本無人匹及，因而特別受歡迎。
▲ 齊白石《紫藤 》
100.3×32.6 cm 約3 平尺
估價：約 RMB 7.1萬-10.7萬
▲
齊白石 《壽桃 》78.5×32.3 cm 約2.3平尺
估價：約 RM 50萬-89萬
和吳昌碩一樣，齊白石不僅在日本名聲大振，收穫了很多名人粉絲，很多忠實的骨灰粉，甚至追到了國內來買買買！比如，來北京觀光旅遊的日本人都以購歸齊白石畫為榮，即便在最為敏感的抗日戰爭時期，日本人也依舊千方百計想著挖到齊白石真跡。改革開放之後被購往日本的作品也不在少數。
而近年來各大拍賣會出現的齊白石作品也有相當數量來自日本，這從一個側面也驗證了齊白石在日本撩人撩金力。再到解放後，齊白石榮獲“人民傑出的藝術家”稱號，包括後來去世的消息傳去，日本各方都給予了報道。以上足見齊白石老人在日本贏得的身前身後之名。
綜上，我們可以總結說，吳昌碩、齊白石不僅在日本影響深遠，作品流傳最多，而且被他們精細呵護，至今品相無損。
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