潘天壽繪畫選粹
潘天壽（1897—1971），字大頤，自署阿壽 、壽者。現代畫家、教育家。浙江寧海人。1915年考入浙江省立第一師範學校，受教於經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。著有《中國繪畫史》《聽天閣畫談隨筆》等。
潘天壽的藝術，畫、書、印、詩俱佳，尤以繪畫盛名於世。他的繪畫，上承南宋馬遠、夏圭的雄健峻拔、明代戴進的豪勁奔放、沈周的沉著老練，以及石濤的蒼渾、朱耷的奇倔冷逸。尤其是朱耷的超俗風貌，更與潘天壽的氣質相宜，因而對他有深刻的影響。但潘天壽不傲世，筆墨風格也未取朱耷的靈動與清潤。他於近代畫家中唯取吳昌碩，但入其內又出其外，他對時尚所推崇的典雅沉靜的“四王”畫風有自己的看法，說“我懶不可藥，四王非所長”，認為吳門派末流“漸由寒儉而至枯索，可謂氣血無存。”經過長期探索，終於走出一條戛戛獨造的路，創立了自己沉雄奇崛、蒼古高華的藝術風格。
他常用的閒章“強其骨”，概括了他的審美追求──以骨氣、骨力取勝。不論書、畫，也不論構圖、用筆，都追求雄強、豪壯、氣勢、剛陽之美。強其骨即講求力之美。骨之力首先在用筆上，所謂“以筆線為間架，故以線為骨”。他主張作畫的用筆“可與書法中‘怒浪抉石，渴驥奔泉’二語相參證。”他畫岩石，不求圓潤、玲瓏、剔透、靈動，而求方折、兀突、陡峭、堅凝。其用筆，務以蒼勁、奇峻、挺拔、古拙、生辣為準。他以書入畫，但他多以隸書與魏碑運筆，而不以草書與篆書運筆，多方折大起大落，佈陣嚴正雄闊，貫於平面分割。因此，他的作品給人感受更多的是雄怪、勢壯力強，博大而靜穆，概言之，近於壯美乃至崇高。
清末以來的文人畫多巧而秀媚，乏於氣力，潘天壽反其勢而出之，這不只是他個性的表現，也是近代中國仁人志士欲以雄力改造世界的審美理想的曲折反映。這一理想，在魯迅的文章、郭沫若的詩歌、徐悲鴻、林風眠、劉海粟、倪貽德、李樺、黃新波的繪畫中，都有不同程度與形態的體現。從這一意義上看，潘天壽的藝術是滲透著時代精神的。
潘天壽 靈鷲盤石圖
潘天壽 鷹 立軸
潘天壽 鷹石山花圖 設色紙本
潘天壽 靈巖澗一角 中國美術館藏
潘天壽 露氣圖 中國美術館藏
潘天壽 小園新雨
潘天壽 蘭竹清品
潘天壽 松鷹圖軸 中國美術館藏
黑白小雞
黑白小雞 (局部)
潘天壽 紅蓮圖
潘天壽 山水圖
潘天壽 墨竹
潘天壽 山水花鳥冊頁四幀
潘天壽 山水花鳥冊頁四幀
潘天壽 山水花鳥冊頁四幀
潘天壽 山水花鳥冊頁四幀
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