盼了又盼，終於等到《狄仁傑之四大天王》上映！
溫和昨天下班就跑去電影院看了夜場，整個看片過程非常過癮，酣暢淋漓。
不瞞大家，我好久沒看過這樣暢快的電影了。
豆瓣評分也不錯，目前是7.3。
熱評裡的大家都在花式誇獎，完全被徐克奇特的腦洞、獨特的風格以及超強的視覺效果俘獲。
“整部影片，想象力之豐富，造型之詭譎，畫畫之豔麗，特效之精良，令人歎為觀止。”
“創作者的獨特風格更寶貴”。
“徐克想象力爆炸，視效與劇情結合最好的一次”。
上映兩天，《四大天王》不管是票房還是口碑都持續走高，幾乎所有的觀眾，都被徐克折服，溫和自然也不例外。
先說整個觀影過程最直觀的感受，《四大天王》拍的實在是太漂亮了。
不知道有多少人像溫和一樣，腦袋裡長期存在這樣一個等式：徐克電影=視覺盛宴。
《四大天王》一如既往的充滿了徐克式的江湖氣息，又融合了他獨特的審美與澎湃的想象力，最終呈現出一幅奇幻、綺麗、靈動的大唐畫卷。
飛簷走壁、策馬奔騰、刀光劍影，這些都是徐克電影裡最擅長的元素自然是有的。
不知道大家發現了沒有，徐克影片中的人物好像很“懶”，他們能用輕功飛簷走壁就絕不會騎馬，能騎馬任意馳騁就絕不會輕易走路。
也正是這樣無處不在的畫面，使得狄仁傑的故事即便發生在廟堂，電影本身也充滿了江湖氣。
但是徐克拍“江湖”，總會有些出其不意的地方。這一次的《四大天王》，勝在一個奇字。
方士三頭六臂、烈火焚身，這麼妙的場景，在全片當中都算是小兒科。
直到大殿柱上金龍活化、沖天而起，才是《四大天王》視效的開胃菜。
一直到結尾處的巨大觸手，以及渾身眼球的“怒目金剛”才是影片特效的真絕色，密集恐懼患者溫和現場給大家表演一下，啥叫“叫都叫不出來.gif”。
影片天馬行空的想象力、奇詭豔麗的視覺效果，處處彰顯出《四大天王》純正的徐克血統。
然而導演並非利用特效炫技，恰恰相反，電影中所有的特效，都是在為劇情服務的。
《四大天王》的故事，發生在《神都龍王》之後，影片一開頭，狄仁傑就因為破獲神都龍王案有功，獲賜亢龍鐧。
亢龍鐧可是個好東西——“若有損社稷者，卿亦可以此鐧諫之”。
有了亢龍鐧，狄仁傑的權利就大了去。武后本就多疑，又被此舉激怒，因此秘密給尉遲真金下令——不管你用什麼辦法，都得把亢龍鐧給我奪回來。
但是畢竟尉遲真金和狄仁傑也是並肩作戰過的，武后怕尉遲下不了手，又集結5名“異人組”共同對付狄仁傑。電影中那些上天遁地、呼風喚雨的戲碼，大多是異人組玩的把戲。
然而螳螂捕蟬黃雀在後，就在武后耍著小聰明意圖用異人組牽制狄仁傑時，卻不知自己早已落入了更大的圈套。
《四大天王》以爭奪亢龍鐧為開端，以破解金龍傷人案為線索，逐漸引出了一起關乎大唐存亡的復仇之戰。
皇族、大理寺、金吾衛、異人組，再加上神出鬼沒的封魔族，各方勢力制衡拉扯...狄仁傑此次面臨的危機直達五星難度，案子撲朔迷離、敵人空前強大。
徐克執導的狄仁傑系列，從《通天帝國》到《四大天王》，已經完全構建了一個全面又具象的“狄仁傑宇宙”。
第一部《通天帝國》的故事，講的是武則天登基之前，修建了高達三百尺的通天浮屠，然而就在竣工前，工部侍郎、大理寺卿卻相繼自焚而亡。
武后下旨，入獄八年的狄仁傑獲釋，任欽差查辦此案。
往大了說，通天浮屠內機關重重，地下鬼市又陰森鬼魅；往小了說，遇光自焚的赤焰金龜，腹語操控的麋鹿，提線木偶般的殺人機器，隨時換臉的易容術，一切都是狄仁傑隨時會面對的艱難險阻。
《神都龍王》的故事，講的是二聖臨朝時，扶余與大唐交戰，大軍遠征卻在海上遇襲，又有“龍王”現身作亂。
狄仁傑臨危受命調查龍王案，偏巧又牽涉進花魁被綁案，還被尉遲真金投入大牢。
蠱蟲、殺人蜂、哥斯拉怪獸大戰唐朝水軍，狄仁傑還要逃出大牢才能查明龍王真相…疑竇叢生、驚險重重。
狄仁傑宇宙中，每一個故事都自成奇案，用清奇的腦洞和獨特的吸引力積攢了大把忠實觀眾。
而且這些“奇人奇案”，充滿了濃郁的東方特色，和日式、西方的推理懸疑完全不同。狄仁傑，是真正屬於我們自己的“世界級神探”。
狄仁傑系列最讓欲罷不能的，就是它既有觀眾熟知的人物和背景，又總能在新作品中找到新人物、新線索、新關係。導演徐克在製作特輯中也特意提到：“新人物，會讓整個大理寺更加有趣”。
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