《头号玩家》无疑成了今年第一个引进片“爆点”，票房有望突破20亿。
《头号玩家》
Ready Player One
导演: 史蒂文·斯皮尔伯格
编剧: 扎克·佩恩 / 恩斯特·克莱恩
主演: 泰伊·谢里丹 / 奥利维亚·库克 / 本·门德尔森 / 马克·里朗斯 / 丽娜·维特 / 森崎温
类型: 动作 / 科幻 / 冒险
电影就像是给观众打了一剂超级致幻迷药，各种游戏梗、动漫梗、电影梗满屏飞。高达、金刚、哥斯拉、阿基拉、《古墓丽影》《真人快打》《回到未来》《闪灵》《异形》……
总有一款能刺激到你的肾上腺激素，让你从这部超120个彩蛋的电影里，如痴如醉，酣畅淋漓地爽到！默默感慨，能把宅男亚文化拍得这么主流的人也只有斯皮尔伯格了。所以说，很多人称斯皮尔伯格才是最会玩的“头号玩家”。
斯皮尔伯格可谓好莱坞的“头号造梦”导演，在国内也是家喻户晓，创作了耳熟能详的高分经典《辛德勒的名单》《拯救大兵瑞恩》《人工智能》《E.T.外星人》……以及我们的童年阴影《大白鲨》《侏罗纪公园》系列。
但是，前年一部《圆梦巨人》票房口碑双双滑铁卢，年过70岁高龄的他，一度被唱衰“大神真老了”。
而这次，《头号玩家》为他扳回一城，证明了“宝刀未老”。说到这里，本文不需要再给导演的封神殿堂添砖加瓦，梳理他的成长励志教科书。
当然也不需要“嘴上说着不要，身体却很诚实”地唱反调。毕竟就像这位旁友所说：
现实有那么多不可抗拒因素，生活已经如此的艰难，电影就应该像《头号玩家》里所呈现的“绿洲”游戏一样，让人们暂时忘记破败不堪的现实。
但如果你只是逃避，虽然有用却真的可耻了，没明白70岁老头在电影里设置这三道游戏关卡的良苦用心啊！
影片背景设置在近未来的2045年，现实与所有赛博朋克电影假定一样，高科技舒适便捷的资本寡头世界，与脏乱环境里如蝼蚁般生活的贫民众生形成鲜明对比。
詹姆斯·哈利迪发明的“绿洲”游戏成了大部分人逃避现实世界的精神慰藉。在他弥留之际，决定将亿万财产“绿洲”交付给在游戏中寻获三把钥匙拿到彩蛋的“头号玩家”。
于是，以男主角韦德为代表的贫民玩家与以IOI集团为代表的人民币玩家，展开一场虚拟世界连带现实的危险争夺大战。
结果不言而喻，斯皮尔伯格老头子呈现了一个主流价值观的乌托邦想象。但其实，贫民玩家战胜人民币玩家的过程比结果更重要，这也决定了你是不是斯皮尔伯格电影游戏的“头号玩家”。
1
第一关：“倒退”是为了前进
现实时间的不可逆性决定了我们没有后悔药可吃。但是在游戏里，我们却总能一遍遍重来。电影也是如此，与游戏影像一样，如同魔法般再现过去时光，享受重来一次的主动权。
这种“倒退”回过去的操作方式，也即是电影里男主角韦德第一关的通关密码。
但他的“倒退”却并不是简单意义上的倒退，而是一种前进式的倒退。正如电影里所呈现的那样，他虽然是开倒车，却意外地冲到了终点。
斯皮尔伯格在电影中安插那么多80年代流行文化元素，与死宅导演埃德加·赖特《歪小子斯科特对抗全世界》一样，充斥着街机游戏角色死后掉金币的视觉效果。只是为了让我们沉溺于怀旧的过去吗？
编剧扎克·佩恩就说了，他最看重《头号玩家》原著小说的一点是其对怀旧的批判：“从我们很久以前的经验中挖掘情感，这很无聊”。
那么，影片中回溯过去，其实是给我们自己一个重新审视现实的机会。排除每次重蹈覆辙的困扰，为了更好的前进。
正如男主角在开倒车时目睹曾经历过的一幕幕，他并没有消极的倒退，而是积极地在过去的资料中寻得前进的突破口啊。
正如笛卡尔定义“怀疑”一样，“积极的怀疑”是通过对旧观念、已有权威的怀疑而得出积极的认识成果；而“消极的怀疑”则是怀疑自己认识能力本身。
一味地消极怀旧，否定自身、否定一切显然不是斯皮尔伯格意图所在。通过积极的怀旧寻觅现实精神困扰的突破口，才是他电影的通关密码。
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第二关：关心现实的造物者
电影里“绿洲”游戏的设计者詹姆斯·哈利迪是一个性格内向不善于沟通的人，正如《社交网络》里为我们呈现的建立世界上最大社交网站Facebook的扎克伯格，这些科技大佬都是一些在现实世界中有社交障碍的人。
纪录片《斯皮尔伯格》里，我们可以发现原来斯皮尔伯格小时候，或许是由于父母离异的缘故，童年时期的他也是一个性格羞涩的男孩，喜欢沉浸在自己的电影世界里逃避现实。
无论是詹姆斯·哈利迪，还是斯皮尔伯格，他们都是自己世界的造物者。创造了属于自己的虚拟世界，但他们却是一个“厌恶自己造物的造物者”。
为什么这么说？
男主角韦德通过这句话猜想到含有通关密码的《闪灵》，电影也也赋予了这句话点睛的作用。
詹姆斯·哈利迪因为自己的木讷与羞怯而不敢向喜欢的女孩开口，错失爱情后又阴差阳错地失去友情。
作为库布里克头号迷弟的斯皮尔伯格试图以《闪灵》的精髓来回应这个现实遗憾，在电影里重现《闪灵》一幕，当然不是为了带来单纯的惊悚体验。
《闪灵》中不得志的作家杰克为摆脱创作困境，从接管荒凉山中的酒店那一刻开始，他便像赌徒一般扮演起自己世界造物者的角色。
所以，与其说他是在“闪灵”的支配下上演一系列杀害家人的悲剧，不如说库布里克将矛头指向了杰克这个造物者本身，编制了一个噩梦，将人性存在的那股邪恶力量表现出来。
斯皮尔伯格当然不会像库布里克一样，带给人邪恶的震撼。
正如尼采所说：“我们都是飘荡在造物主眼前彩色的烟，造物主为了将视线从自己身上移开，于是创造了世界”。
斯皮尔伯格是一个关心现实的造物者，他点明“厌恶自己造物的造物者”，是想让我们将视线从虚拟世界转移到现实世界。
在这个虽然会让你产生纷扰，但是能与人产生交流的现实里，不要像哈利迪一样，错失爱情与友情。
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第三关：游戏不关乎输赢
当经历完各种惊险刺激的游戏冒险后，来到最后一关时，人们都会心理预设剧情发展即将迎来一个加满buff的终极大boss。
但实际上，我们却看到一款现在看起来有点无聊的单机游戏《Adventure》，这款游戏被称为RPG角色扮演类游戏的鼻祖。
1979年一名叫沃伦·宾耐特的员工埋下了游戏史上的第一个彩蛋，玩家们在迷宫中寻觅收集这些房间格子的物品，一旦触发某个“隐藏因素”，屏幕就会出现“Created by Warren Robinnett”的字样。
那么，安插这么一个大跌眼镜的游戏又有什么意义呢？
电影其实是要观众做一种返祖归宗似的思考：哈利迪童年时间被游戏占据，当然不是为了在虚拟世界获得胜利的快感，输赢并不是游戏的乐趣所在。刚开始，它不过是一种打发时间、排解孤寂的方式。
男主角韦德并没有因为胜利通关而想要赢取战利品，这就是哈利迪对他游戏心理的测试。哈利迪想要一个能平衡现实与虚拟世界的人来接替这一切，同时这个人是走进他内心世界的真正玩家。
韦德是一个熟悉哈利迪本人细节的忠实粉丝，每每去资料馆看着哈利迪的录像，他总能背诵出哈利迪的对话。在韦德心里，哈利迪并没有真正的“离开”，而是一直存在于游戏中。
当韦德真的在游戏中见到了哈利迪从童年到老年的模样之后，终于以最好的方式向他告别了，同时也完成了哈利迪最后的夙愿——让一个配得上的人接管“绿洲”。
所以看斯皮尔伯格这部电影只是数彩蛋，是赢取不了他埋下的通关密码，称不上他的“头号粉丝”。
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