优酷独播的东方科幻超级剧集《天意》于6月29日收官。《天意》刚开播数据一般，在播出的中后期，口碑和播放量持续发力，播出期间25天稳居播出平台播放量榜首，目前播放量已破22亿。
《天意》改编自钱莉芳同名小说，是由丁恒、梁振华任总制片人，梁振华任总编剧，丁仰国执导，苏蓬编剧，欧豪、海铃领衔主演，乔振宇、张丹峰等特别主演的东方科幻剧集。
该剧为韩信、张良、项羽、萧何等人营造了一段新的人生旅程，或许生命的意义本就不在于起始点，而在于体验的过程。尽管终点依旧，但能感受百转千回的心情和柳暗花明的前路，足矣。
剧情在后半部分渐入佳境，塑造了立体鲜明的人物，在我们熟悉的固定形象之外，发掘了他们人性化、生活化的一面。
尽管有不足之处，但《天意》作为历史科幻剧的第一次试水，它为科幻类型剧在中国的发展开辟了道路。此次，我们和优酷星空工作室总经理、《天意》总制片人丁恒聊了聊，对《天意》进行了复盘，探讨了历史科幻剧和科幻题材在中国的发展。
《天意》的影视化之路
作者钱莉芳虚构了文明史，用科幻逻辑解释历史疑点，将许多人尽皆知的历史利用科幻手段述说。秦汉更迭楚汉相争时期，人杰辈出各领风骚的传奇，英雄美人的佳话，对中国观众具有特别的吸引力。
小说《天意》的版权在磨铁，剧集由青春你好承制。优酷和这两家公司有着非常良好的合作关系。丁恒表示：基于优酷的剧集布局，想在这个题材上做一个创新型的尝试，加上小说原著本身在科幻文学领域具有很高的号召力，自己和编剧、制片人梁振华也很喜欢这部作品。同时，优酷也很信任两个团队的眼光和能力，因此很快便开始推进《天意》的项目。
影视化改编的难度在于：原著具有天马行空的想象力，但影视化涉及真实的历史事件和历史人物，是不能改变和歪曲的；小说旁白较多，人物错综复杂，配角繁多，女一剧情过半才登场，不符合一般的戏剧结构，也不符合观众的观看习惯。
与穿越剧不同，《天意》不管是小说还是剧本，都有一个科幻逻辑和完整的科幻世界观支撑。 比如：火烧阿房宫、鸿门宴、韩信借兵、霸王别姬，这些重大的历史节点和疑点用科幻的逻辑层层铺垫。
历史是基础，科幻是基础之上的最大亮点，一开始的剧本策划和后面的制作都是按照这个思路来做的。
《天意》小说本身的核心做了非常大胆的假设：人类文明是智慧外星人孕育出来的，外星人帮助人物成长，讲述的是古老的东方文明和现代科技的碰撞产生的一系列故事。
剧版《天意》片头赫然有这样一行字幕——“对所涉历史人物及典故均有不同程度之虚构、假设与想象，谨此敬示”，作为观剧提醒。
不对历史事件和历史人物做根本性地改变，《天意》可发挥的空间遵循“大事不虚小事不拘”的原则，该剧的人物都是有历史原型的，人物的命运起始点是不能做更改的，但中间的成长需要发挥，《天意》基于这样的一个原则去架构世界观。
历史科幻面临历史人物和历史事件的重塑，观众对历史人物更熟悉、更有情怀，这既是难点，也是魅力点。重塑的着力点在于：人物故事大多发生在青年时代，史书上记载比较少，可以做改编，增加人性和生活化的一面。
历史科幻剧想做的是以大众喜闻乐见的方式传递科幻世界观，《天意》试图用想象突破文明的界限，寻找人性的故土。
《天意》中的女羲和钱小芳是营造科幻世界观的两个支点人物，一个凌驾于所有人之上，一个从现代穿越而来。异星来客女羲掌控人类命运的动因，只是渴望回归故土；钱小芳穿越回古代，也是渴望寻找精神故土的隐喻。
科幻的魅力，是在不可能中寻找可能，为其寻找依据，寻找合理的假设。科幻在常规认知中属于未来，而历史科幻发生在过去，怎么把科幻逻辑做得更合理，让观众接受是关键。
从观众和产业双方来看，本土科幻的影视化才刚开始
据悉，《天意》的观众30岁以下群体占到了80%，男女比例很均衡，男性略多一点。
《天意》对男性观众的吸引更强一些，它的故事注重男性成长，热血奋斗的气质偏男生系。相对来讲，不管是剧集，综艺还是电影，男性观众对科幻的接受程度更高。
当然，这和男主的人选有关系，观众的嗨点基本都集中在欧豪身上，这是韩信这个人设本身赋予他的，虽然天意难违，但“知死而上，谓英雄也。”
同时也是欧豪自身的气质所带来的，欧豪的阳刚气质在年轻明星中是少见的，男性观众很欣赏这种气质，会有一种惺惺相惜的感觉。
丁恒说：“我们一开始做项目，就是主打男性的，想着男性会更多一些，后来男女观众比例平衡的数据证明，其实女性也很喜欢这种少年意气的成长故事，这是这次的收获。
喜剧、网感、中二元素的加入，是团队特意做的一个尝试，这只是科幻剧的一个方向之一，未来会有更多的科幻方向，不论是现代都市轻科幻还是末日式的硬科幻，都是一种产业的创新，哪种类型都值得去鼓励的。”
很多人怀疑科幻题材剧在中国没有土壤，其实观众对本土科幻剧的接受程度是一个循序渐进的过程。国产科幻剧被质疑有很多原因，但首先观众就存在质疑，这是一个题材剧初期阶段的表现。
丁恒表示：“科幻剧的接受程度和用户有一定关系，同样的设定，放在欧美剧里就觉得理所应当，放在国产剧里，就会引起很大争议，这是一个现象。
科幻和科技不分家，中国真正的技术发展是80年代改革开放以后的事情，文明和科技发展造成整个群体对科幻的接受程度没有那么高。
因为观众在心理上认为美国的科技是领先的，看到美剧那么做会觉得合理，作为第一个吃螃蟹的人，这些我们是预期到的，我们也希望能够改变这个现状。”
之所以会出现数据的逆袭，跟剧情本身越往后越好看的一般规律有关，和《天意》本身的特殊性也有关系：前面部分的风格和整体风格是有所区别的，一开始铺垫人物的设定和古装结合在一起，会产生各种各样的争议和质疑。
丁恒说：“很多用户没有看过原著，也并不了解这是一个科幻历史剧，因此在《天意》刚开始播出的时候存在一些争议，随着观众带入本身的故事设定，剧情就会变得容易理解。”
随着观众对设定已经接受，主角开始争霸天下、爱情戏也更加好看，这更符合传统认知，也是剧情的发酵效果和用户之间的传播效应的产物，因此后面的播放量和话题度会顺理成章地好。
丁恒说：“随着科幻类型剧的增多，观众的接受程度会变高，加上产业也积累了一定的经验和教训，因此越往后面做，科幻剧会越容易。”
丁恒觉得《天意》有一些做得不够好的地方会作为下一次的经验教训，比如一开始会在人设上花更多的精力来铺垫，把科幻的部分更往后呈现一点，这是用户在观看习惯上更容易接受的。
科幻类型剧作为中国市场的全新领域，它的探索才刚刚开始，不管怎样，《天意》是一次积极有益的尝试，为科幻题材开辟了道路。
The End
出品 | 北京独舌文化传媒有限公司
监 制 | 李星文
主 编 | 杨文山
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