編譯 / 侯珅
意大利作曲家和大提琴家、路易吉·博凱里尼（Luigi Boccherini）1743年2月19日生於意大利盧卡，1805年5月28日卒於西班牙馬德里。他是一位多產的作曲家，特別是在室內樂創作方面，構建起一種獨具特色且極為精緻的音樂風格；他也是維也納古典主義時期拉丁民族器樂音樂的重要代表人物。他的一生大致可分為4個時期。
1743年至1767年
路易吉·博凱里尼出生於音樂家庭，父親萊奧波爾多·博凱里尼（1712-1766）是歌手和宮廷教堂的提琴師。父親的職業不僅保證了一家人在盧卡的中等水平生活，家中的孩子們也都從小得到培養。路易吉的哥哥、喬瓦尼·加斯托內最初是芭蕾舞者，後來成為維也納城堡劇院的劇作家，作有多部喜歌劇和清唱劇，安東尼奧·薩列裡和約瑟夫·海頓等作曲家都曾為他的劇作譜曲。路易吉的姐姐、瑪麗亞·埃斯特爾很年輕就成為城堡劇院的獨舞演員，她與格魯克一起工作，是當時極受歡迎的舞蹈家。路易吉的妹妹、安娜·瑪蒂爾德也是維也納的芭蕾舞演員，另一個妹妹、裡卡爾達是歌劇歌手。
像大多音樂世家一樣，路易吉·博凱里尼有可能是從他的父親那裡接受了最初的音樂教育。大約在1751年，他成為盧卡聖馬丁教堂主教學校的日間學生，接受了包括歌唱和大提琴演奏在內的全面音樂訓練。他在1753年秋前往羅馬，隨G.B.科斯坦齊學習大提琴。1756 年夏季回到盧卡，以一首大提琴協奏曲完成了自己的首場演出。受益於多方提攜，博凱里尼在各種場合演奏，遂成為這座城市中最傑出的音樂家之一。
1758年春季，路易吉與父親一起來到維也納，成為城堡劇院音樂學會的獨奏家。隨後父子倆都被聘為帝國首都的音樂家，從復活節起直到秋天都在帝國宮廷劇院、科爾納門劇場的日耳曼劇院管絃樂隊中擔任演奏員。父子倆在1760至1761年和1763至1764年都回到維也納應聘同樣的職位。在這些年間，博凱里尼也作為大提琴家在維也納、盧卡和佛羅倫薩等許多地方舉辦過獨奏音樂會，同時還創作了他的第一批、共計18首意義非凡的作品：三重奏op 1，四重奏op 2，二重奏op 3，全都是為絃樂器而作。他在1764年成為盧卡宮廷教堂的大提琴師，1765年12月為當地的選舉慶典創作了一部康塔塔。除了與父親一起被高薪聘用參與各地的多種演出之外，博凱里尼與小提琴家菲利波·曼弗雷迪和彼得羅·納爾迪尼、中提琴家朱塞佩·坎比尼組成了一個四重奏團，合作演出長達6個月。在父親去世後不久的1766年8月，博凱里尼與宮廷教堂的首席小提琴家曼弗雷迪一起前往熱那亞，在當地貴族贊助下，博凱里尼為熱那亞的宗教集會創作了一部清唱劇（他共作有兩部清唱劇）。兩人在1767年9月一起離開熱那亞，打算前往倫敦。
1767年至1786年
博凱里尼和曼弗雷迪一起旅行的下一站是巴黎，他們大約在那裡停留了6個月。事實上，當博凱里尼抵達巴黎時，他已經名聲鶴起，因為他自定為op.2的6首絃樂四重奏和為兩把小提琴和大提琴而作、作為op.1的6首三重奏作品均已在巴黎出版。在博凱里尼生前，巴黎一直是他作品的主要出版地。而他在留駐巴黎期間的最重要作品，是為鍵盤樂器而作、帶小提琴伴奏的6首奏鳴曲op.5，博凱里尼把它題獻給業餘鍵盤樂器演奏家、安妮·路易·布瓦萬·德·阿爾當古·布里永·德·茹伊。這些作品在19世紀廣為流傳，出現了大量抄本和印刷版本。除了在諸如巴格男爵、布里永·德·茹伊夫人和巴黎社交界其他沙龍中的私人音樂會上演奏之外，博凱里尼在巴黎唯一被記錄下來的公開演出是在1768年春天舉行的“宗教音樂會”，曼弗雷迪演奏了他自創的一部小提琴協奏曲，博凱里尼演奏了自己的一部大提琴奏鳴曲。此後倆人離開了法國首都，但他們改變了原本打算去倫敦的計劃，決定前往馬德里，因為西班牙大使已經允諾在那裡給他們提供職位。就在1768年晚些時候，他們已經在阿蘭胡埃斯的意大利歌劇院管絃樂隊中演奏了。當時這個“皇家駐地的意大利歌劇團”享有奧地利王子、卡洛斯王儲的贊助，博凱里尼在1769年把自己的6首三重奏op.6題獻給了卡洛斯王儲。劇團駐紮在馬德里附近的博阿迪利奧·德爾蒙特城堡，這裡是國王卡洛斯三世的弟弟、波旁王子路易斯·安東尼奧·海梅的重要宅邸。在1770年之前，博凱里尼似乎都是歌劇院的成員，曼弗雷迪的第一小提琴任職也持續到1772年。1769年7月，歌劇院在馬德里的老梨樹劇場演出了博凱里尼的第一部協奏交響曲（G491），有可能作曲家在第二樂章中擔任了大提琴獨奏。尼可洛·皮欽尼的歌劇《好女孩》（La buona figliuola）於1769年春天在阿蘭胡埃斯上演，歌劇序曲（G527）是由博凱里尼根據其交響曲G490創作的。博凱里尼也一定在馬德里和王室駐地的許多貴族家庭中舉辦過私人音樂會，正如他在四重奏作品集op.9中的題獻詞所言：“獻給馬德里的藝術愛好者先生們”。大約是在1770年，博凱里尼與歌劇院第二女高音、克萊門蒂娜·佩裡奇婭結婚，他們共生育了6個孩子，但只有兩個兒子：路易斯·馬科斯和何塞·馬里亞諾在博凱里尼去世後還活在人世。
1770年11月8日，博凱里尼進入阿蘭胡埃斯的堂·路易斯處擔任作曲家和宮廷樂師，酬薪是14000里亞爾（1772年上升到18000里亞爾）。此前一年，他把自己的四重奏op.8題獻給了堂·路易斯。這個待遇豐厚的職位明顯增加了博凱里尼作為作曲家的音樂活動，他立刻拓展了其音樂創作的體裁範圍：為絃樂與長笛或雙簧管創作了五重奏和六重奏作品（六重奏op.16和“小五重奏”op.17，1773年），還作有6部交響曲op.12（1771年），尤為重要的是他的兩部絃樂五重奏op.10和op.11（1771年），每一部都包含了6首作品。博凱里尼的絃樂五重奏都使用兩把大提琴，這似乎證明了一個事實：堂·路易斯原本擁有一個絃樂四重奏組，再加上博凱里尼本人，就組成了一個絃樂五重奏組。在這些年間，博凱里尼的新作很快就能得以出版，而且大部分都是在巴黎出版的。作曲家後來曾說過，他每年為堂·路易斯創作的定額是3部音樂，每一部中包含6首作品。由於貴賤聯姻（morganatic marriage，貴族子弟與平民女性聯姻——譯者注），堂·路易斯自1776年開始異地遷徙，幾經轉折，最終在1777年底來到格雷多斯山中的阿雷納斯·德聖佩德羅，這一路上博凱里尼都與他同行。
由於阿雷納斯幾乎與世隔絕，博凱里尼不得不努力與外界保持聯繫。1780年，他與維也納的阿塔利亞出版公司建立起業務關係，1781年還與他極為讚賞的約瑟夫·海頓因出版公司問題進行了簡短通信。1783年，他通過駐馬德里宮廷的普魯士特使，給普魯士的皇太子、一位狂熱的大提琴演奏家、弗里德里希·威廉郵寄去他自己的作品。皇太子立刻寫來親筆回信，表達了他對新作品的極大興趣，博凱里尼又往柏林郵寄了一些他較早期的作品，以滿足皇太子的要求。然而他在堂·路易斯處的任職條約中規定，他不可以同時為其他的恩主作曲。或許是為了確保博凱里尼能留在馬德里而不會去柏林，堂·路易斯修改了博凱里尼的任職條約：在1784年8月7日的更新合同中，博凱里尼為其將要進行的創作收到額外的12000里亞爾。假如博凱里尼自己編訂作品目錄的日期和那些被保存下來的音樂手稿上所標註的日期都是正確的話，可以看出，他在這一時期的創作已經大為減少。除了作於1784年的6首絃樂五重奏op.36，他在自1782年起的4年間幾乎未創作新的室內樂作品，相關記錄中也只提到他的一部“比蘭西科”G539，這是一部聖誕節康塔塔。
博凱里尼的妻子和他的恩主、堂·路易斯都是在1785年去世的。他遂向國王卡洛斯三世提交了請願書，國王答應給予他每年12000里亞爾的津貼，但允諾他在王室教堂的任職卻落空了。1787年進入王室教堂的另一位大提琴家是年僅20歲的弗朗切斯科·布魯內蒂，這可能就是相關傳言的起源：博凱里尼與布魯內蒂的父親、加埃塔諾之間素來因妒忌而產生敵意；加埃塔諾是王室教堂位居很高的小提琴家，也是阿斯圖里亞斯王子的音樂教師。在1785年底或1786年初，博凱里尼回到了馬德里，名義上被聘為王室教堂成員。
1786年至1796年
1786年1月，博凱里尼被聘為普魯士皇太子威廉的“宮廷作曲家”，同一年威廉作為弗里德里希·威廉二世加冕為國王；這個職位使博凱里尼擁有每年1000塔勒（taler）的酬薪。此後，博凱里尼每年都要給他的普魯士新恩主郵寄12首器樂作品，大多是絃樂四重奏和五重奏，幾乎從未中斷過。這種規律性創作的唯一間歇是在1791年，可能他在這一年創作的是12首音樂會詠歎調G544至G555。較早期的傳記作者認為博凱里尼本人曾去過普魯士，但這種假設似乎受到質疑，他更有可能是在此後的有生之年繼續居住在馬德里附近的拉斯阿雷納斯。自1786年3月起，他還被馬德里著名的音樂贊助人、貝納文特的公爵夫人-伯爵夫人和奧蘇納的公爵夫人、瑪利亞·何塞法·阿方薩·皮門特爾聘為管絃樂隊指揮和作曲家，月薪1000里亞爾。顯而易見，他的音樂在貝納文特-奧蘇納家族中極受重視，因為那裡的音樂圖書館保存了博凱里尼自1761年至1787年創作的大量音樂作品（共有111部，包括在1782年、1786年和1787年題獻給公爵夫人的作品）。博凱里尼的歌劇、或者稱其為“薩蘇埃拉”（zarzuela，一種西班牙語說唱劇——譯者注）《克萊門蒂娜》（La Clementina）於1786年在馬德里的公爵夫人宅邸上演。在同一年，博凱里尼與王室教堂中已在4年前去世的第一大提琴家的女兒、瑪利亞·德爾·皮拉爾·華金娜·波雷蒂結婚。
卡洛斯三世在1788年去世，他的兒子、前阿斯圖里亞斯王子、卡洛斯四世繼位。這位本人會演奏小提琴且酷愛音樂的君主不僅組建起一個室內合奏團（包括加埃塔諾和弗朗切斯科·布魯內蒂），還在1795年組建了王室室內管弦樂團。博凱里尼並不是這兩個樂團的成員，國王招募他來是為了與自己一起演奏絃樂四重奏和交響曲，博凱里尼不得不忍受著國王那“震耳欲聾”的演奏。當時的巴黎對博凱里尼的音樂依然興趣盎然，大約是在1790至1791年間，博凱里尼擁有了一位被稱作布洛涅（Boulogne）的巴黎私人恩主，博凱里尼曾在一封信中說，他的室內樂作品都是在布洛涅家中舉辦的音樂會上演出的。按照博凱里尼的說法，布洛涅的音樂圖書館裡收藏有110部他的作品抄本。弗里德里希·威廉二世也擁有相同作品的複製品，也同樣都是純粹用於私人演奏。
1796年至1805年
博凱里尼生前的最後9年因為疾病和不走運而麻煩不斷。他的單身女兒、華金娜（Joaquina）在1796年去世，年僅25歲。同一年，博凱里尼接受了巴黎出版商、伊尼亞斯·普萊耶爾的出版合同，以7200里亞爾的價格出售了自己的58首作品（op.44至op.54）。1797年，弗里德里希·威廉二世（Friedrich Wilhelm II）意外去世，博凱里尼向其繼任者提出了聘用請求，但新國王拒絕了他的申請，並且拒絕給予他津貼。博凱里尼最終以9600里亞爾的價格向普萊耶爾出售了其早期的110首作品。普萊耶爾出版的作品集使博凱里尼的音樂得以集中傳播，儘管其中有些作品長達12年都不為人所知。普萊耶爾對自己出版作品的選擇和編訂有相當大的特權，他為解決博凱里尼已出版作品的編號混亂問題做出了重要貢獻。
當公爵和公爵夫人在1799年移居巴黎時，來自貝納文特-奧蘇納家族的資助最終結束。在1798至1799年間，博凱里尼基於自己作品創作了由吉他、兩把小提琴、中提琴和大提琴演奏的12首改編曲，1798年4月為舞臺劇《來自的場景》譜曲，他的第二部歌劇《Dorval e Virginia》於1799至1800年在都靈的狂歡節演出季上演。在宗教音樂方面，他於1800年創作了一部彌撒曲和《聖母悼歌》（第二版），在1802年創作了聖誕節康塔塔op.63。1799年還把 6首鋼琴五重奏op.57題獻給法國人民。博凱里尼最終在1800年11月尋找到一位新恩主：在馬德里的法國大使、盧西恩·波拿巴。博凱里尼為大使組織了一些音樂演出，並繼續把自己的作品題獻給他，即便是在大使於1801年應召離開西班牙之後；約瑟夫·波拿巴在1802年授予博凱里尼一年3000法郎的津貼。博凱里尼還有一部康塔塔op.63是題獻給俄羅斯沙皇、阿列克桑德一世的，他與沙皇的聯繫尚無從追蹤。不幸的是在1802至1804年間，博凱里尼的三個女兒和第二位妻子先後去世，這些傷心事使他深受打擊。
在博凱里尼的生命將要結束之時，他的財政狀況還能過得去，但他的身體很虛弱。他好像是在1804年就放棄了作曲，留下了未完成的絃樂四重奏op.64 no.2。博凱里尼在1805年因罹患腹膜結核而去世，被安葬在馬德里的聖胡斯托教堂。1927年他的遺骨被運回盧卡，重新安葬在聖弗朗切斯科教堂。1995年第二次開棺驗屍證實，博凱里尼大約有1.65米高，體格纖細，因為演奏大提琴，他的左手中指長期發炎，左臂的上髁骨、肘關節和頸椎關節的病變都曾讓他飽受煎熬。博凱里尼在1787年親手列出的一份財產清單顯示，他擁有兩把斯特拉迪瓦里大提琴。
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