面出枝式畫法舉要
松樹生在高山上或懸巖邊，因生存環境的關係和自身成長的需要，往往迎風面少枝，向陽面多枝，所以形成一面出枝。如黃山上一面出枝的松樹很多。
第一步：先立松幹、生松枝。一面出枝，雖有欹斜但整個樹身要平衡，可
直中有斜，但不可歪倒。
第二步：在松干與中枝上勾上松鱗片，根據結構點出節疤（眼），用濃墨先點節眼，然後依節眼勾輪廓。
第三步：在中枝上適當添加小枝，小枝要健挺。
第四步：勾松枝，濃淡墨並用勾扇形狀松針。畫完整理收拾，即可點苔完成。
兩面出枝式畫法舉要
一般生長在平坦山坡上的松樹，樹身高大挺拔蒼翠，畫這樣的松樹時，松枝要平伸，兩面出枝。
第一步：中鋒勾枝幹，筆要幹，先淡後濃，要記住樹分四枝的空間感表現，兩面出枝時忌對稱。
第二步：勾好乾與枝以後，畫上鱗片，注意要根據樹的結構來畫鱗片。
第三步：在中枝上再出一些小枝，以便畫松針。
第四步：在勾松針時，注意出枝的前後空間，前面用墨重些，後面淡些。
屈鐵狀畫法舉要
松樹樹幹是直立挺健的，畫中有盤曲屈鐵狀的樹幹，其原因是生長的環境不同，石隙間松多曲。畫屈鐵狀松樹時，松樹旁多以奇石相襯。
第一步：南宋馬遠多作瘦硬形態的屈鐵狀松。先幹後枝，用筆要加重提按，頓挫有力，小枝也是單鋒直寫。
第二步：在樹幹的轉折處點上節疤，以圈以點畫松乾的鱗片，要注意疏密關係。
第三步：勾松針。此松針為扁圓形如蝶狀，勾松針時可以由外向裡集成一點，不可散亂。
第四步：在松樹的旁邊加上一組石頭，表示生長的環境，用大斧劈皴畫出，與松樹相協調。
龍爪狀畫法舉要
古人論畫松雲：木貴虯健老硬，其形勢甚多……或如龍怒驚虯之勢，騰龍伏虎之形，以狂怪而飄逸，似偃蹇而躬身。在畫龍爪狀松樹時，乾枝要環轉迂迴，舒展中有曲折，有凌雲之致，根形像龍爪，緊緊抓住山石，要有力度的體現。
第一步：勾主幹。點出節疤，強調龍爪狀露根。勾根時要蒼勁有力，畫出深扎的力度，松才有神韻。
第二步：勾鱗片。勾鱗片時要有虛實輕重變化，松鱗多畫在松幹凹陷、背光、轉折處，松鱗與樹幹輪廊要貼切。
第三步：在中枝上添上小枝，中鋒用筆，行筆要慢。小枝也要注意疏密、穿插，不宜添得過多。留一兩根中枝不添小枝為禿枝，不畫松針，有久經風霜之感。
第四步：勾出松針，在松樹邊補上山石。
春松畫法舉要
松樹是常綠樹，冬天不落葉。到了春天在老的枝上生出新的枝葉，顏色嫩綠。所以在畫春松時，枝要柔嫩些，著色時多用中綠色，顯出春天氣息。
第一步：勾幹與中枝。
第二步：在中枝上適當地加上細枝，形態要柔緩些，因為有些是新枝。
第三步：在幹體上勾出松鱗片，由上往下順勾。濃淡並用勾松針。
第四步：加上松針。先用淡墨在松針上烘染，寧淡勿濃，幹後用花青色加藤黃色調成中綠色，加少許墨，使色沉著些加染。
夏松畫法舉要
夏天的松樹茂盛濃郁，在畫幹勾葉時用墨要濃些，水份要多些，但不能太溼。著色時可用花青色加墨調合成墨青色染松針。
第一步：立幹勾中枝。
第二步：畫松鱗。
第三步：勾松針。松針要畫得密些，用短豎線參差排列成葉，要一組一組地畫成蓋狀，形態要連成片，視覺上要模糊些，墨要潤些。
第四步：用墨青色染松針，補以山石與遠山，色彩要協調。
秋松畫法舉要
蕭瑟秋風，使萬木變得搖落蕭疏，樹木上葉子的顏色十分豐富，以紅黃色為主。
第一步：作懸巖松一株，勾幹與枝時要有舒伸屈折、迎風斗雪之勢。
第二步：畫松鱗要緊依枝幹轉折的形態結構而轉折，不可散亂。
第三步：勾松針，要疏朗，要求有蒼石味。
第四步：用赭石色加藤黃色加墨調合成灰赭黃色著乾枝。用花青色加赭墨色著松針。在松幹加上藤蘿並點硃砂色點，增加秋天的意味。最後補以山岩和遠山完成。
雪松畫法舉要（一）
畫雪松有兩種表現手法，一種以留白烘托法來表現，一種以白粉點厾畫雪法點雪。此圖為留白烘托法的表現。
第一步：勾出枝幹。
第二步：勾出鱗片後，用淡墨側鋒略擦出松針的暗部，待勾畫松針時，留出雪的覆蓋處，即留白。
第三步：在擦墨處，畫出松針，要有長有短。留白處適當畫松針和點。
第四步：畫面用水噴溼，用青灰色來烘染托出白雪。再用赭石色著染枝幹完成。
雪松畫法舉要（二）
第一步：用長鋒羊毫毛筆逆鋒畫松幹下半截的外輪廓，接下來發筆順鋒畫松乾的上半截及長短不一的松枝。逆鋒順鋒互用可使筆墨生動而富於變化。
第二步：進一步添畫下垂松枝，使之更加豐富，並在松乾的凹陷、背光部皴鱗片。請留意下垂松枝交叉的前、後、左、右關係，不可凌亂、模糊。
第三步：順著松枝伸發的勢勾畫松針，松枝左勢的松針向左，松枝右勢的松針則向右，勾畫松針時要筆墨乾渴、稀疏一些，如此松針易產生雪意。
第四步：將畫面噴溼後沿著松針、松乾的外圍，用花青色和淡墨，橫著染底色，使白色彰顯，也可以用花青膏浸開後直接在畫上橫染，因花青膏膠重，著紙後不產生水漬，最後用淡赭石色在松幹局部皴擦使畫面產生冷暖的對比。
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