由保羅·範霍文執導的《她》，主打懸疑情色的招牌。
主演伊莎貝爾·於佩爾憑藉此片斬獲第74屆金球獎最佳女主角，並提名第89屆奧斯卡金像獎最佳女主角，魅力不容小覷。
電影《她》劇照
影片改編自法國作家菲利普·迪昂的小說《哦……》。於佩爾飾演的米歇爾是一家電子遊戲公司女老闆，強勢獨立，看似無堅不摧。一天，獨自在家的她遭到了蒙面男子的毆打和強暴，依靠自己力量得到真相的米歇爾，逐漸掌控一切，開始走向反抗之路。
雖然導演範霍文對原著做了不少改動，但飽滿的女性形象，依舊以“強弱”兩面，詮釋了“女強人”曝光於外的堅強和無法示人的脆弱，圍繞著“她”，荒誕戲謔的戲碼，有了強而有力的解讀。
劇本鮮明的風格，少不了原著作者一如既往的寫作基調——畢竟，在很多讀者心中，沒有人比菲利普·迪昂更“會寫女人”了。
菲利普·迪昂
甚至範霍文在接受媒體採訪時說，當他從出品人手中接到《她》的原著小說時，便立刻認出了它的作者。他認為，這更像是一個由角色驅動主導的影片，電影裡的人遠比其行為更為重要。與菲利普·迪昂的合作，或許再合適不過。
對於很多中國讀者而言，瞭解菲利普·迪昂，多源自他的小說《三十七度二》。1986年，由這部小說改編的同名電影上映，大獲成功，成為了電影史上最知名的情色電影之一，影片的中文譯名——《巴黎野玫瑰》，至今如雷貫耳。
電影《巴黎野玫瑰》海報
雖然電影的火爆使得小說《三十七度二》成為紅極一時的暢銷書。但菲利普·迪昂本人，卻並不滿意這次影視化的改編。2013年，他受邀來到上海，幾乎在每一場活動中，他都公開批判和否認了這部影片。“電影和小說完全不同”，迪昂認為，在原著小說裡他借用了東方的“陰陽”思想，來表現人性中任何一面過於極端後造成的可怕後果，而在電影中，這個故事被簡單化為一個愛情悲劇。
“他更願意把自己定位於一位對語言有追求的作家，而不是講故事的人。”
生於1949年的菲利普·迪昂，在1970年代末開始接觸寫作。能成為一名“作家”，在他眼中卻是奇蹟般的偶然。
1981年，當他的第一本短篇小說集《50比1》問世的時候，他還在一條偏僻的高速公路的收費亭裡擔任夜班值班員。“我通過郵局給巴黎的一家出版社寄了短篇小說集的書稿，出版社馬上就聯繫了我，讓我去巴黎，要馬上出版我的書。我的回答是，‘我不願去巴黎，不願需要跟你握手才能出版我的書。’”
這種不羈的性格，讓他在未與出版社見面的前提下，出版了三本小說，在打通巴黎文學圈的同時，也引來了質疑和批評。一些批評家對他的法語純潔性提出質疑，並且批評他對虛擬未完成時態隨便濫用，以及他從來不在小說中使用分號，甚至因為他的書中出現太多的“冰箱”，而大加指責。
電影《她》拍攝現場
然而，這種聲音並沒有影響讀者對他作品的熱愛。
許多人沉浸在他的文字中，聆聽著來自熟悉世界中，那些真實又尖銳的聲音。直至1985年，長篇處女作《三十七度二》出版，將他徹底推向寫作生涯的巔峰。1993年，他的作品被享有極高聲譽的伽利瑪出版社看中，合作關係一直延續至今。有趣的是，迪昂在16歲時曾在伽利瑪出版社打過工。命運使然。
如今，貼在菲利普·迪昂身上的標籤有很多：特立獨行、“垮掉一代”的法國代言人、偶像型作家。他本人並不介意。
他認為，自己更多擔當了“垮掉的一代”繼承者的身份。“作家一直談論東方哲學思想，比如艾倫·金斯堡，他們還使用致幻劑，整個人非常迷狂。他們把這些東西帶給了年輕人，讓我們認識到物質生活並不是最重要的，要追求美式生活方式相反的一面。他們這些‘垮掉的一代’作家也成為我們這代作家的精神領袖，是他們讓我們瞭解東方哲學和生活藝術。”
電影《她》劇照
而談及寫作風格，他也曾明確表示，語言的魅力遠超於作品的故事性。“我是一個對語言感興趣的作家，甚至可以說我對故事不感興趣。”
“我在寫作的時候，不是因為有一個靈感再去寫，我就是寫一個句子，再寫一個句子，然後覺得放在一起很好，就繼續寫”
“比如《三十七度二》裡沒有什麼故事，就是一個愛情。”
步入寫作生涯的第30年，他依舊筆耕不輟，保持著自己的寫作頻率。菲利普·迪昂的名字以低調的方式，頻頻閃耀在銀幕上，換以鏡頭語言，活躍在性格鮮活的人物身上。
獨特，是迪昂處世的盔甲，也成為他建構人物語言的武器。誠如《三十七度二》中所描寫：“我們這代人身上最有魅力的地方，就是一種對孤獨和虛無的最深刻的體驗。幸運的是，生活依然是美好的。”
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