《邪不壓正》讓許晴又火了一把，唐鳳儀的臀上了熱搜，整個人物的風情萬種讓觀眾津津樂道。雖然影片爭議一片，但大家對許晴還是持肯定為主。
唐鳳儀的故事線很完整：她是情婦，但絕對不是金絲雀，她有主控權，她可以跳出這個籠子去給李天然通風報信，她也可以在公開場合扇金主的耳光。
現在能演性感角色的女演員越來越少了，許晴的性感還和別人不同，她長相甜美，風情中帶著糖果味。
對，她有自己的辨識度。
仔細推算下她的工齡，49歲的許晴做演員也快30年了。
都說女演員年齡越大，越沒有好角色和本子可演。許晴在夾縫中求生存，還是打破了這條定律。
作為橫跨3個娛樂週期的女演員，目前還是現役代表，還能接到不少一線資源，許晴的事業週期為何可以拉得這麼長？
顏值保養肯定算是一個硬性條件。
凍齡逆生長這種定語，很多女明星都會用，但凍齡的轉化率最終還是要放在作品上。護膚品廣告不可能拍一輩子（除非你退役去做走穴明星），但拍戲可以。
美劇《宿敵》裡，過了黃金年齡的Joan Crawford拼了命在家做保養，她咬牙切齒地希望自己的“火雞脖”消失，更讓她惱火的是，同週期擁有火箭般上升速度的性感女神夢露威脅到Joan的存在感。
顏值確實是所有職場圈的利器，好看又有實力的女人，機會確實會比別人多一些。
許晴出道於上世紀90年代初，她的臉一直很飽滿，吸滿了足夠的膠原蛋白，還帶著酒窩。這麼多年過去了，一雙大眼睛依然清澈，烏黑的眼珠，飽滿的眼神，毫無疲態。
要知道大眼睛女人很容易衰老，眼肌衰老是她們的滅頂之災，比如關之琳。
在如今這個流行小臉尖下巴的娛樂週期裡，許晴這張上古時代的臉，還是經得起時代的推敲。
這幾年許晴又被打上了“京圈公主”的定語，兩季《花少》的播出，讓這位無齡感的公主徹底放飛自我，引發了一輪爭議和謾罵，這都會增強了其市場熱度。
在香港電影的黃金歲月裡，大部分女明星只能演一些花瓶角色，靠著自己的美貌，在鏡頭裡展現各款含情脈脈的眼神，還有與男人之間全招式調情。港片時代的花瓶演員，各有各的風情味道。
許晴如果放在她們中間，也是有辨識度的，她有著獨特的甜美，而甜美與風情燃起的混搭味道極具市場競爭力：充滿了少女的夢幻色彩，但也帶著與少女嚴重不符的精明。
而且許晴在《老炮兒》和《邪不壓正》裡的風情是帶著獨立人格的，並不是花瓶式的風情。
她的顏值，確實讓她闖出了不一樣的路。
但每一個週期裡，許晴的戲路並不一樣，她的可塑性也算是對顏值的重要加持。
許晴的第一個娛樂週期是上世紀90年代。
這是百花齊放的時代，鞏俐已經是國際影后，地位高高在上。寧靜是這個週期的花旦代表，人漂亮，資源好，又有影后加持。陳紅正處於自己的巔峰期，影視劇資源極好，雜誌封面的寵兒，就是個人獎項比較弱。（當年有媒體評選過內地四大花旦：寧靜，許晴，陳紅和瞿穎）
當年還有北許晴南何晴的說法，許晴在這個週期被歸於“美女行列”，觀眾都樂於比較她們的美。
如今再看這批演員，鞏皇依然封神，寧靜已經淪為綜藝咖，無心拍戲，陳紅退役轉做幕後，何晴也屬於半隱退。
拋開《西遊記》裡太上老君旁邊的煉丹童子不說，許晴的正式出道作品應該是1990年陳凱歌的《邊走邊唱》。當年一些香港報紙都寫著：連陳凱歌都開始用漂亮的女演員了。
然後是凌子風導演的《狂》，這部電影被禁播12年，許晴飾演了一個現代潘金蓮式的人物。此前導演選了一年半的女主角，最後選中了許晴。
有資深影迷找到了當年許晴拍《狂》時寫的心得筆記，1992年的許晴才20出頭，她作為新演員的姿態是端正的，而且特別能吃苦。
以前的創作環境都像一個大課堂，導演會給充分的時間讓演員提前排練，比現在的流水化作業精緻多了。
剛出道就能接連拿下好資源，除了運氣，許晴的基本功不容忽視。
單說陳凱歌的要求，不是一般演員能承受，當年拍完《風月》的何賽飛就說：陳導擅長用很多文學詞彙幫助演員分析當時的人物心態，如果沒有太多表演經驗和文學素養差的人根本就無法和他溝通。
許晴選戲的眼光也很毒，《狂》裡演了一個大嬸，而《邊走邊唱》裡又演了一個鄉村少女。
同時期，她還接了不少優質的電視劇，合作男演員都是同一個人：王志文。
1990年，兩人初次合作了《南行記》，這部冷門電視劇如今都是豆瓣8.8的高分款，被很多劇迷封為國產最優秀的文藝劇。
之後兩人合作了《皇城根》和《東邊日出西邊雨》，許晴的知名度在這個週期裡保持了“穩中前進”的戰績。
90年代的娛樂圈，許晴不能算是絕對一線，但她給自己釀造了進軍一線的土壤環境。
在新人期，她懂得抓好項目。好項目分為兩種，一種是為你帶來直接的名利效應，而另一種是能幫你好好打磨業務能力。
許晴聰慧地兼顧了這兩種。
《邊走邊唱》當年入圍了戛納金棕櫚，這部電影拍得很晦澀，並沒有在內地公映。
但憑藉陳凱歌這塊招牌，許晴後面接的電影都是上乘資源，合作的男演員都是頂配：姜文、葛優、王志文。
她並沒有急於做熱門女星，一邊韜光養晦，一邊等待時機。
90年代算是內地影視創作環境的黃金週期，許晴自然受益，業務能力精進不少，還能積累行業資源。
這是罕見的新人眼光：20歲出頭就懂得放長線釣大魚，不隨波逐流，強化基本功，鞏固資源和人脈。
直到第二個娛樂週期，許晴才真的算是有了國民度。
一部《笑傲江湖》讓她火速打開市場，這個週期裡，她主要靠電視劇來鋪國民度。
這時候章子怡趙薇周迅徐靜蕾啟動了四大花旦新格局，市場化競爭開始白熱化。
這個週期裡，國產家庭情感劇還是創作井噴期，而且質量普遍都不錯。蔣雯麗就是這個週期的電視劇女王，拍了不少叫好又叫座的家庭劇。同時，各種正劇歷史劇也相當有群眾基礎。
許晴在這個週期裡，爆款作品不算多，除了《笑傲江湖》之外，她在03年憑藉《蓋世太保槍口下的中國女人》拿下了金鷹獎觀眾最喜愛的女演員獎。
其他作品如下圖，我只看過《靠近你溫暖我》和《DA師》，算是臉熟劇，但不算是爆款。
這個週期，許晴似乎更沉得住氣，她沒有刻意鑽營自己的市場價值，有拿得出手的重點項目，也有抵禦市場風險的業務能力。
前面兩個娛樂週期，許晴走的是穩紮穩打卻不失亮點的演員路線。
20年保持穩定熱度，不斷有好的影視劇資源，這是鋪國民度的長線之路。
這兩個週期她不爭當排頭兵，這是避開鋒芒的智慧之道。大部分當紅女明星的必經之路就是：你現在爬得高，有一天你總會摔得很慘。
娛樂圈競爭太現實，你今天得勢，明天就有人要踩你。做一線大咖其實很累，要花很多精力修煉業務能力，還要花更多精力去面對外界的紛紛擾擾。業務能力，強勢資源，都是必不可少。
拜高踩低太常見了，常人都受不了這種落差。這麼看，許晴頗有些避寵的感覺，放現在看是值得的。她沒有經歷過大起大落的事業衝擊，心態更趨於平緩。
1998年電影《花木蘭》選中文配音的時候，當時片方在鞏俐、劉曉慶和許晴之間選，最後選了許晴。
這說明許晴的商業價值處於一個安全區間：有被挑選的空間，也有一定的估值。如果不著急套現的話，慢慢屯著，等待日後升值。
這是成長股和藍籌股的走向，兩個週期裡都有作品和業績做支撐，屬於穩中求進的上升路線，只是這個上升路線要從長線來看。
再到現在的第三個週期，許晴算是打開了自己有力的市場。
《建國大業》的宋慶齡算是她這個週期的突破點，大家發現了大銀幕裡許晴的更多可能性。兩季《花少》算是許晴的市場價值加持，而前兩個週期積累的業務能力和人脈資源能幫她爭取到更多電影資源，像《老炮兒》和《邪不勝正》，兼顧了商業和藝術創作，這是演員的加分項。
這10年的娛樂江湖，我們看到了花旦們的換屆，大花們衝鋒陷陣，經歷過她們各自的巔峰歲月，也迎來了沉澱和瓶頸；小花們參差不齊地鋪展開來，她們忙著一邊衝業績，一邊突破各種屏障。
還有流量時代的到來，各種新人速成養成，流水線作業也締造了他們獨特的風景。
許晴在這個週期裡能刷出存在感，得益於前兩個週期的蓄勢待發。
顏值穩定，而且歲月賦予了她獨特的韻味感，這能讓她解鎖更多角色。有些女演員演技很好，但戲路很窄，像許晴詮釋的沉穩大氣，明媚風情的角色，又不是每個人都能駕馭。
尤其駕馭“風情”角色算是很多內地女演員的短板。大花們都曾經解鎖過類似角色，章子怡在《2046》裡的白玲，現在看還是稍微有點用力。周迅在《香港有個好萊塢》裡演的年輕妓女，性感成分偏低。趙薇在《綠茶》裡也有風情的一面，但也只是淺嘗輒止。大花們接這類角色，只是為了嘗試轉型，從結果來看，這些都不算她們的代表作。
風情性感的角色需要歲月沉澱，也需要演員本身的氣質扶持。蔣雯麗算能壓得住這類角色，閆妮也可以。鞏俐陳沖她們也解鎖過各種風情角色，但都不是許晴這款。許晴的風情裡有三分甜，這是獨有的辨識度。
演員有時候不需要做正面比較，靠自己的辨識度就可以輕鬆突圍，每個人都有自己的專長，在專長裡耕耘，才能開出最別緻的花。
像《邪不壓正》裡的少婦風韻，已經成為了許晴獨門法寶，她多年的保養得當，加上業務能力不斷耕耘，還有舞臺劇加持，整個創作狀態都是穩中求變。
她接下來的存貨也還不錯，像徐浩峰的《刀背藏身》，這說明許晴在很多導演眼中，還有可被挖掘的空間。
許晴的高能生存環境不得不讓人羨慕。作為演員，紅與不紅，看自身業務能力，更要看自身與環境的融合，這就是演員的生存能力。
很多演員都清楚，這份職業最大的短板就是“一直處於被等待狀態”，拍戲現場要耗費大量的等待時間，而好角色好劇本也需要等。
等特別磨損人的耐心，有些演員等不起，自甘折損羽翼，著急亂竄，轉型失敗不說，還折損了原本的市場基礎；有些演員甘心等，但等著等著就過氣，被打入全透明體質……
演員的競爭一直如此，好餅只有這麼多，僧多粥少。只有把自己的可塑性爆發到最高級別，讓自己的細分化市場越來越多。
這也是職場共性：你有能力，但沒有好機會，於是你會抱怨命運不公，而聰明的人，不僅會打磨硬實力，還會突出自己的獨家競爭力，讓人無可取代。
回看許晴的三個事業週期，她沒有做過爆款明星，也不算在一線裡衝到最前面的，但她始終保持住了熱度，節奏控制得特別穩。
她給自己創造了特別好的抗干擾環境，隨心而至地接自己喜歡的項目。她總是暢遊在自己的世界裡，可能這是演員需要的一種提純狀態，只有這樣，角色裡才有更多裂變的空間。
許晴的工齡熬法挺適合那些想兼顧平衡和事業心的人，我們無需衝鋒陷陣做到最top，活在中堅力量的行列裡也挺好。
閱讀更多 風和日麗 的文章
