镜头画面是信息的重要载体，也是电影中重要的组成部分，给与观者强烈的感觉冲击和强烈的视听艺术感。
在影片里，黑白色调和彩色色调融合在了一起，对于王家卫导演而言，无异于是自己风格的建造。影片的前二十分钟，两人分手，黎耀辉一个人去酒吧当事者赚钱，何宝荣在到处流浪。这使得画面采用了黑白处理，很明显的表达出黎耀辉，与何宝荣的情感矛盾，并且充分让观者感受到他们之间的孤独与受伤。
直到何宝荣卸下骄傲，去找黎耀辉，而两人乘坐出租的时候，画面由黑白色调转化为黄色的暖色调，何宝荣安静的靠在黎耀辉的肩上，此时的背景音乐是大提琴曲，色彩与音乐的契合下，无不暗示着两人关系和谐，两位主人公也十分享受在一起时的和谐气氛，更加得到了幸福和满足，达到了人物内心情绪的象征手法。
光线变化的过渡，是在黎耀辉去看瀑布的途中，车外的光线由黑变暗，又由黑变白，总共转换十多次之多，通关照明管线的变化交代黎耀辉路途中时间过渡。
黄光用作于白天，黑色光用作于黑夜，他正是以日夜兼程的状态前往。
瀑布，尽管这只是一个单单开车的镜头，但由光线的改变，使者样普通的镜头画面变得不在平凡，持续并且长时间的特写镜头，给观众带来一种视听与艺术气息的体验。
这不仅表现黎耀辉驱车前行的历程，还大大简化了叙事结构，同时有传递出黎耀辉内心复杂的情感。有力的刻画了黎耀辉的沉稳，所以长时间的面部特写，并没有使观众觉得枯燥无味。
电影本身的意义是延伸思想者的思维和想象，有一句话说“艺术可以看成是人类无法言表情感的色彩和符号。”
所以一部好的电影要将作品的主体人物形象，自我的审美个性融于色彩之中，例如，闪回镜头简化叙事结构。
例如当黎耀辉问起并且警告他，不要翻自己东西的时候，何宝荣打死不承认，可下一秒镜头就切换到何宝荣趁何宝荣 不在，疯狂翻箱倒柜的画面，就单单从这样的一个闪回镜头当中，就可以看出两人之间关系不和睦，并且互不信任，并处于一个矛盾的关系中，很好的简约了叙事结构，推动了剧情的发展。
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