常常聽到辨仿的理由是“工太弱”，這是有一定的道理的。
至於何為“工太弱”？那是莫之所以的，你慢慢去估摸個幾年十幾年吧。所以常常會聽到一種觀點：上下幾千年，縱橫幾萬裡，國有東西南北、技有高下相差，難道不同時期、不同工匠制玉所留下的工痕都一樣？乍聽起來似乎說的有一定道理，但是抽換了概念了，如果用這樣的思路去理解古玉的工上特點會失之毫厘謬以千里。
那難道古人就能夠達到全部做工剛硬、而現代人就全部做的工太弱嗎？還果真如此，相對而言現代都是“弱工”，或者說即使精心的“高”仿都存在著“弱”點，這個“弱點”即是仿品的致命傷所在。
決定工痕的因素是物不是人、是時代的變遷、是工具的變革。古工剛勁、今工軟弱之差別全在於工具。也許，這樣就好理解比較而言為何古工皆剛、今工多弱了。
關於此點，古人早就看透，因為“工欲善其事必先利其器”，擁有再高超技藝的工人，都受制於工具的侷限：上古磨磋時代的古玉必須“古拙”，因為今人有了高級電動工具分分鐘能夠搞定的工作，不會再徒手去磨磋石頭；古砣機時代的古玉必須“古樸”，因為今時代的煩躁不會真的仿古人靜“心”經年完成一件玉雕。
古人制玉靠人力砣機（圖1），砣固定、解玉砂流動、工匠手持工件，無論多麼複雜的玉雕，都是一砣一砣（一刀一刀）完成。每一砣都是一個完整的工作過程：入刀、走刀、起刀；每一個工痕的特點都是：剛勁有力、硬朗。這是砣具的特點使然，如果不剛勁有力，則無法入刀無法走刀，作工中心在“砣具”上。所以，古砣的到痕都是剛勁的、兩端尖淺、中間寬深的“柳葉形”（有的稱為“橄欖形”），絕不會拖泥帶水、也無法拖泥帶水（圖2）。長陰線以無數短陰線連接而成，稱為“接刀”，如果接續到位的寬陰線會給人以“刀刀見鋒”的視覺效果（圖3）。
圖1-1
圖1-2
圖2-1
圖2-2
圖3-1
圖3-2
圖3-3
現代制玉用電動工具（圖4），一支電筆在手，縱橫捭闔筆走龍蛇，下筆、起筆全在各人意志，幾乎無短點（短刀）無需接續皆可直接拉長線；作工中心在手控上，難以覺察的手工抖動會留下難以避免的“軟”點（細微彎曲、不上線）（圖5）。
圖4-1
圖4-2
圖5-1
圖5-2
古今工具之差別決定了古砣工痕只能剛勁硬朗（無法軟）、現代工痕只能軟綿無力（無法硬）。講到這裡肯定要被拍磚了：古玉上也有軟工啊，新仿上常見硬朗啊？非也，鑑賞古玉不可走馬觀花，定要明察秋毫。
確實古工也有精粗之差、今仿也有高低之別。
製作精緻的古玉可以刀刀硬朗、線線剛勁，但如果制工稍差的古玉則會顯示線上“軟弱”，這是由於“接刀”功夫的差別造成的。好的古工接刀不留痕跡，視覺效果上可以“刀刀硬朗、線線剛勁”而稍差的古工接刀不到位，視覺效果上會感覺線軟——“跑線”了（圖6）。但是，古玉可以跑線卻無法“跑刀”，再糙的古玉製作，其“刀”痕一定是剛勁的。
圖6
而今的高仿，電腦打稿手工修磨，往往也能仿的微妙微翹，視覺效果上幾乎也能線上“剛勁”，但常常故意仿古之“接刀”，接刀之間見“跑刀”（圖7），反而弄巧成拙。
圖7-1
圖7-2
常常有人擔心：這樣把古玉的特點細察毫釐地展示，不是讓仿品更加仿到位嗎？古玉的歷史滄桑感是仿不到的，因為“逝者如斯夫”時間是無法複製的。
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