一個人的精彩143546686
不吹不黑，公平公正和您聊聊相聲。以前相聲界曾經有“四門捧一枝”的說法，即侯寶林、劉寶瑞、郭啟儒、郭全寶四位老相聲藝術家，合教馬季一個徒弟，侯寶林大師做為責任老師。如今的郭麒麟也頗像當初的馬季老先生，他是郭德綱、高峰、于謙三個人教出來的，只是拜師拜的于謙而已。
常聽郭麒麟相聲的朋友應該清楚，他的表演風格偏沉穩，溫溫和和的，從不得罪人，這樣的表演風格不會像他爸郭德綱那樣招人妒恨。也不像郭德綱那樣鋒芒畢露。可以說郭麒麟的這種相聲表演風格，倒是頗像他師父于謙。
郭麒麟做為一名星二代，肯踏踏實實地學藝，能靜下心來鑽研，這本身就是非常難得的事情，他的相聲不像燒餅岳雲鵬張鶴倫那樣，靠耍賤賣萌討好觀眾，他走的是傳統相聲的正路，研究的是傳統相聲。這一點倒是頗像德雲社的總教習高峰。也難怪，郭麒麟輟學之後，是和德雲社所有學員一樣，聽高峰講課成長起來的，郭麒麟身上有高峰的風格也不令人意外。但是這類正統的相聲現如今不太討喜，需要相聲觀眾耐心的聽，細細的品味，才能領會到其中的幽默。
但是說到郭麒麟說相聲的本事，肯定還是和郭德綱學的多。郭德綱教徒弟的時候，郭麒麟也會聽，郭德綱徒弟學什麼，郭麒麟也學什麼，郭德綱徒弟會什麼，郭麒麟也會什麼。畢竟是親兒子，郭麒麟學的東西只能比郭德綱的徒弟學得多，不能比他們學的少。
如今的郭麒麟雖然沒有岳雲鵬，張雲雷那麼爆紅，但是論相聲功底可不比他倆個差，畢竟是受三位高人的指點 ，而且郭麒麟還年輕，未來的路還長，有那樣的爸爸，師父，師叔，只要不膨脹，在相聲藝術上肯下功夫，未來想不紅都難！
靖逸軒主
這個應該是都有教，誰也沒有規定父不能教子
肥水還不流外人田呢，何況是能夠吃飯的手藝？名義上于謙是師父，主要還是以于謙為主
相聲這行當挺有意思，幾百年來一直存在的老傳統還在延續。至於為什麼有父不收子這一說，這個應該和學藝的過程有關。
傳統相聲一般都是打小就學，這樣的話學習相聲的自控能力就不高。你想7、8歲的小孩子整天的背繞口令、練嘴皮子沒有一個嚴師還真的很難出高徒。所以打手心、罰站是常有的事情。
看過《霸王別姬》的人都知道，想成名成角難著呢。
所以，以往的老師父教起徒弟來也是格外的用心。為了防止父子之間有隱忍之心的存在，父子之間也就沒有師承關係。
所以，郭麒麟拜師于謙也就不足為奇。
于謙是捧哏的出身，為什麼郭麒麟是逗哏？
這個問題應該這樣看，基本功階段學的都是一樣的。只有學紮實了基本功之後，做師父的安排幾個師兄弟在一起互相的量活，幾場下來誰做逗哏誰做捧哏看得真真的。
所以，郭麒麟能做逗哏也是這個理。
至於郭德綱和于謙誰教的多，誰教的少這個就無從考據了
畢竟，郭德綱教徒弟的時候郭麒麟在一旁耳濡目染的也應該知道了不少
郭麒麟雖然是郭德綱的兒子，但是聽過他相聲的都能夠聽得出來大林的相聲相對父輩“乾淨”了許多
喜歡的自是喜歡，且看好吧
蜜桔娛樂
德雲社第二代的演員們，包括郭德綱除雲字科以外的鶴、九、霄以及於謙的徒弟、高峰的徒弟、孫越的徒弟、侯震的徒弟等等；還有第三代的岳雲鵬徒弟、欒雲平徒弟、孔雲龍徒弟等等，都是統一上大課的，高峰是主講人，這也是德雲總教習的由來。除高峰以外，文字輩的幾位老先生前幾年也經常授課，現在有的去世了，有的年紀大了，就改由鄭好、孫越、趙楠等去上課了，郭德綱和于謙是很少去的。
待學員們學的有模有樣以後，會被推薦給各位有收徒意願的長輩，當然，大部分是拜在郭德綱門下了。
郭麒麟和陶陽以及大部分的鶴字科弟子是同一批學員，郭德綱曾經在天津衛視《今夜有戲》節目中提到過他們的學習情況，一起背貫口，怎麼偷懶耍滑的趣事等等。
當然了，一起上大課，學的是最基礎的理論知識，想要在相聲舞臺上有進步，一靠自己的悟性，怎麼融會貫通，怎麼創造自己的包袱、發揮自己的優勢等等，這個關鍵靠自己；二靠高人點撥。我們經常聽郭德綱在臺上講火候、尺寸之類的行話，可能覺得有些深奧，舉個簡單的例子：郭德綱在《笑傲江湖》做評委的時候曾點評過一對相聲演員，指出捧哏的演員接話太快，逗哏演員包袱甩完，觀眾還沒反應過來，捧哏演員就接話，不給觀眾笑的時間就進入下一個場景，影響了逗哏演員甩包袱的效果。聽的兩位演員以及宋丹丹都豎起大拇指，這就是高人的點撥。
相聲演員要拜師的關鍵就在於此，要學會一段相聲的表面文字只要買一本相聲大全就行，但是要體會表演中的尺寸，哪兒該快，哪兒該慢，遇到意外怎麼辦，包袱不響怎麼辦等等，這些都是書本中沒有的，只能靠師父和前輩點撥。
郭麒麟的基本功部分應該是郭德綱、高峰等人一起教的，但是在點撥方面，是得到郭德綱、于謙、高峰等所有前輩的真傳。等人了，郭麒麟和郭德綱畢竟是一家人，天天低頭不見抬頭見的，肯定是郭德綱給予的指導更多一些。
相聲演義
謝邀!相聲界特別講究師承，沒有業界認可的正式師承關係，你的相聲藝術再好，德藝雙馨，也得不到業界承認，無法在相聲界立足。就像當年郭德綱拜師侯耀文。
郭麒麟拜于謙為師，有了正式師承可以立足相聲界是一個因素，向於老師學習手藝也是一個因素，另外一層原因是相聲界慣例，相聲人不願意自己小孩拜自己為師，主要是管教起來下不去手。
拜師是一回事，教學是另外一回事，郭麒麟拜師于謙，除了於老師受藝管教，自己老爹平時也沒少教。單看郭麒麟參賽«歡樂喜劇人»的幕後視頻，就看得出老郭是如何傾注心血在兒子身上的。
相聲界有幾件令人感動的拜師事件，最讓人難忘的當屬李文華拜師馬三立了。
李文華畢生酷愛相聲，特別喜愛馬三立的相聲，一生最大願望就是拜師馬三立，但由於一些人為原因一直不能如願。
從1962年進入說唱團到1983年，李文華一直活躍在相聲舞臺上，也和劉寶瑞，馬季等相聲名家搭過檔，多是捧哏。後因喉癌進行手術，無法登臺表演，但心中戀戀不忘拜師心願。
好在其人生最後歲月裡，由少馬爺代父收徒，終於如了老人家的夙願。這段故事每每讀來，總覺得感人肺腑，讓人潸然淚下。
岑詮
互教互學，教他人也是等於在教自已，幹了別人活，學會自已手，聽了別人言，靈了自已頭。誰也不是生來就有知識學問的，而是通過自已的不斷努力討教別人的智慧，彌補自己大腦的空缺，這叫優勢互補，拜師者是聰明之舉！
