1954年，黑澤明創作上達到了一個巔峰，那就是《七武士》。
在這部電影裡，黑澤終於找到了可以大肆發揮的題材“武士”，並且對三船的形象，進行了創造性的革新：留著鬍子，這點在《羅生門》已經嘗試過。後來在《用心棒》裡也是如此。
《七武士》的傑出成就，除了三船敏郎、志村喬、千秋實等人的精彩表演，再就是黑澤的劇組，完美得再造了“日本戰國的生活風景”，甚至連環境音都是“做出戰國時期效果”的，於是讓演員們的表演更加自然生活化。（關於《七武士》的創作過程，建議看看花絮。）
在這部戲裡，三船的表演已經出神入化了。之前的電影裡，你能看出三船很努力地在表演、在塑造，但從這裡開始，他脫離了演員的那個層次，進入了更好的境界：隨心所欲，不逾規。
1955年，《活人的記錄》。這大概算是一個失敗的劇本，三船演成這樣已經很不錯了。自此，志村喬失去了重要的角色。
1957年，《低下層》。香川京子第一次出演黑澤的電影，與三船的對手戲十分精彩。她曾經在《東京物語》裡演小女兒。後來又出演了黑澤的《懶漢睡夫》、《天國與地獄》、《紅鬍子》、《嫋嫋夕陽情》。
同年的《蜘蛛巢城》，主題是“陰謀”，“陰謀”裡面又是女人扮演了重要角色。和後來的《亂》相似，都是改編自莎劇。
1958年，《戰國英豪》，是一部最純粹的電影。在這部電影裡，黑澤又展現了他驚人的塑造能力，尤其是“驛站”、“拜火節”，他的復古能力真是讓人歎為觀止。
單從故事上來講，這電影可以作為編劇們學習的範本。話說就是這部電影，就啟發盧卡斯拍攝《星球大戰》。
1960年，《懶漢睡夫》。這部電影太注重思想性和批判性，消弱了演員的表演。即使如此，三船敏郎和香川京子的合作還是十分成功的。
另外，這部電影對“光和影”的運用，有很大的突破性。
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