两年前跟三位朋友合写公号，一天我想着写个悬疑短篇吓吓人，后来发到网上，意外看到读者在催续集，闲着也是闲着，于是陆陆续续更新，由一桩真实案件做楔，以此延展出另外十起命案，最终成稿十六万字，有幸成书，书名《大象无形》。
为什么写这样的凶案故事？我想是因为害怕。八年前我无意看了一个视频新闻，主持人用煞有介事的低沉嗓音讲一个男孩死在老屋内，被绳子捆绑吊挂在房梁，天庭扎针洞，身穿红衣，脚坠秤砣。我连看两遍，又看了网友关于法术犯罪的讨论，在白天感到冷。半夜醒来，看网纱门外深重的黑暗浮动缕缕光线，是只能看到人影却不见面孔的氛围，我怕有幻觉，闭上双眼，蜷身，那是人生为数不多的恐惧时刻。
创作者的便利，就是可用记忆中不管大小或好坏的素材加工，成为作品示人。喜剧演员说，大家都嘲笑我，去他妈的，我干脆收他们点钱。画家想，这个噩梦太暗黑了，啊让我窒息，于是稀释成一系列主题画作展览。跟男作者谈恋爱的风险，就是一旦分手后，你还会被他写成各种各样的女主或女配或路人——他真的并不是在怀念。
之前并没有意识到，现在想起，当我要写一个恐怖的命案，下意识会选脑中如石子沉淀的那个恐惧感。所以与其说我信手把“红衣男孩”的案件用千字篇幅重构出来，不如说这个故事已被我酝酿了六年之久，在合适的时候下笔，并成为《大象无形》点睛的序幕和重心。
我喜欢读推理小说，但写是另一回事。就像我喜欢看魔术，有天心血来潮想要捣鼓出一个，结果发现成本巨大，要付出大量的时间、精力、脑细胞和头发，还要冒被误解的风险（我妈得知我在写杀人故事，老担心我会走火入魔）。但既然开了头，只能硬着头皮完成。为了督促自己，我把每一章当成独立故事写，写完放在网上，用读者的鼓励来作自己更新的动力。后来把写了一半的书稿投给出版公司，想着如果能确定出版，定了死线，就可治疗我的拖延。结果还是拖稿了，我不得不使出杀手锏，对女友说，如果在期限内没有完成计划字数，每天罚款一百元。就这样，薅掉1129根头发，灌了548杯咖啡，欠了一笔钱，把书写出来了。现在只能寄希望于书卖多几本，让我忘记掉发之殇、咖啡之苦，顺便拿点稿费偿还欠款。
听说每个作家都有写一部推理小说的心愿。人性的罪与罚，结构上的设谜与解谜，英雄（侦探）身上的失败者人格，皆是伟大文学的组成要素。我没想到自己的第一本书会是一本推理长篇，或许故事难免有不尽如意的地方，但它赤诚。像我花心血塑造的侦探大象，最让我着迷的不是他的高智商、超人嗅觉、正义或者勇敢，而是他身上带着的少年气。纯粹的人不为外物所动，凭直觉就能抵达深处。哪怕他跌跌撞撞，脆弱不堪，急于求成，固执己见。哪怕他花费七年时间，付出了巨大的代价。但在最后，他仍在虚构的世界中为我找到那个心心念念的真相。作为报答，我希望能让他接着走下去，成为硬汉，在推理的世界立足并发光。
关于创作
《大象无形》是一本犯罪悬疑探案小说，请谈一下创作这本书的初衷？
当时跟朋友合写一个公众号，每人轮流写文章，有一次我写了一篇千字悬疑短文，将我之前看过的一个命案新闻化用其中，新闻讲的是一个男孩，死在一处老屋宅内，被绳子吊挂窒息，诡异的是，死者身穿红衣，脚坠秤砣，看图片都能感受现场的阴风。
虽然后来这个案子以意外死亡结案。但由于案件对我造成的深刻印象，我借助现场一位嗅觉灵敏的侦探，推断出凶手正是男孩学校门外摆书摊的老头。
将梦魇落实成文字，本来是了却一桩心结，没想到却看到很多读者在催续集，于是就陆陆续续更新，最后在读者的鼓动下，写了16多万字，成为了《大象无形》。
书中塑造了多个性格独特的人物，嗅觉超人大象，形象记忆大师阿雷，正义的香港黑客山药，神探警探周昊……怎样创作出这些人物的？你怎么看待你笔下的这个个性人物侦探大象？
出于一个写作者的私心，或多或少会把自己投射到主角身上。一开始将主角名字定为大象，只是因为童年曾经跟伙伴玩游戏时，我们互给对方起一个动物名，我清楚记得自己被称作大象，但游戏结束，大象这个名字也就随着消失了。
我是个念旧的人，回忆童年总会不自觉加一层诗意滤镜，为了纪念那头灵光一现的曾在我身上停留的大象，多年之后我给自己的侦探主角起了这样一个名称。相比他的高智商和超人嗅觉，我更看重他身上带着的少年气。
因为大象没经验，因为大象身上有短板，因为大象的性格问题，在破案过程中，就会有同样的高手前来相助，每个人各司其职，各有特色，促成大象也在完满自己。这是我塑造其他主要人物的动因，他们也是我的一部分。
写悬疑探案类作品，相比较其他类型的作品，最大的难点是什么？你阅读过哪些这类作品，他们是否对你的创作有帮助？
我一直认为推理小说是所有类型文学里面比较难写的，因为作者要在其中不断地设谜，如果给出的真相太简单，读者就会觉得乏味，作者要在所有结局中，找出那个最不可思议但同时又说得通的答案，抛一个假答案，再反转，实现一波三折的阅读体验。不然资深读者很难买账。这样的写作过程劳累，但完稿之后又有强烈的满足感。
我的推理启蒙是漫画书柯南，后来迷上阿加莎的本格派推理，又接触了雷蒙德•钱德勒和尤•奈斯博的硬汉侦探。这些都构成了我创作《大象无形》的素养。
关于《大象无形》
书中大量描写了命案现场，凶案故事，这些犯罪场面是如何被深度刻画出来的？
除了第一个和第五个案件有现实基础，其余都是虚构的。
我先是想象一个场景，然后再利用这个场景的地形条件来发展凶案故事，为了凸显真实感，里面所有的场景都是我曾经经历过的地方，甚至具体到一块石头和一棵树。
故事里面发展的城市有的我并没有真正去过，比如昆明的一个公园，我只不过是把我家乡的公园移花接木到了那里。并且在这个虚构的世界中，我坚信它就是真实存在的。
《大象无形》还有会有第二部吗？会出一部大象侦探系列全集吗？
会有第二部，因为过于喜欢“大象”这个主角，在我能力所及，我希望一直写下去。
用一句话推荐这本书，你会说？
这本书用尽了我至今所学，如果你是个推理迷，你能在里面看到多种经典的诡计犯罪，保证值回书价。
关于影视
近两年的网剧对犯罪题材也是十分的偏爱，这部《大象无形》在影视改编上有哪些亮点？核心竞争力在哪里？
我认为《大象无形》影视改编的亮点在于故事的密度很大，首先体量足够，改编上不需要下太多的功夫。
核心竞争力在于，如今很多犯罪题材只是“悬疑”类型，推理成分不多，突出“追凶者”，弱化“侦探”。但在《大象无形》中，基本每个案子最后都是通过侦探大象“推理”出来的真相，大家对解谜类故事和游戏有先天的喜好，在观看的途中能够参与其中，因此获知真相会更有冲击和共鸣。
类型推理小说如何防止同质化？
曾经有人分析犯罪小说为什么成为受欢迎的小说种类？总结出：现实生活中的困境，在小说中得到了解决。
推理文学发展至今，诡计几乎都被前辈们写尽了，后来者很难有新的突破。所以才慢慢从本格转到如今流行的以东野圭吾为代表的社会派推理。时代在更新，犯罪行为也在更新，故事多类同，致胜是作者对人性的刻画。
人们读犯罪小说，不管凶手多么恶毒，犯罪手段多么残忍，都清楚最后终会真相大白。不管是坏的个人、家族、团体，大到一个黑暗的体制，读者和观众都清楚，邪终不胜正。
“
一场与人性之恶的奋力博弈
纪实性犯罪悬疑小说 窥探人性的七宗罪
是生命的永生，还是人性的灭亡
是意外？是仇杀？是阴谋？还是布局？
无限接近真相，却又步入另一个深渊…
”
推荐书目
出版社: 江苏凤凰文艺出版社
◆纪实性悬疑推理小说，取材真实案件进行深入加工。剖析案件的同时，将人性的善与恶林漓尽致地描绘。
◆犯罪悬疑推理界的黑马泽帆，文风精炼，逻辑性强，文字画面感十足，在讲故事的同时也在探讨社会的现实。
◆人物“大象”的设定别具匠心，故事结构精巧，伏笔众多，看似接近了真相，其实是另一个深渊。
◆装帧形式新颖。将案情编写成新闻，做成报纸状，多一份真实感和纪实感。
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