在五彩繽紛的顏色釉中，窯變釉瓷器因其色彩斑斕，釉面光滑瑩潤而深得藏界的垂青。
窯變釉，顧名思義，是器物在燒成過程中出現了意想不到的釉色效果。它本出於偶然，由於形態特別，人們又不知其原理，故稱為“窯變”。
備受喜愛的窯變釉
窯變釉以獨特的自然窯變藝術效果在瓷林獨樹一幟、卓爾不群。拍賣場上從來不乏窯變釉的身影，以其獨特的藝術價值一直保持比較平穩的價格走勢，也深受藏家的青睞。
2009年，當國內藏家對清宮彩瓷趨之若鶩時，一件北宋鈞窯窯變釉大花盆以5800萬元的成交價在北京中嘉拍賣會上傲視全場，這件瓷器也是目前窯變釉瓷器拍賣排行榜中的第一位。
不祥的“怪胎”
明代時，人們無法預測窯變的發生，因此窯變曾被認為是不祥的“怪胎”，尤其是官窯出現窯變，往往被砸碎。
此後，隨著窯變的時常出現，人們開始發現其獨特的形態美，或如夕陽晚霞，或似秋雲春花，更有大海怒濤，萬馬奔騰，因而窯變釉被作為一種
藝術瓷釉為人們欣賞，明代宣德時期景德鎮仿製過鈞釉盤，釉呈玫瑰紫釉偏點藍。窯變的缺陷美也逐漸得到人們的喜愛，窯火給釉面造成的缺陷，看久後反而讓人回味無窮，甚至有了“娃娃面”、“美人記”之類的美稱。
清代花釉
到了
清代，尤其是清雍正、乾隆時期，窯變已被視為一種祥瑞。據《南窯筆記》記載，清代生產窯變釉，入火使釉流淌，顏色變化任其自然，並非有意預定為某一種色澤，但基本已掌握了窯變釉的規律。
雍正
由於雍正皇帝對鈞窯器情有獨鍾，《唐英瓷務年譜長編》 中記載，唐英於雍正七年三月，曾多次命令景德鎮御窯廠燒製仿鈞釉，督陶官唐英就曾派好友吳堯圃前往河南禹縣探查燒製鈞窯器的古方，終於成功研製鮮豔悅目的仿鈞窯變釉。雍正朝窯變釉多為精緻小品，釉色變化多端，一般以紅色為主，濃處如同雞血石，夾雜著月白、藍色、綠色、紫色的絲條和流動的斑片。後世各期的窯變釉漸漸失去了這種靈動，變成片狀的色塊，顯得呆滯。
乾隆
這一時期窯變釉主要是紅、藍、月白各色交織在一起，紅釉較為突出。釉面玻璃質感強，開小紋片，及小坑點現象。乾隆朝處於清代鼎盛時期，乾隆對於書畫詩詞及各類工藝美術品的癖好，均達到了狂熱的程度，而對瓷器的愛好尤甚，經常在瓷器上題款作詩。在這樣的背景下，乾隆時期瓷器的製作水平均達到了歷史的頂點。
嘉慶、道光
嘉慶一朝，景德鎮御窯廠已無專司其事的督陶官，瓷器品種和數量也遠遠不及乾隆盛世。從道光時起，瓷器器型漸由規整趨向笨拙，器型線條生硬，常常見稜見角，無圓潤秀美感。窯變釉在這一時期仍繼續燒製，釉面變化不大，流傳下來的御窯整器製作精美，胎釉精良，分外絢麗，品質不讓雍正、乾隆御窯分毫，但這一時期器型顯得笨拙。
光緒、宣統
清光緒、宣統二朝計37年，為清朝末世，這一時期窯變釉仍以紅釉為主，但與前朝相比有了較大的變化，釉面上藍紫色彩斑，越變越少，而紅顏色的面積越來越多，有的甚至基本上變為全紅色，幾乎看不到藍紫色斑了。到光緒、宣統時，還出現了另一種由紅與黑兩種顏色組成的窯變紅釉，常在器物邊角處出現黑釉為特色，釉面玻璃質感強烈，並開細紋片。
今天，景德鎮祖傳窯傳承前人古法，
精心燒製出獨一無二的窯變花釉瓷器，
將窯變再次發揚光大！
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