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柳永,應該說是宋詞第一人,一生專攻宋詞,成績卓著的人民詞人。
若論宋詞當年的群眾普及、認可度,為人民大眾創作,為人民大眾所接受、所喜歡的詞人,首推柳永。
柳永,原名三變,史評“白衣卿相”,白衣者,布衣平民也!
柳永,平生放蕩不羈,生活於社會底層,視官場如過眼雲煙,皇帝慕名召之,不事承歡,帝逐之曰:汝填詞去吧,遂遊走江湖,自詡為“奉旨填詞柳三變”。
柳永,當屬致力專攻宋詞第一人,《雨霖鈴》“多情自古傷離別,更那堪,冷落清秋節!今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風殘月……”,詞風委婉,感情細膩,貼近現實,為廣大人民群眾所喜愛。
歷史上,時評“但有井水處,便能歌柳詞”,就是說,柳詞,只要有人居住的地方,萬民樂奏,老幼傳唱。
所以說,柳永,實為大眾詞人,人民詞人非其莫屬!
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對於柳永的詞在宋朝是什麼水平?
哈哈,那還用說,肯定是高水平呀!
柳永出生於官宦家庭,原名柳三變,家中排行老七,又稱柳七,因有屯田致仕之譽,故又稱柳屯田。早年科舉不中,浪跡於蘇杭這塊人間天堂之地,見多了人間的冷暖和風花雪月。暮年科舉及第,當了一個小官。
柳雖然沒有蘇軾和辛棄疾名氣大,那是因為各人的詞風不一樣,蘇辛是宋詞豪放派的代表人物,而柳永是婉約派的代表人物。凡愛好宋詞的人,都逃不開柳永詞。因為他開創了婉約派詞的一個新領域,對填詞手法進行了不少改革創新,他改了不少詞調,也將一些俚詞俗語用於詞中。說白了就是寫得更富於情感化了,更容易讓廣大人民群眾看懂了!譬如柳永《雨霖鈴》就是傑出的代表作品。自從納入中學語文教材以後,讓柳永的詞得到了很好傳播,起碼讓人明白了豪放與婉約的詞區別在哪?這在四十年前是不可想象的。宋朝是詞的創作鼎盛時期,各路好手紛紛出場,產生了許多傑出的填詞高手,故有唐詩宋詞之說。
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柳永一生為詞,是命運的不可窺探的原因所致。當然作為進士出身,文學功底頗深,寫點歌詞也不是什麼難事,何況是整個社會處於這種勾欄瓦社的文化濃厚氛圍之中。是什麼原因導致他“奉旨填詞柳三變”的呢?說起來都是淚。
柳永學富五車,才高八斗,怎麼連“宸遊”的詞都分不清呢?這個詞一般為仙逝者而表,意思是脫了苦海,終於駕鶴仙遊了。皇上看到此處,不要說過生日之時,平常也難以下嚥這個氣。也許仁宗皇上知道柳永不是故意,是對“宸遊”二字表述的誤解。中國文化太博大精深了,一個詞的用法都有特定的語境環境,其內涵和外延,非草草所能悟及的。柳永的教訓,可謂十分深刻。作為文化人,應該汲取教訓,學問之道,不可囫囤呑棗,涉及典故,多翻文獻,多長記性。要知道,當你認為自己是大學問家的時候,同時別人也沒有閒著。做學問就是做人,雖然中國文學上有諷喻詩,但作者付出的代價也很高。歷代都有這種現象,柳永是無意和無知的,最殘酷的莫過於明代高啟,明祖賞識其才,卻得到了若干個“諷喻”,對此想不通而致其腰斬。也許有文字獄之嫌,但前轍不可不鑑。
東南形勝,三吳都會,錢塘自古繁華。煙柳畫橋,風簾翠幕,參差十萬人家。雲樹繞堤沙,怒濤卷霜雪,天塹無涯。市列珠璣,戶盈羅綺,競豪奢。
重湖疊巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙,乘醉聽簫鼓,吟賞煙霞。異日圖將好景,歸去鳳池誇。
柳永詞的水準不是大晟樂府評定的,是地地道道的根植於社會底層,擔當了人民作家和詩人的重任,老百姓喜歡,所以才有“世間有井水飲處,即能歌柳詞”的局面。應當說,柳永在北宋初期影響很大,對宋詞的發展起過舉足輕重的作用,對中國詩詞有重大貢獻,對中國文學有重大貢獻。
關注《三上詞話》就是學詩詞!
三上詞話作者
柳永(987年-1053年),原名三變,字景莊,後改名永,字耆卿,因家中排行第七,又稱柳七,崇安人(福建武夷山)。
宋仁宗朝進士,官至屯田員外郎,世稱柳屯田。北宋婉約派最具代表性的人物之一,他擴大了詞境,佳作極多,如《雨霖鈴》《蝶戀花》《採蓮令》《少年遊》《望海潮》等。
1、柳永開拓了詞的題材內容,創作了大量慢詞,發展了鋪敘手法,促進了詞的通俗化口語化,凡有井水處,必能歌柳詞,對後世產生較大影響。有《樂章集》傳世。
2、柳永名句:
衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴;
今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風殘月;
東南形勝,三吳都會;
三秋桂子,十里荷花。
這些膾炙人口的名句,一直被人們歌詠。
疏枝立寒窗2
柳永,聊屯田,北宋婉約派詞創史人曾多次科考入京,後為皇家專業作家。妓女多為粉絲,詩詞多半寫男女私情和民間田原風光。對後繼詞人的創作多有啟示,乃宋詞之先導。
山裡人光津墨趣
這不可一概而論,柳詞是寫給坊間歌女去唱的,好比現在的流行音樂人,自然卿卿我我,比之蘇辛自然迥異就是比李清照也只是輕浮了,但能開一代詞風也該有過人之處,該有合理的定位就看從哪個角度去看了……