優酷獨播的東方科幻超級劇集《天意》於6月29日收官。《天意》剛開播數據一般，在播出的中後期，口碑和播放量持續發力，播出期間25天穩居播出平臺播放量榜首，目前播放量已破22億。
《天意》改編自錢莉芳同名小說，是由丁恆、梁振華任總製片人，梁振華任總編劇，丁仰國執導，蘇蓬編劇，歐豪、海鈴領銜主演，喬振宇、張丹峰等特別主演的東方科幻劇集。
該劇為韓信、張良、項羽、蕭何等人營造了一段新的人生旅程，或許生命的意義本就不在於起始點，而在於體驗的過程。儘管終點依舊，但能感受百轉千回的心情和柳暗花明的前路，足矣。
劇情在後半部分漸入佳境，塑造了立體鮮明的人物，在我們熟悉的固定形象之外，發掘了他們人性化、生活化的一面。
儘管有不足之處，但《天意》作為歷史科幻劇的第一次試水，它為科幻類型劇在中國的發展開闢了道路。此次，我們和優酷星空工作室總經理、《天意》總製片人丁恆聊了聊，對《天意》進行了覆盤，探討了歷史科幻劇和科幻題材在中國的發展。
《天意》的影視化之路
作者錢莉芳虛構了文明史，用科幻邏輯解釋歷史疑點，將許多人盡皆知的歷史利用科幻手段述說。秦漢更迭楚漢相爭時期，人傑輩出各領風騷的傳奇，英雄美人的佳話，對中國觀眾具有特別的吸引力。
小說《天意》的版權在磨鐵，劇集由青春你好承製。優酷和這兩家公司有著非常良好的合作關係。丁恆表示：基於優酷的劇集佈局，想在這個題材上做一個創新型的嘗試，加上小說原著本身在科幻文學領域具有很高的號召力，自己和編劇、製片人梁振華也很喜歡這部作品。同時，優酷也很信任兩個團隊的眼光和能力，因此很快便開始推進《天意》的項目。
影視化改編的難度在於：原著具有天馬行空的想象力，但影視化涉及真實的歷史事件和歷史人物，是不能改變和歪曲的；小說旁白較多，人物錯綜複雜，配角繁多，女一劇情過半才登場，不符合一般的戲劇結構，也不符合觀眾的觀看習慣。
與穿越劇不同，《天意》不管是小說還是劇本，都有一個科幻邏輯和完整的科幻世界觀支撐。 比如：火燒阿房宮、鴻門宴、韓信借兵、霸王別姬，這些重大的歷史節點和疑點用科幻的邏輯層層鋪墊。
歷史是基礎，科幻是基礎之上的最大亮點，一開始的劇本策劃和後面的製作都是按照這個思路來做的。
《天意》小說本身的核心做了非常大膽的假設：人類文明是智慧外星人孕育出來的，外星人幫助人物成長，講述的是古老的東方文明和現代科技的碰撞產生的一系列故事。
劇版《天意》片頭赫然有這樣一行字幕——“對所涉歷史人物及典故均有不同程度之虛構、假設與想象，謹此敬示”，作為觀劇提醒。
不對歷史事件和歷史人物做根本性地改變，《天意》可發揮的空間遵循“大事不虛小事不拘”的原則，該劇的人物都是有歷史原型的，人物的命運起始點是不能做更改的，但中間的成長需要發揮，《天意》基於這樣的一個原則去架構世界觀。
歷史科幻面臨歷史人物和歷史事件的重塑，觀眾對歷史人物更熟悉、更有情懷，這既是難點，也是魅力點。重塑的著力點在於：人物故事大多發生在青年時代，史書上記載比較少，可以做改編，增加人性和生活化的一面。
歷史科幻劇想做的是以大眾喜聞樂見的方式傳遞科幻世界觀，《天意》試圖用想象突破文明的界限，尋找人性的故土。
《天意》中的女羲和錢小芳是營造科幻世界觀的兩個支點人物，一個凌駕於所有人之上，一個從現代穿越而來。異星來客女羲掌控人類命運的動因，只是渴望迴歸故土；錢小芳穿越回古代，也是渴望尋找精神故土的隱喻。
科幻的魅力，是在不可能中尋找可能，為其尋找依據，尋找合理的假設。科幻在常規認知中屬於未來，而歷史科幻發生在過去，怎麼把科幻邏輯做得更合理，讓觀眾接受是關鍵。
從觀眾和產業雙方來看，本土科幻的影視化才剛開始
據悉，《天意》的觀眾30歲以下群體佔到了80%，男女比例很均衡，男性略多一點。
《天意》對男性觀眾的吸引更強一些，它的故事注重男性成長，熱血奮鬥的氣質偏男生系。相對來講，不管是劇集，綜藝還是電影，男性觀眾對科幻的接受程度更高。
當然，這和男主的人選有關係，觀眾的嗨點基本都集中在歐豪身上，這是韓信這個人設本身賦予他的，雖然天意難違，但“知死而上，謂英雄也。”
同時也是歐豪自身的氣質所帶來的，歐豪的陽剛氣質在年輕明星中是少見的，男性觀眾很欣賞這種氣質，會有一種惺惺相惜的感覺。
丁恆說：“我們一開始做項目，就是主打男性的，想著男性會更多一些，後來男女觀眾比例平衡的數據證明，其實女性也很喜歡這種少年意氣的成長故事，這是這次的收穫。
喜劇、網感、中二元素的加入，是團隊特意做的一個嘗試，這只是科幻劇的一個方向之一，未來會有更多的科幻方向，不論是現代都市輕科幻還是末日式的硬科幻，都是一種產業的創新，哪種類型都值得去鼓勵的。”
很多人懷疑科幻題材劇在中國沒有土壤，其實觀眾對本土科幻劇的接受程度是一個循序漸進的過程。國產科幻劇被質疑有很多原因，但首先觀眾就存在質疑，這是一個題材劇初期階段的表現。
丁恆表示：“科幻劇的接受程度和用戶有一定關係，同樣的設定，放在歐美劇裡就覺得理所應當，放在國產劇裡，就會引起很大爭議，這是一個現象。
科幻和科技不分家，中國真正的技術發展是80年代改革開放以後的事情，文明和科技發展造成整個群體對科幻的接受程度沒有那麼高。
因為觀眾在心理上認為美國的科技是領先的，看到美劇那麼做會覺得合理，作為第一個吃螃蟹的人，這些我們是預期到的，我們也希望能夠改變這個現狀。”
之所以會出現數據的逆襲，跟劇情本身越往後越好看的一般規律有關，和《天意》本身的特殊性也有關係：前面部分的風格和整體風格是有所區別的，一開始鋪墊人物的設定和古裝結合在一起，會產生各種各樣的爭議和質疑。
丁恆說：“很多用戶沒有看過原著，也並不瞭解這是一個科幻歷史劇，因此在《天意》剛開始播出的時候存在一些爭議，隨著觀眾帶入本身的故事設定，劇情就會變得容易理解。”
隨著觀眾對設定已經接受，主角開始爭霸天下、愛情戲也更加好看，這更符合傳統認知，也是劇情的發酵效果和用戶之間的傳播效應的產物，因此後面的播放量和話題度會順理成章地好。
丁恆說：“隨著科幻類型劇的增多，觀眾的接受程度會變高，加上產業也積累了一定的經驗和教訓，因此越往後面做，科幻劇會越容易。”
丁恆覺得《天意》有一些做得不夠好的地方會作為下一次的經驗教訓，比如一開始會在人設上花更多的精力來鋪墊，把科幻的部分更往後呈現一點，這是用戶在觀看習慣上更容易接受的。
科幻類型劇作為中國市場的全新領域，它的探索才剛剛開始，不管怎樣，《天意》是一次積極有益的嘗試，為科幻題材開闢了道路。
The End
出品 | 北京獨舌文化傳媒有限公司
監 制 | 李星文
主 編 | 楊文山
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