說起王實甫，可能有人並不瞭解，但說起《西廂記》，卻是無人不曉。而王實甫就是被譽為“雜劇之冠”的《西廂記》的作者。除了《西廂記》之外，王實甫所作雜劇，名目可考的共有13中，還有少量散曲小令流傳。明初朱權《太和正音譜》譽王實甫詞如"花間美人"，"鋪敘委婉，深得騷人之趣"……此論極為精當。他的小令《中呂•十二月過堯民歌》很有特色，詞采旖旎，情思委婉，與《西廂記》的曲詞風格極為相近。
十二月過堯民歌•別情
自別後遙山隱隱，更那堪遠水粼粼。
見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。
透內閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛。
怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂。
新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。
今春香肌瘦幾分？縷帶寬三寸。
自別後遙山隱隱
大意是：自從和你分別後，望不盡遠山層疊隱約迷濛，更難忍受清粼粼的江水奔流不回，看見柳絮紛飛綿濤滾滾，對著璀璨桃花痴醉得臉生紅暈。閨房裡透出香風一陣陣，重門深掩到黃昏，聽雨聲點點滴滴敲打房門。
怕黃昏到來，黃昏偏偏匆匆來臨，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂傷心?舊的淚痕還未乾透，又添了新的淚痕，斷腸人常掛記著斷腸人。要知道今年春天，我的身體瘦了多少，看衣帶都寬出了三寸。
這首曲是用兩支小令組成的，即《十二月》與《堯民歌》。它描寫了閨中女子思念遠離家鄉的心上人的情形。曲子借境抒情，曲中的山、水、桃、柳、內閣、重門無不緊繫思念之情，最後描寫傷心的淚痕重重，以致身軀瘦損，衣帶寬鬆。表達了一種哀婉動人，不容易捉摸的感情。
更那堪遠水粼粼
前六句為小令《十二月》，寫閨中女子面對春景睹物思人的心緒。起句中的"自別後"點明瞭曲的內容：離別相思之情，為下文定下感情基調。接著作者運用了對仗的手法，展現出一幅悽清零落的景色。山是遙山，水是遠水，由遠及近，寫了楊柳、桃花、內閣、重門。句中分別使用了"隱隱、粼粼、滾滾、醺醺、陣陣、紛紛'這些疊音詞來修飾"遙山、遠水、楊柳、飛棉、醉臉、香風、暮雨"，既構成了對對仗，襯托了情思之纏綿。同時， "隱"和"粼"，"滾"和"醺"、"陣"和"紛"分別押韻，使作品音響聯結而成和諧的整體，增加了作品的音韻之美，讀起來琅琅上口；另外，這些疊音詞的使用，加強了寥廊冷落的感覺，加倍地渲染了使人發愁的景色，間接抒發了閨中女子對心上人的思念之情，表達了一種渺茫的希望，可謂情景交融。這裡的遠山近水，楊柳桃花，香風暮雨無一不勾起女子的思念。視角由遠及近，由外及裡的轉移，實質上是對每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。
見柳絮飛綿滾滾
後六句為小令《堯民歌》，直接描摹了女子的相思情態。作者採用了直接抒情的表達方式，以連環與誇張的手法寫少婦相思之苦。其中的語言雖不乏典雅的一面，但從總體傾向來看，卻是以俗為美。"怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂"，表達了少婦的閨怨情緒，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降臨了，竭力想抑制憂傷，又不可能不憂傷。詩人用散文句法，使得意思顯豁，明白如話，再加上"忽地"，"怎地"等口語的運用，讀起來使人感到一股濃郁的生活氣息。“新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人”寫少婦等待歸人，每天以淚洗面，實在悲苦。日子就在相思中過去了。“今春香肌瘦幾分？縷帶寬三寸”寫少婦身體又瘦損了，連腰帶都寬了三寸。其中“怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂。新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。”四句在寫法上是每句重複兩三字，有一唱三嘆之妙，說明主人公柔腸寸斷的相思之意。而這種日復一日折磨的結果就是玉肌消減、衣帶漸寬。末尾摹擬一個局外人的口吻詢問，突出了主人公的純情堅貞。結句塑造了一怨婦的體態，增強了形象感。
對桃花醉臉熏熏
這首曲子大量運用疊字、疊詞，含情脈脈、如泣如訴，情致哀婉動人。散文句法與口語的配合使用，營造出一股濃郁的生活氣息，讀起來親切自然，感染力極強。這首小令詞采旖旎，情思委婉，是元曲中不可多得的佳作。
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