兩年前跟三位朋友合寫公號，一天我想著寫個懸疑短篇嚇嚇人，後來發到網上，意外看到讀者在催續集，閒著也是閒著，於是陸陸續續更新，由一樁真實案件做楔，以此延展出另外十起命案，最終成稿十六萬字，有幸成書，書名《大象無形》。
為什麼寫這樣的兇案故事？我想是因為害怕。八年前我無意看了一個視頻新聞，主持人用煞有介事的低沉嗓音講一個男孩死在老屋內，被繩子捆綁吊掛在房梁，天庭扎針洞，身穿紅衣，腳墜秤砣。我連看兩遍，又看了網友關於法術犯罪的討論，在白天感到冷。半夜醒來，看網紗門外深重的黑暗浮動縷縷光線，是隻能看到人影卻不見面孔的氛圍，我怕有幻覺，閉上雙眼，蜷身，那是人生為數不多的恐懼時刻。
創作者的便利，就是可用記憶中不管大小或好壞的素材加工，成為作品示人。喜劇演員說，大家都嘲笑我，去他媽的，我乾脆收他們點錢。畫家想，這個噩夢太暗黑了，啊讓我窒息，於是稀釋成一系列主題畫作展覽。跟男作者談戀愛的風險，就是一旦分手後，你還會被他寫成各種各樣的女主或女配或路人——他真的並不是在懷念。
之前並沒有意識到，現在想起，當我要寫一個恐怖的命案，下意識會選腦中如石子沉澱的那個恐懼感。所以與其說我信手把“紅衣男孩”的案件用千字篇幅重構出來，不如說這個故事已被我醞釀了六年之久，在合適的時候下筆，併成為《大象無形》點睛的序幕和重心。
我喜歡讀推理小說，但寫是另一回事。就像我喜歡看魔術，有天心血來潮想要搗鼓出一個，結果發現成本巨大，要付出大量的時間、精力、腦細胞和頭髮，還要冒被誤解的風險（我媽得知我在寫殺人故事，老擔心我會走火入魔）。但既然開了頭，只能硬著頭皮完成。為了督促自己，我把每一章當成獨立故事寫，寫完放在網上，用讀者的鼓勵來作自己更新的動力。後來把寫了一半的書稿投給出版公司，想著如果能確定出版，定了死線，就可治療我的拖延。結果還是拖稿了，我不得不使出殺手鐧，對女友說，如果在期限內沒有完成計劃字數，每天罰款一百元。就這樣，薅掉1129根頭髮，灌了548杯咖啡，欠了一筆錢，把書寫出來了。現在只能寄希望於書賣多幾本，讓我忘記掉髮之殤、咖啡之苦，順便拿點稿費償還欠款。
聽說每個作家都有寫一部推理小說的心願。人性的罪與罰，結構上的設謎與解謎，英雄（偵探）身上的失敗者人格，皆是偉大文學的組成要素。我沒想到自己的第一本書會是一本推理長篇，或許故事難免有不盡如意的地方，但它赤誠。像我花心血塑造的偵探大象，最讓我著迷的不是他的高智商、超人嗅覺、正義或者勇敢，而是他身上帶著的少年氣。純粹的人不為外物所動，憑直覺就能抵達深處。哪怕他跌跌撞撞，脆弱不堪，急於求成，固執己見。哪怕他花費七年時間，付出了巨大的代價。但在最後，他仍在虛構的世界中為我找到那個心心念唸的真相。作為報答，我希望能讓他接著走下去，成為硬漢，在推理的世界立足併發光。
關於創作
《大象無形》是一本犯罪懸疑探案小說，請談一下創作這本書的初衷？
當時跟朋友合寫一個公眾號，每人輪流寫文章，有一次我寫了一篇千字懸疑短文，將我之前看過的一個命案新聞化用其中，新聞講的是一個男孩，死在一處老屋宅內，被繩子吊掛窒息，詭異的是，死者身穿紅衣，腳墜秤砣，看圖片都能感受現場的陰風。
雖然後來這個案子以意外死亡結案。但由於案件對我造成的深刻印象，我藉助現場一位嗅覺靈敏的偵探，推斷出兇手正是男孩學校門外擺書攤的老頭。
將夢魘落實成文字，本來是了卻一樁心結，沒想到卻看到很多讀者在催續集，於是就陸陸續續更新，最後在讀者的鼓動下，寫了16多萬字，成為了《大象無形》。
書中塑造了多個性格獨特的人物，嗅覺超人大象，形象記憶大師阿雷，正義的香港黑客山藥，神探警探周昊……怎樣創作出這些人物的？你怎麼看待你筆下的這個個性人物偵探大象？
出於一個寫作者的私心，或多或少會把自己投射到主角身上。一開始將主角名字定為大象，只是因為童年曾經跟夥伴玩遊戲時，我們互給對方起一個動物名，我清楚記得自己被稱作大象，但遊戲結束，大象這個名字也就隨著消失了。
我是個念舊的人，回憶童年總會不自覺加一層詩意濾鏡，為了紀念那頭靈光一現的曾在我身上停留的大象，多年之後我給自己的偵探主角起了這樣一個名稱。相比他的高智商和超人嗅覺，我更看重他身上帶著的少年氣。
因為大象沒經驗，因為大象身上有短板，因為大象的性格問題，在破案過程中，就會有同樣的高手前來相助，每個人各司其職，各有特色，促成大象也在完滿自己。這是我塑造其他主要人物的動因，他們也是我的一部分。
寫懸疑探案類作品，相比較其他類型的作品，最大的難點是什麼？你閱讀過哪些這類作品，他們是否對你的創作有幫助？
我一直認為推理小說是所有類型文學裡面比較難寫的，因為作者要在其中不斷地設謎，如果給出的真相太簡單，讀者就會覺得乏味，作者要在所有結局中，找出那個最不可思議但同時又說得通的答案，拋一個假答案，再反轉，實現一波三折的閱讀體驗。不然資深讀者很難買賬。這樣的寫作過程勞累，但完稿之後又有強烈的滿足感。
我的推理啟蒙是漫畫書柯南，後來迷上阿加莎的本格派推理，又接觸了雷蒙德•錢德勒和尤•奈斯博的硬漢偵探。這些都構成了我創作《大象無形》的素養。
關於《大象無形》
書中大量描寫了命案現場，兇案故事，這些犯罪場面是如何被深度刻畫出來的？
除了第一個和第五個案件有現實基礎，其餘都是虛構的。
我先是想象一個場景，然後再利用這個場景的地形條件來發展兇案故事，為了凸顯真實感，裡面所有的場景都是我曾經經歷過的地方，甚至具體到一塊石頭和一棵樹。
故事裡面發展的城市有的我並沒有真正去過，比如昆明的一個公園，我只不過是把我家鄉的公園移花接木到了那裡。並且在這個虛構的世界中，我堅信它就是真實存在的。
《大象無形》還有會有第二部嗎？會出一部大象偵探系列全集嗎？
會有第二部，因為過於喜歡“大象”這個主角，在我能力所及，我希望一直寫下去。
用一句話推薦這本書，你會說？
這本書用盡了我至今所學，如果你是個推理迷，你能在裡面看到多種經典的詭計犯罪，保證值回書價。
關於影視
近兩年的網劇對犯罪題材也是十分的偏愛，這部《大象無形》在影視改編上有哪些亮點？核心競爭力在哪裡？
我認為《大象無形》影視改編的亮點在於故事的密度很大，首先體量足夠，改編上不需要下太多的功夫。
核心競爭力在於，如今很多犯罪題材只是“懸疑”類型，推理成分不多，突出“追兇者”，弱化“偵探”。但在《大象無形》中，基本每個案子最後都是通過偵探大象“推理”出來的真相，大家對解謎類故事和遊戲有先天的喜好，在觀看的途中能夠參與其中，因此獲知真相會更有衝擊和共鳴。
類型推理小說如何防止同質化？
曾經有人分析犯罪小說為什麼成為受歡迎的小說種類？總結出：現實生活中的困境，在小說中得到了解決。
推理文學發展至今，詭計幾乎都被前輩們寫盡了，後來者很難有新的突破。所以才慢慢從本格轉到如今流行的以東野圭吾為代表的社會派推理。時代在更新，犯罪行為也在更新，故事多類同，致勝是作者對人性的刻畫。
人們讀犯罪小說，不管兇手多麼惡毒，犯罪手段多麼殘忍，都清楚最後終會真相大白。不管是壞的個人、家族、團體，大到一個黑暗的體制，讀者和觀眾都清楚，邪終不勝正。
“
一場與人性之惡的奮力博弈
紀實性犯罪懸疑小說 窺探人性的七宗罪
是生命的永生，還是人性的滅亡
是意外？是仇殺？是陰謀？還是佈局？
無限接近真相，卻又步入另一個深淵…
”
推薦書目
出版社: 江蘇鳳凰文藝出版社
◆紀實性懸疑推理小說，取材真實案件進行深入加工。剖析案件的同時，將人性的善與惡林漓盡致地描繪。
◆犯罪懸疑推理界的黑馬澤帆，文風精煉，邏輯性強，文字畫面感十足，在講故事的同時也在探討社會的現實。
◆人物“大象”的設定別具匠心，故事結構精巧，伏筆眾多，看似接近了真相，其實是另一個深淵。
◆裝幀形式新穎。將案情編寫成新聞，做成報紙狀，多一份真實感和紀實感。
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