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柳永，應該說是宋詞第一人，一生專攻宋詞，成績卓著的人民詞人。
若論宋詞當年的群眾普及、認可度，為人民大眾創作，為人民大眾所接受、所喜歡的詞人，首推柳永。
柳永，原名三變，史評“白衣卿相”，白衣者，布衣平民也！
柳永，平生放蕩不羈，生活於社會底層，視官場如過眼雲煙，皇帝慕名召之，不事承歡，帝逐之曰:汝填詞去吧，遂遊走江湖，自詡為“奉旨填詞柳三變”。
柳永，當屬致力專攻宋詞第一人，《雨霖鈴》“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月……”，詞風委婉，感情細膩，貼近現實，為廣大人民群眾所喜愛。
歷史上，時評“但有井水處，便能歌柳詞”，就是說，柳詞，只要有人居住的地方，萬民樂奏，老幼傳唱。
所以說，柳永，實為大眾詞人，人民詞人非其莫屬！
z山海
對於柳永的詞在宋朝是什麼水平？
哈哈，那還用說，肯定是高水平呀！
柳永出生於官宦家庭，原名柳三變，家中排行老七，又稱柳七，因有屯田致仕之譽，故又稱柳屯田。早年科舉不中，浪跡於蘇杭這塊人間天堂之地，見多了人間的冷暖和風花雪月。暮年科舉及第，當了一個小官。
柳雖然沒有蘇軾和辛棄疾名氣大，那是因為各人的詞風不一樣，蘇辛是宋詞豪放派的代表人物，而柳永是婉約派的代表人物。凡愛好宋詞的人，都逃不開柳永詞。因為他開創了婉約派詞的一個新領域，對填詞手法進行了不少改革創新，他改了不少詞調，也將一些俚詞俗語用於詞中。說白了就是寫得更富於情感化了，更容易讓廣大人民群眾看懂了！譬如柳永《雨霖鈴》就是傑出的代表作品。自從納入中學語文教材以後，讓柳永的詞得到了很好傳播，起碼讓人明白了豪放與婉約的詞區別在哪？這在四十年前是不可想象的。宋朝是詞的創作鼎盛時期，各路好手紛紛出場，產生了許多傑出的填詞高手，故有唐詩宋詞之說。
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謝悟空邀！
柳永一生為詞，是命運的不可窺探的原因所致。當然作為進士出身，文學功底頗深，寫點歌詞也不是什麼難事，何況是整個社會處於這種勾欄瓦社的文化濃厚氛圍之中。是什麼原因導致他“奉旨填詞柳三變”的呢？說起來都是淚。
大家都知道，古代的人一旦考上進士，與現在考上大學相比，不可同日而語，儘管考到頂尖的雙一流大學，先在校學習多少年後，還得從基層做起，有沒有有可能發展成為京官難說了。柳永不一樣，考上大學，上任不久，就當了六品屯田員外郎的官，相當於現實在的部裡司長，官的級別的確不小了。正因為是京官，才有資格和機會接近皇上。
柳永聽說皇上過生日，作為天子門生總得表示一下敬意，送禮太俗了，也不是這個級別的官員能做得到的，思來想去，填了一首《醉蓬萊》詞作為賀禮，當然詞的水平是一流的，何況柳永在音樂上造詣深厚，屬於真正的倚聲填詞，不是那種連平仄、押韻都管不住的附庸風雅者。那麼，既然賀詞是一流的，得不到誇獎情有可緣，畢竟是為皇上作詞，如果都得到旨意，就不算是“金口玉言”了。 
柳永為皇上填詞得不到重用，連柳永本人也覺得不是什麼例外，卻兩眼巴兮兮的傳來了“仁宗皇帝覽而惡之。及御注差注至耆卿，抺其名曰：此人不可仕宦，盡從他花下淺斟低唱。”看清楚了點，這就是柳永“奉旨填詞”的原由。為什麼？原因在那個《醉蓬萊》詞的下闋有一句“此際宸遊”的話，一但有了這話，後面的“夙輦何處，度管絃清脆”話句再好，也是作為前句註腳，也就是說問題更嚴重。
柳永學富五車，才高八斗，怎麼連“宸遊”的詞都分不清呢？這個詞一般為仙逝者而表，意思是脫了苦海，終於駕鶴仙遊了。皇上看到此處，不要說過生日之時，平常也難以下嚥這個氣。也許仁宗皇上知道柳永不是故意，是對“宸遊”二字表述的誤解。中國文化太博大精深了，一個詞的用法都有特定的語境環境，其內涵和外延，非草草所能悟及的。
柳永的教訓，可謂十分深刻。作為文化人，應該汲取教訓，學問之道，不可囫囤呑棗，涉及典故，多翻文獻，多長記性。要知道，當你認為自己是大學問家的時候，同時別人也沒有閒著。做學問就是做人，雖然中國文學上有諷喻詩，但作者付出的代價也很高。歷代都有這種現象，柳永是無意和無知的，最殘酷的莫過於明代高啟，明祖賞識其才，卻得到了若干個“諷喻”，對此想不通而致其腰斬。也許有文字獄之嫌，但前轍不可不鑑。
柳永的詞有“三變”，一變，將小令擴展為慢詞；二變，拓展宋詞題材面；三變，豐富宋詞表現形式”。但這些對宋詞的變化，是落入了民間所得，尤其是與時人看不起，又想娛樂的會所打得火熱，沒辦法的事，沒人發工資，不填詞不做樂，何以養家餬口？正因為如此，他最深入人心，創造了一代高水平的詞作。柳永的成功，也打破了身段之尊，也驗證了辦事求人的無奈。為了擴大宣傳，求孫相而“門禁甚嚴”，不得不央求名妓楚楚，使自己的詞作有一個好的銷售處，結果是饋贈有餘，令他的一首詞作成了代表作，即《望海潮》： 
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。
柳永詞的水準不是大晟樂府評定的，是地地道道的根植於社會底層，擔當了人民作家和詩人的重任，老百姓喜歡，所以才有“世間有井水飲處，即能歌柳詞”的局面。應當說，柳永在北宋初期影響很大，對宋詞的發展起過舉足輕重的作用，對中國詩詞有重大貢獻，對中國文學有重大貢獻。
關注《三上詞話》就是學詩詞！
三上詞話作者
柳永（987年-1053年），原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，因家中排行第七，又稱柳七，崇安人（福建武夷山）。
宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，世稱柳屯田。北宋婉約派最具代表性的人物之一，他擴大了詞境，佳作極多，如《雨霖鈴》《蝶戀花》《採蓮令》《少年遊》《望海潮》等。
1、柳永開拓了詞的題材內容，創作了大量慢詞，發展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化口語化，凡有井水處，必能歌柳詞，對後世產生較大影響。有《樂章集》傳世。
2、柳永名句:
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴；
今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月；
東南形勝，三吳都會；
三秋桂子，十里荷花。
這些膾炙人口的名句，一直被人們歌詠。
疏枝立寒窗2
柳永，聊屯田，北宋婉約派詞創史人曾多次科考入京，後為皇家專業作家。妓女多為粉絲，詩詞多半寫男女私情和民間田原風光。對後繼詞人的創作多有啟示，乃宋詞之先導。
山裡人光津墨趣
這不可一概而論，柳詞是寫給坊間歌女去唱的，好比現在的流行音樂人，自然卿卿我我，比之蘇辛自然迥異就是比李清照也只是輕浮了，但能開一代詞風也該有過人之處，該有合理的定位就看從哪個角度去看了……
