中國影響力最大的IP《西遊記》，有著萬般變化，幾乎囊括了人間所有的性格、情感、故事類型。鄭保瑞導演的《女兒國》，更是將之鋪排詮釋的內涵豐沛。《西遊記女兒國》可以看作是醒著的《牡丹亭》，趙麗穎女王“情不知所起，一往而深。”與馮紹峰唐僧之間的緣分，可以看做是一出禁錮中的純真與行走著的觀察者之間的無奈。唐僧和行者本來就是凡人的一體兩面，必須要從東土走到西天，期間花花草草風風雨雨，既是來時路也是逍遙夢，要想拯救萬千人的困厄，便要犧牲自我的小愛。可嘆的是，唐僧可以在愛世人還是愛眼前人之間抉擇，而女王則不能，大門在苦海的另一邊，共同渡過，卻不能一起離開再上路。世人的苦，在此最深。
在吳承恩所寫的原著小說中，女兒國僅僅是一個與世隔絕的世俗之國，屬於獵奇性質的設定，而本片中的女兒國則是對人世間情感的高超象徵。創世女王為情所傷，結界之內自成一系，蘊含著豐富的社會學要義。假如一個社會中沒有另外一個性別，人類通過特殊的方式來延續下一代（無論是克隆還是喝子母河的水），那麼從至高的國王、國師和到普通的凡人，他們或她們的情感模式就可以得到澄明之境嗎？答案不言而喻，顯然是不能。小說和電影裡的女王，對於遠道而來/從天而降（均是路過）的唐僧都表示了急迫挽回或者同甘共苦的願景。相對比原著，電影更加曲折深沉的描寫了女王的心路歷程。
唐僧和他的團隊，是作為異類來到“人間”。女兒國作為自我造就的烏托邦，與《神奇女俠》的亞馬遜同出一轍，都是現代人（吳承恩也是）對於古代的一種想象可能。 但是在電影裡，這就成為一種袒露的現實。唐僧只有作為有情之人，才能踐踏實地、踏遍坎坷、取來真經、度化世人。從他明白吃了他的血肉便可長生不老這個出廠設定之後，唐僧其實已經不再是那個懦弱的和尚，但是他終究是不知道如何拒絕一個女生/女王的愛意，尤其是共同經歷了生死離別。一望無涯、不辨南北、無問西東的苦海橫渡，顯出女王的本心和誠意，唐僧心內的驕傲可想而知，縱然是修道問仙求真經的出家人，何嘗不明白人間還有另外的經。
遇到唐僧的女王是幸運的，要不然她便是璞玉，在歷史的長河裡成為一個符號。然而，她又是很不幸福的，她不可能有機會走出那道大門，與唐僧一起到西天取經，自己的故事終究是唐僧傳奇的一個插曲，成為他人的傳說。黃昏路上，到了是沒有自己的。
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