盼了又盼，终于等到《狄仁杰之四大天王》上映！
温和昨天下班就跑去电影院看了夜场，整个看片过程非常过瘾，酣畅淋漓。
不瞒大家，我好久没看过这样畅快的电影了。
豆瓣评分也不错，目前是7.3。
热评里的大家都在花式夸奖，完全被徐克奇特的脑洞、独特的风格以及超强的视觉效果俘获。
“整部影片，想象力之丰富，造型之诡谲，画画之艳丽，特效之精良，令人叹为观止。”
“创作者的独特风格更宝贵”。
“徐克想象力爆炸，视效与剧情结合最好的一次”。
上映两天，《四大天王》不管是票房还是口碑都持续走高，几乎所有的观众，都被徐克折服，温和自然也不例外。
先说整个观影过程最直观的感受，《四大天王》拍的实在是太漂亮了。
不知道有多少人像温和一样，脑袋里长期存在这样一个等式：徐克电影=视觉盛宴。
《四大天王》一如既往的充满了徐克式的江湖气息，又融合了他独特的审美与澎湃的想象力，最终呈现出一幅奇幻、绮丽、灵动的大唐画卷。
飞檐走壁、策马奔腾、刀光剑影，这些都是徐克电影里最擅长的元素自然是有的。
不知道大家发现了没有，徐克影片中的人物好像很“懒”，他们能用轻功飞檐走壁就绝不会骑马，能骑马任意驰骋就绝不会轻易走路。
也正是这样无处不在的画面，使得狄仁杰的故事即便发生在庙堂，电影本身也充满了江湖气。
但是徐克拍“江湖”，总会有些出其不意的地方。这一次的《四大天王》，胜在一个奇字。
方士三头六臂、烈火焚身，这么妙的场景，在全片当中都算是小儿科。
直到大殿柱上金龙活化、冲天而起，才是《四大天王》视效的开胃菜。
一直到结尾处的巨大触手，以及浑身眼球的“怒目金刚”才是影片特效的真绝色，密集恐惧患者温和现场给大家表演一下，啥叫“叫都叫不出来.gif”。
影片天马行空的想象力、奇诡艳丽的视觉效果，处处彰显出《四大天王》纯正的徐克血统。
然而导演并非利用特效炫技，恰恰相反，电影中所有的特效，都是在为剧情服务的。
《四大天王》的故事，发生在《神都龙王》之后，影片一开头，狄仁杰就因为破获神都龙王案有功，获赐亢龙锏。
亢龙锏可是个好东西——“若有损社稷者，卿亦可以此锏谏之”。
有了亢龙锏，狄仁杰的权利就大了去。武后本就多疑，又被此举激怒，因此秘密给尉迟真金下令——不管你用什么办法，都得把亢龙锏给我夺回来。
但是毕竟尉迟真金和狄仁杰也是并肩作战过的，武后怕尉迟下不了手，又集结5名“异人组”共同对付狄仁杰。电影中那些上天遁地、呼风唤雨的戏码，大多是异人组玩的把戏。
然而螳螂捕蝉黄雀在后，就在武后耍着小聪明意图用异人组牵制狄仁杰时，却不知自己早已落入了更大的圈套。
《四大天王》以争夺亢龙锏为开端，以破解金龙伤人案为线索，逐渐引出了一起关乎大唐存亡的复仇之战。
皇族、大理寺、金吾卫、异人组，再加上神出鬼没的封魔族，各方势力制衡拉扯...狄仁杰此次面临的危机直达五星难度，案子扑朔迷离、敌人空前强大。
徐克执导的狄仁杰系列，从《通天帝国》到《四大天王》，已经完全构建了一个全面又具象的“狄仁杰宇宙”。
第一部《通天帝国》的故事，讲的是武则天登基之前，修建了高达三百尺的通天浮屠，然而就在竣工前，工部侍郎、大理寺卿却相继自焚而亡。
武后下旨，入狱八年的狄仁杰获释，任钦差查办此案。
往大了说，通天浮屠内机关重重，地下鬼市又阴森鬼魅；往小了说，遇光自焚的赤焰金龟，腹语操控的麋鹿，提线木偶般的杀人机器，随时换脸的易容术，一切都是狄仁杰随时会面对的艰难险阻。
《神都龙王》的故事，讲的是二圣临朝时，扶余与大唐交战，大军远征却在海上遇袭，又有“龙王”现身作乱。
狄仁杰临危受命调查龙王案，偏巧又牵涉进花魁被绑案，还被尉迟真金投入大牢。
蛊虫、杀人蜂、哥斯拉怪兽大战唐朝水军，狄仁杰还要逃出大牢才能查明龙王真相…疑窦丛生、惊险重重。
狄仁杰宇宙中，每一个故事都自成奇案，用清奇的脑洞和独特的吸引力积攒了大把忠实观众。
而且这些“奇人奇案”，充满了浓郁的东方特色，和日式、西方的推理悬疑完全不同。狄仁杰，是真正属于我们自己的“世界级神探”。
狄仁杰系列最让欲罢不能的，就是它既有观众熟知的人物和背景，又总能在新作品中找到新人物、新线索、新关系。导演徐克在制作特辑中也特意提到：“新人物，会让整个大理寺更加有趣”。
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