1949拍攝的《野良犬》，是一流水準的作品。在這部電影裡，黑澤開始挖掘出了三船的潛質，從攝影方面，找到了“能拍出偉大”的機位。算得上是真正意義上、成熟的“黑澤明作品”。
千秋實等實力派演員，開始集中出現在黑澤的電影裡。尤其是高堂國典，他在角落裡喝著小酒，就能把主角的戲搶了！
在高潮戲“對決”部分，放在“寧靜的清晨、鋼琴聲”裡，動靜的對比，“生死之鬥”，讓人心驚膽顫！
1950年，《醜聞》，志村喬的戲蓋過了三船。主題是“靈魂”，和後來的《生之慾》同類。
1950年的《羅生門》是一部完美之作，所有的配合都很完美，這是黑澤明從影8年來，最成熟的作品。
後來的意大利導演在《黃金鏢客三部曲》裡創作的那些經典鏡頭，大多是從這部電影裡偷師的。
1951年，《白痴》，成功的塑造出了一個“白雪皚皚、極度寒冷”的世界，壓抑的氣氛瘋狂又迷人。
這是原節子第二次出演黑澤的電影，與她在小津電影的形象大不同。在這部電影裡，無論是三船敏郎、原節子、森雅之，還是千秋實、志村喬，都感覺是站錯了位置，很遊離。
1952年，《生之慾》，是志村喬主演的。
沒有了三船，終於做了一次主角，志村喬爆發了！
其中，在餐廳“詢問生之意義”一場，志村喬得到答案後，走下樓梯時，樓上別人聚會唱起“生日快樂”，這樣的情景設置，對比之下，也意味著“他這個人重生了”。真是神來之筆！
最精彩的戲，當然在“靈堂夜話”，領導的虛偽，下屬的唯唯諾諾，以及子女的自私自利，都絲毫畢現。大約1個小時的戲，都在這個狹小的空間裡展開，黑澤處理得絲絲入扣，有條不紊。
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